借助《终极台风》,平台也在向行业传达一些新的信号,即创作者可以锚定主流商业类型,但如何在其下进行再度细分的深度挖掘,如何找到新的内容子赛道?

作者:蓝二、梁湘

编辑:王子之

版式:王威

电影热度榜第一,内地片热榜第一,网络电影热度榜第一。

《终极台风》9月25日在优酷一上线,就掀起了不小的风潮。

一切都源于,这是第一部自然灾难类别的网络电影。在有限的体量下,《终极台风》关于危机故事的设计巧思,关于感官刺激场景的较高完成度,是它吸引用户的关键。

这部影片的题材由优酷和星语影业共同创新研发,希望作为引领网络电影新题材探索的一个先驱。优酷还将《终极台风》引入了“优合计划”,撬动站内外资源进行支持。在破圈的明确目标下,影片上线24小时,抖音话题播放量便破5亿,全网热度排名第一;而在仅拥有一个周末的背景下,上线56小时票房分帐473.5万。

以“怪兽”为代表的猎奇志怪冒险强类型片,已经成为优酷在网络电影领域的最强符号,随着内容拓新的紧迫需要,以“台风”为代表的自然灾难片题材会开启优酷网络电影的第二个“猎奇”入口吗?

“小”体量如何做出大故事?

作为院线电影市场的卖座商业题材,自然灾难片,尤其是风暴题材,经久不衰,总会激发观众的好奇心,及对感官刺激的追索。然而在网络电影领域,这一题材此前并没有被真正地触碰过,一方面,自然灾难片会需要比较庞大的投资体量和制作周期,这显然是如今的网络电影领域所无法承托的,这也进一步引发了另一方面的问题,一旦要做,怎样有技巧地“取长补短”,找好切角把感觉给足,把故事讲好?

《终极台风》的选择是,转大为小,以小见大。

核心剧情上,在“终极台风”造成的大危机中,影片打造了经典的三幕式,重点塑造了一帮人由公车坠崖、围困防空洞、亭阁避险这三个连贯的主场景情节,将生命安危倒计时、密室逃脱、利用环境自救这样具刺激力又考验应变力的经典设定做得精细够味。

在这样的大情节走线中,以风暴潮、爆破、车祸、坠崖、滚石、攀岩、坍塌、焚风等快速变化的危机元素,不断推进紧迫感,增加危机感。而加上最捉摸不定的人在其间的变化选择,也为危机带来或好或坏的变数,增加了未知的看点。

自然灾难片,提供的一部分内容是感官体验,另一部分就是被放置于极端处境中,人性的瞬息万变。主创方在寻求类型题材突破口时,也探索着人与人、人与自然的关系,体现了社会责任感与人类的最高主题——“爱”。

作为网络电影,《终极台风》尽管相比动辄两个小时的院线灾难大片,显得短小精悍,却在有限篇幅中快速完成了一幅浮世绘。

曾是英雄如今平凡的公交司机,坚强独立的职业女性,望子成龙有些独断的母亲,富有主见的学生,不敢露脸直播的自卑网红,金钱至上的暴发户,刚刚起步的小创业者,所选人物面貌、身份丰富,对当下的热点社会议题多有覆盖,一辆小巴士构建出了一个社会的缩影。

而三幕灾害危机的递进,也成了人性情感的递进。从乌合之众自私涣散,在危机的一步步紧逼下,人们跟随、自救,再到反客为主进行他救。创作者的努力尝试还在于,这样一个人心聚齐的过程,同时也被描写为每个人在心理上治愈自我、拯救自我的过程,非常工整。

这事实上也是这部影片背后的团队,星语影业一以贯之的创作主线。对于网络电影传统的主流商业题材,比如奇幻玄幻等,星语影业颇为擅长,而在其中,他们总在寻求传递“私货”,即是自己的价值观。在此前,他们曾打造出著名的《捉妖大仙》系列(《捉妖大仙》《捉仙记》《仙书奇谭》三部曲,累计票房超过4000万),其中注入的内容主概念就是用爱、感情去感化妖。

灾难片不能投机

5000平方搭景,20米高悬崖,1300个特效镜头

从网络电影的实际出发,《终极台风》寻找做灾难片的“巧劲”,而当将视角有效地聚焦于灾害中的几个代表场景,整体的制作打磨会更精细。

《终极台风》的编剧有着深厚的自然资源、海洋领域的从业经验,对于灾害影响和风暴细节有着专业性的把握。在这基础之上,整个剧本也经历了五个大版本的调整、打磨,将其中丰富的内容要素反复讨论推演,只保留下最合理,也最有把握呈现好的部分。

对于观众来说,最高程度的感官刺激,就是“真实感”。为了营造和强化这种真实感,这个项目制作阶段的工作,尤其能体现工业性、技术性在如今网络电影领域前沿的落地实现。

制作团队在一个将近五千平方的棚内搭建了悬崖、下水道、防空洞、隧道、天文台办公室以及两个为满足拓景及搭景需求的一千平方绿棚,还动用了大量的专业拍摄设备和重型机械设备。

比如片中最重要的重场戏,公车坠崖悬停场景,主创团队用到了《流浪地球》中曾使用过的承重10吨的六轴电动平台,承托起一个真实的公车框架和一帮演员,还邀请了《流浪地球》的特效机械师王科,使公交车产生真实的倾斜、不稳定运动。

