獻禮大年接踵而至，重大革命、重大歷史、重大現實“三個重大”題材的推進正如火如荼。原本就迎來春天的現實題材向“重大”進軍後，更是迅速成爲了各方製作力量爭搶的高地。

從展現我國改革開放四十年的成果，到書寫新時代脫貧攻堅的故事，再到反映“全面建設小康社會”“一帶一路”等國家重大戰略，重大現實題材賽道頗爲擁擠，跟風創作的隱憂也接連顯現。

一來，有產出無市場的瓶頸還未徹底解決。重大現實題材創作或存在產能過剩、獻禮劇變積壓劇的風險；二來，有市場無迴響的現象依然存在。雖然主旋律創作藝術性的提高已經成爲業界共識，但“有意義沒意思”仍是不少作品的通病；三來，付出多回報不穩定。項目的開發週期長，市場又瞬息萬變，尤其在資本退潮、平臺方收緊口袋之後，收支不平衡成爲很多項目面臨的共同問題。

這三個問題，實際上正是重大現實題材創作在市場機制、創作思路和製作操盤三個層面上遭遇的困境。

昨天（9月27日）下午，在2020年青島影視博覽會“電視劇主題活動——新時代重大現實題材電視劇的創作之路”上，與會領導和嘉賓圍繞着這些話題展開了深入探討。

活動分爲三部分，前兩部分爲山東省內影視公司出品的現實題材電視劇的發佈及業內嘉賓演講。

青島西海岸新區人大副主任於慧娟、山東省廣電局副局長彭子良、國家廣電總局電視劇司副司長周繼紅相繼上臺致辭。行業嘉賓則以“如何講好新時代的故事”爲主題，結合自己的從業經驗，圍繞現實題材電視劇的創作和製作進行了主題演講。

最後，金盾影視中心主任李學政、中國電視藝術家協會編劇委員會主任王海平、電視劇《溫暖的味道》製片人靖雷、完美世界影視副總裁劉寧、優酷劇集中心自制組負責人李基業和電視劇《天路》製片人趙荔分別從各自的領域出發，圍繞着“新時代現實題材精品電視劇創作之路”展開深入對話。

值得一提的是，此前青島西海岸新區便以優厚的補貼政策和全方位的影視拍攝服務接連引起業內關注。此次青島影博會上舉辦的“重大現實題材之路”主題活動，則更進一步地代表了其在製作、創作層面推動中國電視劇發展的意願和決心。

源頭規劃：少從外部投機，多從內部考量

重大現實題材劇集創作的市場瓶頸，往往與製作方在項目初期的目標模糊分不開。只看到了政策紅利所帶來的題材優勢，卻忽視了創作的客觀規律，最終導致重大題材未能產出重大作品、產生重大效應。

因此，項目的源頭規劃、控制就顯得尤爲重要。

國家廣電總局電視劇司副司長周繼紅在致辭中表示，爲了推動電視劇高質量發展，總局正在優化和完善兩項機制。一個是重大題材電視劇創作協調推進機制，另一個是電視劇創作生產全流程質量管理機制，將從題材規劃、備案公示、創作引導、內容管理、播出調控等方面進行全流程服務管理。

國家廣電總局電視劇司副司長 周繼紅

這意味着，在“三個重大”題材的政策基礎上，總局的工作重點將向題材規劃、創作引導等中前端傾斜，爲的便是提升選題的精準性和科學性，爲精品創作保駕護航。

金盾影視中心主任李學政認爲，現在很多重大現實題材的電視劇沒有把觀衆擺到正確位置，還是把某個平臺的需求放在了創作的優先級。但市場瞬息萬變，平臺在項目初期的承諾到最後能夠實現的寥寥無幾。“出發點和目的性都不正，怎麼能夠打動觀衆呢？與其找平臺打探，不如和觀衆聊聊。”

