《福爾摩斯小姐：失蹤的侯爵》（Enola Holmes）原本雄心勃勃，準備在大銀幕上一展身手。但因爲衆所周知的原因，它最終選擇了安全的方式，投身奈飛的懷抱，選擇了線上首發。#熱播鑑片室#

而內地影迷也在可以在同一時間，一睹這部陣容養眼，英倫味十足，不太燒腦，但趣味橫生的年度大片。

雖然與福爾摩斯“碰了瓷”，但《福爾摩斯小姐》的重心絕對不是燒腦推理，與之前蓋·裏奇的《大偵探福爾摩斯》（Sherlock Holmes）相比，既有致敬，也有區別。

簡單來說，《福爾摩斯小姐》是一部“低齡化”、“少女化”的《大偵探福爾摩斯》，類型元素上頗爲類似，但因爲主人公的變化，《福爾摩斯小姐》的主題落腳到了好萊塢慣用的“成長”主題，加上一點平權和女權話題，披上“福爾摩斯”特有的英倫腔調，於是我們就看到了饒有趣味的Enola小姐。

有觀衆甚至把Enola的成長看作“偵探”版的《小婦人》，復古元素，少女心事兒，打破成見，尋找自我，這些東西其實都換湯不換藥，依然把影片安全地圈定在套路的藩籬之中。所以，把它當做一部休閒爽片來看，你一定能獲得快感。如果太較真的話，你可能會失望而歸了。

顏值耐看：少女心與野蠻女友

豆瓣6.1，IMDb6.7，MTC68，算是較爲中肯的打分。內地影迷較爲嚴苛了些，很大程度是對影片的推理部分期待過高。

爛番茄新鮮度有驚人的92%，觀衆打分迴歸正常的69%，足以說明影迷對該片的期待與成片的質量有一定的心理落差。《福爾摩斯小姐》是“好看”的，復古色調與場景設置，英倫範兒十足，演員也各個“耐看能打”。

福爾摩斯小姐Enola由《怪奇物語》中大火的“小11”米莉·博比·布朗出演，16歲出頭的她已經有了點娜塔莉·波特曼當年在《這個殺手不太冷》裏的“半熟”感，未來大有可期。

另有大超亨利·卡維爾飾演神探夏洛克·福爾摩斯，即Enola的哥哥。片中兩人有不少對手戲，但火花不夠，甜寵戲份完全被Enola與小侯爵之間的少女思春戲掩蓋了光芒。

另外還有氣質獨特的海倫娜·伯翰·卡特飾演的母親，伯恩·戈曼出演的殺手，因《飢餓遊戲2》爆紅的英倫小生山姆·克拉弗林飾演的大哥，影片卡司夠靚，但多數淪爲“工具人”，空有派頭，與女主角Enola的互動停留在表面，相互之間的拉扯缺乏深度。

幾乎所有的角色都爲突出Enola的性格，側面豐富她的形象，最終完成其人物弧光逆轉而存在。

開片第一幕是母親對Enola孩童時期的陪伴與培養。古堡是孩童時期的Enola無憂無慮成長，抵禦外部侵蝕的最好庇護。加上“全能型”的獨立女性標杆，母親Mrs. Holmes的細心栽培，Enola的成長已經與大多數貴族少女拉開了差距。

但母親並非要把Enola培養成獨樹一幟，而是希望她勇敢走出自己的路，而不是成爲“牆”裏的芸芸衆生。

母親突然離開消失，第一幕落下帷幕。兩位哥哥的到來，迅速將Enola拉入成人世界。大哥想要Enola具有貴族小姐的氣質，規訓她成爲一個普通的妻子。而二哥Sherlock有所躲閃，不願承擔起監護之責。

安全的堡壘被攻佔，一邊是接受貴族小姐培訓的學校（監獄），一邊是充滿新鮮感、同時伴隨各種危險的未知世界（倫敦），少女被迫踏上尋找自我認同的冒險之路。

毫無疑問， 米莉·波比·布朗飾演的Enola是絕對核心，所有人都圍繞她而轉動，但Enola從小就是孤獨的，因爲Enola倒過來就是alone的意思。在這條尋找自我的冒險路上，她與小侯爵（路易斯·帕特里奇 飾）之間的互動戲恐怕是全片最有亮點的甜寵戲。

Enola化身智勇雙全的野蠻女友，一路護送，逃過追殺，神兵天降，最終也促使小侯爵成長爲真正的侯爵，從少年蛻變爲男人。

而Enola能文能武的“野蠻女友”形象，與她時不時露出的少女心，能準確命中大多數男性影迷的“慈父心”，即便影片在敘事上有各種瑕疵，也會放低標準，爲率性的Enola“網開一面”了。

由此看來，《福爾摩斯小姐》也是一部“算法”作品，影片元素，人物設計，選角都是大數據“算計”後的結果，一部符合大多數影迷審美期待，能夠撩撥觀衆神經，觸及某些隱祕喜好的爽片。

主題正確：少女談平權

在好萊塢政治正確的大環境下，《福爾摩斯小姐》用少女談平權來掩飾女權的強硬與不適。

Enola與母親在實現女權的道路上，採取了兩種不同的形式，這也是影片最大的伏筆之一。

Enola在尋找母親，揭開謎底後，發現了母親企圖採用暴力威脅的方式，達到自己的政治意圖。

而Enola卻歪打正着，因爲營救了小侯爵，幫助他躲開追殺，而在國會上，令小侯爵投出了關鍵一票，讓英國和平過渡到“全民選票”時代。

Enola的母親明白，從精英政治到全民投票，女性地位終於有了提高的可能。但平權不等於女權，女性還需要爲自己的政治和生活空間搖旗吶喊，甚至不惜採用流血暴力的方式。

而Enola卻用了“曲線救國”的方法，同樣達成了母親的夙願。不過，通過展現女性決心，影響男性，讓他們自願讓出部分利益，實現女性地位的突破，這無疑也是“少女化”的，塗抹了現實的殘忍與惡意。

爲了避免過於低齡化，故事中設計了兩位關鍵的女性角色，貴族女性培訓學校的老師Miss Gregory和小侯爵的婆婆。她們一位是壓抑女性自我覺醒，實現男權世界“女性化”的身體規則者；而另一位則是爲了保持政治現狀，反對平權化，犧牲女性地位的精神控制者。

兩人的存在，是女性遲遲難以覺醒、成長，獲得全新身份認同，迎接全新時代的攔路人。而像Enola與母親這樣的人，無疑就是其保守性的“掘墓人”。

加上愛情的力量，小侯爵這樣的新一代革新者，也許意識不到女性的自我意識，但爲了實現自己的理想，突出革新派與保守派的不同，勢必也會推動平權與女權的同時進步。

《福爾摩斯小姐》巧妙地把少女成長放置到了大歷史中，讓故事變得趣味十足，降低了門檻，但同時也犧牲了深度，自然無法滿足一部分挑剔影迷的高一級期待。

這也是影片的尷尬之處，高不成低不就；少女不夠頑皮，男人又不夠狠毒，觀衆自然有些意興闌珊了。只能靠Enola的談情說愛來彌補空虛了。

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