導讀：“集行業合力”的抗疫題材電視系列劇正在陸續上線，影視前哨（ID：yingshiqianshao）獨家策劃推出系列主創專訪，聚焦抗疫題材劇。首篇關注首部上線的《最美逆行者》。該劇由七個單元故事組成，導演鄒曦、張萌談單元劇創作。

文 | 噸噸子

“76天，我等到了這一束光，等到了人們的臉上又重現着笑容，等到了風平浪靜，等到了武漢的春天。”

爲了紀念全民抗疫階段性勝利，9月17日，由中央廣播電視總檯出品，首部抗疫題材電視系列劇《最美逆行者》上線。該劇由七個單元故事組成，每個單元都是一個獨立的故事，分別由不同的編劇導演及主創團隊完成。

作爲疫情過後播出的首部抗疫題材作品，《最美逆行者》在極短的時間內完成了籌備、拍攝和製作等環節。據瞭解，該劇在4月底開始進行劇本創作，6月開機拍攝，9月就上線播出。儘管創作週期緊張，但創作團隊對於典型人物的篩選和創作依舊下了不少的功夫。《最美逆行者》的製片人韓冰表示，“現實生活中有大量感人的真人真事，創作過程需要做減法。方艙醫院裏湧現了一批批感人的故事，但由於篇幅限制，我們只能選擇其中幾個患者的故事展示，社區也是選擇了三個較爲典型的家庭，讓故事線更流暢。”

除了對典型故事的篩選，創作團隊還根據單元劇的拍攝特點，在劇本和拍攝過程中進行調整。在《最美逆行者之同舟》編劇湯祈岑看來，單元劇的劇本創作與以往的長劇有很大的不同，對劇本臺詞的要求更爲嚴苛。

“我們需要用兩集講完一個故事，而且它是在同一場景內的羣像戲。這就意味着任何一個情節、一句臺詞都不能浪費，要用最凝練的方式表達故事和情感。”

除了對劇本的把控，單元劇的拍攝也對導演的調度和能力有着極大的考驗。爲此，影視前哨（ID：yingshiqianshao）專訪了《最美逆行者之同舟》的導演鄒曦和《最美逆行者之幸福社區》導演張萌，探索抗疫題材單元劇的製作方法論。

左：《最美逆行者之同舟》導演鄒曦；右：《最美逆行者之幸福社區》導演張萌

導演張萌：抗疫題材+羣像故事

抗疫主題下的類型融合

作爲幾個單元中唯一一部聚焦社區題材的故事，普通人的相處故事就成爲這一單元的核心。相比其他幾個單元中醫護人員在抗疫一線奮鬥故事，取材於身邊人身邊事的社區題材更能引起觀衆的共鳴和反思。

該劇以社區衛生服務中心即將退休的醫生吳瑕和滯留在武漢的護士鄒小溪兩人的視角展現社區醫護人員的戰疫故事。該單元編劇田良良表示，“我們想講述在這場疫情中，普通人如何用自己的力量來對抗的。”

聚焦普通人的生活也成爲該單元最大的亮點。在張萌看來，無論是社區工作人員還是社區居民，都經歷了從焦慮、恐慌到堅強面對的過程，既有互相之間的誤會與責難，也有彼此相互的關愛與力量。劇中所選取的買菜難、社區醫生對孕婦許萌的照顧以及疫情原因離婚夫婦住在同一屋檐下的故事成爲疫情期間普通人生活變化的典型案例。

基於此，展現平凡而真實的生活就成爲製作團隊在創作過程中面臨的一大難題。

由於拍攝過程中依舊處於疫情期間無法在武漢實拍以及進入夏季的高溫環境，爲了儘量增強觀衆的代入感，製作團隊輾轉多地勘景，選擇儘量與武漢冬季氣候相似的小區爲主要拍攝地。此外，《最美逆行者之幸福社區》社區工作者從雨衣到防護服的轉換等細節也展現了疫情期間武漢醫護及社區工作人員的真實狀態。

值得關注的是，《最美逆行者之幸福社區》還通過抗疫故事與羣像題材的融合，探索抗疫題材創作的新方向。社區醫生吳瑕、護士鄒小溪、孕婦許萌以及社區中的一家三口等住戶，這些角色在社區內疫情嚴峻的環境下都展現了堅定防疫的決心與力量。

“儘管他們在疫情期間，各自遇到了不同的困難，也表達了相應的態度。但她們都表現得非常堅強、充滿力量，包括蔡丁媽媽這一角色，也展現出了樂天派的一面”，張萌告訴影視前哨。

導演鄒曦：抗疫題材+現實主義

取材真實故事、情感層次做減法

作爲該劇的最後一個單元劇，《最美逆行者之同舟》展現了方艙醫院內的抗疫故事。劇中“方艙醫院”內的讀書角、備戰高考的考生、聽不懂武漢話的外地人，都源自新聞中真實的人物案例。

鄒曦導演表示：“開拍之前我們蒐集了大量關於方艙醫院的影視資料，瞭解醫護人員工作的流程。我們設定的情節在現實中都是有跡可循的，把這些故事拍攝出來也是希望能讓更多人瞭解到疫情期間的真實情況。”

除了劇本上儘可能還原真實，該單元劇在拍攝過程中也儘可能還原真實故事。例如方艙醫院的醫護工作者身穿一直在變化的畫有不同圖案的防護服。雙層口罩、雙層手套以及摘下口罩後的勒痕。

鄒曦導演表示：“我希望《最美逆行者之同舟》的鏡頭能儘可能地真實。”爲此，製作團隊還特地邀請了一位曾經奮戰在武漢抗疫一線的醫護人員作爲醫療指導全程跟進現場拍攝工作，真實還原醫護人員的工作狀態和心理壓力。

而在拍攝過程中，如何在短短兩集的體量內做好人物的鋪墊與成長線成爲主創團隊探索的方向。在導演鄒曦看來，爲劇情做減法是單元劇創作的製作方法論。

“抗疫劇的故事中會給我帶來很多的觸動，會讓我特別想要把這些人物成長的內容放進劇情中，讓觀衆也可以看到我所看到的觸動。但這也會面臨着故事線太多、太雜以及影響整體情感的起伏。”

在他看來，《同舟》是想傳達一種愛，並不是男女之間的愛，而是人與人之間的愛。醫護人員也是普通人，在高壓工作狀態下也會有情緒崩潰的時候，但他們還是要頂住壓力照顧患者，希望大家能共情這種不求回報的愛。

劇中，護士長花悅音和頑固的老小孩李雪之間的情感呈現並非是鄒曦導演最開始的設想。從前期李雪對於方艙醫院種種規定的不服從、與護士發生爭執開始，他們之間的情感層次已然開始建立；後期，李雪主動提議爲發燒的花悅音錄製生日祝福視頻將他們之間相互鼓勵的友誼推向高潮。在這其中，吉他成爲兩人之間情感轉折的一個象徵。

鄒曦導演告訴影視前哨：“原本在花悅音送給李雪一把吉他的那場戲中，在李雪得知自己有快遞要去取的時候，我有去拍攝花悅音看向李雪背影時眼神的轉變。而這其實是能夠體現花悅音作爲護士長對方艙醫院內所有病人關懷的情緒轉折點。”但由於時長等考量，這段戲最終並未放到正片之中。

總的來說，作爲目前首部上線的抗疫劇，《最美逆行者》通過不同的單元故事聚焦小人物們在抗疫中團結一致所迸發出的力量，呈現出極具代入感的抗疫故事。隨着更多抗疫題材時代劇的推出，以全民抗疫爲主題的“半命題創作”也將爲觀衆帶來更多的感動。