这样的功夫,不仅是模拟出了一个真实的悬停危险状态,更为演员们的表演提供了一个几近真实的环境,其中的失衡感、不稳定感,提供了一个优秀的表演辅助,可以激发演员最真实的反应。

整个影片特效高达1300多个镜头,光抠像时长高达50分钟,其中不乏流体等多组S级特效镜头,在网络电影中算是比较拔尖的后期工作量。

虽然特效在影片中起到了至关重要的作用,但制作团队为了观众体验的真实感依然尽可能多地进行实拍。

比如拍海上风浪冲翻渔民,他们就试了很多方法,最初选用气泵,给气罐里灌上水,打水将演员冲倒,但是这样的力道不足以体现台风的威力。最后他们就启用工程用的铲车将水灌满,瞬间倒下,用那个冲力将演员冲倒。通过这样的方式,他们来完成近景的浪打渔船的拍摄,尽管这样的画面在影片中只出现几秒。

在拍摄公车因爆胎滚落悬崖时,制作团队特意邀请飞车特技团队,带来一部福特猛禽F-150跟拍车,专门在山道上拍摄汽车行驶过程中的特定镜头,包括对爆胎的真实抓拍。

而当落崖后众人攀岩而上的戏份,尽管出于安全考虑,大部分戏份在棚内搭了20m*20m的悬崖接触面拍摄,却依然在户外取了很多景,双管齐下,共同完成了风暴下,众人求生的刺激画面。

除了大场面外,没有制作过风暴项目可能不会想象细节上的难度。影片中每拍一个镜头就要对雨量、光的明暗、风的大小等“自然元素”进行调试,以保证画面上呈现出这些元素的合适效果。而这所需要投入的时间成本,是成倍增加的。

这一切从策划到落地的周到巧思与精细颗粒度,都是为了真实感的实现,进而为观众营造沉浸感,最大程度地保障关于自然灾难片的探索。

优酷强类型片新赛道的试水亮点

网络电影热题材的第一阶段是古装魔幻,第二阶段是怪兽宇宙,那么第三阶段,会是什么?

就在不到两个月前,优酷刚刚开启自己的怪兽类型网络电影厂牌“怪兽制燥”,这既是怪兽片品牌化的强势动作,也意味着优酷对于类型片的运营已经进入新的阶段。

自2018年以来,怪兽片就成为优酷在网络电影中的一个代表领域,星语影业的《巨鳄》也曾以1536万的票房成为其中典型。对于怪兽片的选择,来自于优酷推动网络电影发展的目的,以某种特定类型片为切入点,将其培育成熟,形成良好的、完整的创作生态,可以在竞争中形成优酷的自我特色,并且吸引一批圈层群体。

于是,在强有力的资源扶持下,原来并非主流题材的怪兽片,在两三年间迅速成为优酷,乃至整个网络电影领域的“票房保障”,优酷在怪兽片上的号召力,及其对相应观众群体的聚类,已经初步完成。

在这样的状态下,大量的怪兽片涌向优酷,在可想见的、能对观众形成爽感或恐惧感的生物上,创作者已经做出了很多的花样,内容难免逐渐进入跟风、同质化的阶段。

到了该精品化和差异化的时候了——就像优酷方面所说,“对电影从业者的挑战是什么呢,用户越来越挑剔了”。

去年以来,优酷就开始进一步加强在网络电影创新题材赛道上的尝试,通过持续更新的合作模式、激励模式、运营及营销支持,来推动创作者找出下一个内容亮点。同时对于好的新内容,也在以精细化的内容和用户运营及创新营销方式,积极地帮助它们破圈、出圈。

《终极台风》就是出现在优酷寻找新视野中的一个亮点,它被优酷特别放入“优合计划”,作为预热线上国庆档并将在黄金周去重推的项目,正是基于这样的差异化、求新、找榜样的用意。

尤为重要的是,“台风”代表的新内容向可以快速地承接和进入已经完成的圈层聚类,因为从本质上来说,喜欢怪兽片的观众,同样也喜欢其他感官刺激型的内容,毕竟怪兽片只是优酷类型化尝试的一个开端、一个部分,在它身后,是整个符合网生内容主流观众口味的猎奇、志怪、冒险大方向,前期对怪兽片观众的聚类,就是在为整个强类型片做积淀。

《终极台风》的上线,是为优酷开辟新内容赛道在打前阵,其最终表现也将初探用户对于“猎奇”的新分支的接受反响。

借助这部影片,平台也在向行业提出一些新的思考,即,创作者可以锚定主流商业类型,但如何在其下进行再度细分的深度挖掘,如何找到新的内容子赛道?

从《终极台风》我们可以看到,当将创作视角转移,以内容元素创新+工业化专业提升的创作思维和态度,“求新”与“商业”彼此并不矛盾,主流题材市场依然有很大的细分市场空白有待填补,有更细分的内容赛道可供开拓。

而这种差异化的打造,牵涉到的是视角的求新,故事的创新,以及操作手法的领先。敢于率先碰触少见的具有难度的题材,也要有足够强大的能力和丰富的经验,去进行优秀的产品策划,并用严密的制片管理逻辑去进行精良的制作,最终达到一个比较高的作品完成度。

THE END

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