電影的“虛”和“實”，“形”和“意”

在電影的專業領域裏，在很早的時候就有關於長鏡頭和蒙太奇的爭論。這兩個專業的術語即使對於那些不從事電影行業的資深影迷而言，也略顯抽象和生澀。今天我們不過多地從專業領域闡述兩個術語的意思，畢竟周遊君的專業知識也很有限。之所以談到這兩個名詞，主要是從這兩個技術手法的背後，去探究電影界爭論多年的“虛”和“實”，“形”和“意”。在文學領域裏，有白描和煽情兩種不同的創作方向，而在電影領域裏，長鏡頭基本就代表着白描，而蒙太奇，則就是多種修辭手法在大銀幕上的應用。

在電影誕生之初，全世界有一羣狂熱的電影人也隨之“揭竿而起”。這其中有一部分是投機的商人，以愛迪生爲代表，除此之外，另有一羣人則是奔着一種全新的藝術形式出發，希望能夠通過這種新型的藝術形式，拓寬人類對自我歷史的記錄和表達的邊界。不可否認，電影在誕生之初更多的是一種記錄工具，但是很快，幾乎是在電影誕生的同時，它也催生出另一種功能，那就是讓人們，通過大銀幕，領略到平日裏不常見到的景象。這個功能，讓電影在誕生之初，就具備了造夢工廠的屬性。

從記錄到獵奇，從獵奇到造夢，電影在很短的時間內，就找準了自己的定位。它的演變，就像是從過家家到戲劇表演一樣的自然。它的出現，就彷彿是人類命中註定的一樣。電影在誕生後的幾十年裏，用不可思議的速度，改變着人們對世界的方式，同時人們又不斷地對電影提出新的要求，而促使着電影自身也在飛速的改變。所以到了上世紀20年代，在電影誕生不到半個世紀的時間裏，電影的所有的表達功能，基本已經被開拓完畢，而在此後至今的100年裏，後來的電影人，只是對電影這些基本功能的完善和補充。

既然電影是在造夢，是在獵奇，是不是就意味着電影的內容是“虛”的，是假的。誠然瞭解電影的人都知道，電影很多內容都是通過技巧實現的，如接吻需要借位，如早期電影的場景基本都是在攝影棚完成的，雨是人造的，人物造型是設計的，故事是被改編的。甚至很多電影的片頭，會直白地寫着“本故事純屬虛構”。社會的價值觀講求的是“真”，是誠實，而不是把戲。那麼爲什麼電影這種藝術形式的“虛”能夠吸引到觀衆呢。

這就要從藝術的維度來討論問題了，自古以來，藝術都是在表達一種極致的思想。所謂的極致，就是藝術是超凡脫俗的，藝術雖然誕生在柴米油鹽的社會之中，但是藝術又是超越平凡的生活的。這種超越來自於藝術對平凡生活裏刪繁就簡後的再創造，而且藝術很多的時候，也會把人類對未知領域的相像，把人類通過思想對未來和理想世界的勾畫，進行一種寫實地展現。這就是西方人說的“超現實主義”。

所以我們看電影雖然在創作的過程中運用了大量的“虛構”技術，如剪輯過程的蒙太奇，如人物造型上的再設計，如故事的改編，如攝影棚裏的佈景。但是通過大銀幕展現給觀衆的畫面，卻體現得非常寫實。這就迎合了電影誕生之初時就已經被賦予的職能，那就是在銀幕上造夢。

起初電影爲了達到吸引觀衆的效果，它通常會在銀幕上呈現很多新奇的景象，而這些景象多是一些通過造假手法獲取的。就好像很早時候盛傳有UFO一樣，其實經過多年的研究後發現，人類幾乎沒有見過UFO。所以早期電影的造夢，更多是一種基於造假精神的獵奇。這種電影也多是爲了經濟收入而誕生的，並不具備藝術上和思想上的價值。所以這些電影所呈現出的景象已經不僅僅是“虛”，更多的是假。

真正將電影的“虛”與“實”對立起來的，還要說很多電影大師的誕生。我們今天就以在大衆中比較知名的卓別林爲例，這位在默片時代最成功的電影明星，在電影的世界裏，他也有屬於自己的虛與實。在成爲電影演員之前，卓別林已經是一位成功的舞臺雜技演員。後來因爲表現優秀，同時他又極具藝術天賦，所以在電影瘋狂擴張的第一個時期，卓別林應運而生成長爲一位電影巨人。

因爲有舞臺演員的屬性，所以卓別林在銀幕上的表演並不能算上十分的寫實，很多他雜耍般的動作，既有寫實的成分，同時也有誇張的技巧。所以在“虛”和“實”之間，卓別林的表演自由一個度。如果說卓別林的表演還有虛和實之分，那麼他所通過表演呈現出的情感，卻是極具感染力的。但是在這份具有感染力的情感背後，卻又是卓別林等電影人虛構的故事場景打動了人心。

這又延伸到電影的另一個話題，“形”和“意”。電影的外在表現被稱爲它的形，這其中有光線，有色彩，有構圖，有剪輯，這是電影的形。而電影的“意”，則是以上內容通過大銀幕和電影創作者的雜糅之後，能夠直擊觀衆心靈的力量，這種力量是一種情感上的共振，是一種認知上的共識，是一種靈魂深處的共鳴。這個力量，就是電影的意。

而一部好的電影，首先要有好的“形”才能造就好的“意”。所以電影的形，一定要儘量的寫實，這份寫實，是通過銀幕呈現給觀衆的內容。這份內容裏包括構圖，配色，故事，剪輯等。而只有這些內容儘可能呈現的實，電影才能造就好的意。所以從創作路線上而言，電影是通過虛構的手法，給觀衆造就一個通過銀幕真實可信的世界，又以此來召喚出觀衆內心深處的情感。這就是電影最大的戲法，這個戲法從本質上而言是假的，但是電影另一大特色就在於，它希望能夠在很短的時間內，找到人類生活中，多少年才能彙集成的情感。