優酷劇集中心自制組負責人李基業作爲此次活動的平臺方代表，也有類似觀點。他坦言，在活動期間自己被問到最多的問題就是“平臺想要什麼樣的題材”。他明確表示，平臺想要什麼其實與觀衆想看什麼是一致的。“不要總想着在題材上投機取巧和一招制勝。有些題材的受衆雖然窄，但只要在源頭上控制好成本，就依然會有平臺收貨，也能吸引到屬於它的觀衆。”

關於從源頭就開始控制成本，將項目拿到現場的《我們的小康時代》製片人楊甲兵有着深切感受，他認爲，目前的電視劇製作面臨的形勢嚴峻，經歷着影視寒冬和疫情的雙重壓力，如何把有效的資金投入到電視劇的生產當中，是每個製作公司應該思考的問題。“《我們的小康時代》在演員片酬上嚴格控制，所佔投資額不會超過30%。正因如此，我們纔有充裕的資金用於製作。”

完美世界影視副總裁劉寧則在主題演講時提到了“市場時間軸”的概念。他認爲，當觀衆的年齡層結構發生變化，喜好也會隨之改變。因此，任何題材的市場都在持續改變。“每個製作公司在項目源頭時都要規劃你的產品定位，也就是所謂的選題，而市場變化的風險可能是第一個要去考慮的。”

創作方法：重大之題，生於毫末

從概念來說，現實題材是指反映現實生活的題材，具有強烈的時代感和現實意義。重大現實題材，則表現的是現實生活中的重點領域，與國家政策、戰略乃至國際格局等宏觀主題緊密相關。

但是，在此次活動中，與會領導和嘉賓並沒有圍繞着“重大”兩個字着重發揮，反而在創作細節上達成了一致。

李學政認爲，重大現實題材的創作一定要請到專業的一線人員全程參與，而不能僅僅找一兩個退休的領導做掛職顧問。

他舉了一個例子，“《人民的名義》在題材上非常敏感，所以我們在創作時請了多位反貪局的一線工作人員進行把關。他們不但在反貪工作上很專業，在電視劇的創作上也表現出突出的天賦，甚至在某些角色的把握上比演員還要到位。”

除此之外，重大現實題材由於緊貼時事和生活，播出後的輿情複雜，有時觀衆還會跳出劇集文本討論，導致輿情的發展超出劇集本身的承載力。比如，《人民的名義》在播出時便面臨這一問題。

對此，李學政表示，主創人員從項目立項、劇本創作乃至拍攝製作的過程中，都應當多與主管部門、監管部門溝通，“他們對劇本的政治導向和市場形勢有着充分了解，得到他們的支持，是駕馭作品政治導向和把握市場走向的關鍵。”

關於邀請專業人士參與創作，劉寧也有着類似經歷。由他擔任總製片人的《冰糖燉雪梨》作爲冰上競技題材，爲了保證項目的專業性和逼真性，製作團隊置備了冰上攝影專用的器材與設備，並在青島東方影都的攝影棚裏實景搭建了一個專業冰場，其規模足以適用於專業的國際賽事。他還邀請了各個領域的專業運動員擔任冰上指導，其中包括了世界級運動員武大靖、李紅爽等人。他透露，自己接下來的一部劇將以圍棋爲背景，邀請到了聶衛平、柯潔等專業人士，與他們進行交流時，能給創作者一種踏實的幸福感覺。

中國電視藝術家協會編劇委員會主任王海平在分享新時代下“一帶一路”相關題材的影視創作時，建議創作者一定要先從採風開始。他認爲，重大現實題材的基礎是真實，雖然不能將電視劇拍成紀錄片，但對基層的採風和政策的深入分析是創作中的重中之重。“如果沒有進行採風，創作者心中就無素材、無細節、無人物、無精彩片段。”

電視劇《溫暖的味道》製片人靖雷也在現場呼籲“編劇走下去，劇本才上得來”。扶貧劇《馬向陽下鄉記》和《溫暖的味道》這兩部劇都由谷凱擔任編劇，在創作時，光是採風的時間加起來就超過了一年，採訪了上百位第一書記，走過了五十多個村莊，最終從這些第一書記和村民中，挖掘出動人的故事，形成感人的情節。

產業助力：五部新作亮相論壇，西海岸新區拍攝成特色

近年來，山東所創作的獻禮劇頗具影響力。電視劇《遍地書香》《溫暖的味道》《我們的小康時代》《好雨知時節》入選總局脫貧攻堅重點劇目，《經山海》《空中突擊》《老傢伙》《一馬長槍》入選總局第三批百部重點電視劇規劃選題。

青島作爲一座歷史悠久、故事豐富的城市，爲《青島往事》等相關的影視作品提供了多樣素材。

如今，新時代下的青島又有了新的歷史使命。西海岸新區擁有了世界一流攝製條件的東方影都，建成佔地1500畝的藏馬山外景基地，並設有國家廣電總局在全國佈局的第一個5G高新視頻實驗園區，爲來自世界各地的劇組提供了優質的拍攝條件。即使在今年疫情的影響下，也有45個劇組來到西海岸新區拍攝，其中30個劇組目前已經殺青。

與此同時，青島西海岸新區對山東本地影視產業的發展也功不可沒。

在此次活動上發佈的五部現實題材電視劇，均由山東本地的影視公司參與制作，青島影視博覽會在爲他們提供展示平臺的同時，也爲現實題材電視劇創作提供了案例參考。

《溫暖的味道》由山東影視製作股份有限公司出品，是《馬向陽下鄉記》的姊妹篇。製片人靖雷的創作分享中體現最多的便是前瞻性和耐性。

“《溫暖的味道》2015年開始策劃，而後主創團隊開始採風，最終在2017年完成了第一版劇本。經過兩年的劇本修改和拍攝地改造後，我們在2019年的9月才進入拍攝。拍攝期間又正好趕上了疫情，拖延了兩個多月時間，最終在2020年的4月份全部殺青，目前正在進行後期製作，最快將於今年的11月和觀衆見面。”

剛剛在青島西海岸殺青的《燃！沙排少女》則在創作主題上頗有深意。該劇由山東衛視傳媒有限公司、北京左城右隅影視文化傳媒有限公司聯合出品。

製片人任峯表示，創作這部劇之初便考慮到現在年輕人中流行的喪文化、宅文化和佛系文化。但《燃！沙排少女》就是要反其道而行之，弘揚“燃”文化，通過體育競技的精神去感染所有的年輕人。

《我們的小康時代》更是特色十足，不僅故事原型來自於濟南市章丘區的一個小村莊，主創團隊中也是清一色的山東人，可謂山東人講述山東故事。從現場曝光的片花來看，該劇對農村改革中出現的種種矛盾採取了不迴避的態度，具有較強可看性。製片人楊甲兵透露，《我們的小康時代》將在今年春節之前播出。

《光陰裏的故事》由青島天諾傳媒、青島融源影視、北京昱辰文化、喜天影視出品，李田執導，許東監製，林允、高至霆領銜主演，目前仍在青島緊張拍攝中，預計將於今年國慶期間殺青。這部劇以人物的成長爲主線，講述了90年代一羣熱血青年的成長奮鬥，折射了時代變遷。出品人姜震海表示，“希望能夠真正寫出一部關於青島的故事，並將其推向全國平臺，讓觀衆看到青島一直以來的發展。”

《天路》作爲一部以“一帶一路”爲核心內容的電視劇，更與青島有着密不可分的聯繫。2019年，青島市與巴基斯坦最大的城市卡拉奇結爲友好城市，推動“一帶一路”國家深度文化交流。

在此背景下，《天路》應運而生。編劇北村表示，在創作《天路》的過程中，他走訪了許多“一帶一路”中的真實人物，腦海中的角色形象從符號逐漸豐滿，將會給觀衆呈現與衆不同的主旋律人物形象。

【文/午言絕】

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