張愛玲：她的時髦，以命運爲底色

原標題：張愛玲：她的時髦，以命運爲底色

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100年前的今天，一位女嬰悄然落地。

那時並不會有人知道，這個女嬰將成爲風靡文壇的巨匠。

她也不會知道，她將一生提筆，煮字慰人生，卻道不盡命運的無常。

她就是張愛玲。

這個僅憑金句，就能出很多書的人。

她是時尚的張愛玲，也是文學的張愛玲，更是鯨落張愛玲。

她自帶一片海，滋養了一個時代又一個時代的靈魂。

左：張愛玲自畫像；

右：張愛玲和李香蘭合影

她的時尚觀，如今依然被無數人奉爲經典。悄悄用她的時尚觀，打扮自己的人生。

今天我們就以時尚的角度，來看看張愛玲——祖師級時尚博主的時尚寶典。

張愛玲爲她的英文原作《中國人的生活和時裝》配的時裝圖

“

八歲梳愛司頭，十歲要穿高跟鞋

”

張愛玲的時髦，是從骨子裏帶來的。深受她母親的影響。

她說母親酷愛剪裁，每次與小姑從街上買了布料，就要在鏡子前打量一番，樂此不疲。

張愛玲筆下的母親，無論怎樣落魄潦倒，都是浮華而美麗的。

肺弱的她學唱歌，聽起來更像吟詩，比鋼琴低半個音階，抱歉地笑，嬌媚地解釋。

張愛玲

張愛玲對時尚的狂熱與天賦，既有從骨子裏帶來的基因，也有她命運的底色。

你不要指望男人會因爲你的心靈美而愛上你，其實，心靈美固然很重要，但是，發現心靈美是需要時間的。如果找人辦事，人們首先發現的並不是你的心靈，而是最直接的衣着打扮。

張愛玲

有人說張愛玲愛慕虛榮，但她們不知道，如此愛美麗，纔是她最可愛的地方。

翠華從孃家帶來許多舊衣服給九莉穿，領口發了毛了的線呢長袍，一件又一件，永遠穿不完，在她那號稱貴族化的教會女校實在觸目。

《小團圓》

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張愛玲的服裝設計手稿

“

女人四平八穩不可愛，奇裝異服纔有趣。

”

不穿普通的衣服，喜歡一切drama的元素。

尋常的衣服，她要剪一刀，加一個細節，才肯穿出去。

她穿旗袍，把自己往祖母或太祖母的風格打扮。臉是年輕人的臉，服裝是祖母箱子裏的衣服。

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《半生緣》劇照

她把自己穿成一個傳奇，喜歡奇裝異服，享受招搖過市的感覺。

有人問她爲什麼要這樣？

我既不是美人，又沒有什麼特點，不用這些來招搖，怎麼引得起別人的注意？

張愛玲

她不僅自己穿，還慫恿自己的朋友一起穿。

有一次她讓好友蘇青去祖母的箱子裏翻大衣來穿。

蘇青說:“ 我穿她的衣裳，不是像穿壽衣一樣嗎？”

張愛玲回答：“那有什麼關係，別緻。”

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《半生緣》劇照

除了對服裝款式的不甘平庸。

她對色彩的要求也是極致的，她喜歡所有高飽和度的色彩，大紅大紫，在她身上像是她翻騰的命運和性格。

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左：張愛玲爲《流言》畫的封面

右：炎櫻爲《傳奇》設計的封面

她經常把自己打扮成一個調色盤。

但她的搭配絕不是亂來，像肆意揮灑的一幅畫，她的“亂”中一直有“序”。

西洋色彩中有‘對照’與‘和諧’兩條規矩。粗淺地看，對照便是紅與綠，和諧便是綠與綠。殊不知兩種不同的綠，其衝突傾軋是非常顯著的；兩種綠越是隻推扳一點點，看了越使人不安。紅綠對照，有一種可喜的刺激性。

《童言無忌·穿》

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《紅玫瑰白玫瑰》劇照

“

我們各人住在各人的衣服裏。

”

在張愛玲眼裏，衣着從來就不只是包覆身體那麼簡單，它更像是命運的房子。

對於從小沒有心儀衣服穿穿，8歲還在穿繼母舊衣服的張愛玲來說，衣着於她，更是一種保護和存在感。

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《傾城之戀》劇照

她人生的第一筆稿費，就用在時尚方面。讀書的時獎學金全部拿去做衣服，自己買料自己設計，全穿在身上。

我們這個時代本來不是羅曼蒂克的。要繼續活下去並且活得稱心，真是難，所以我們這一代的人對於物質生活，生命的本身，能夠多一點明瞭與愛悅，也是應當的。

張愛玲

愛玲愛美、愛打扮，她對自己也是盛裝心態。

有一次潘柳黛跟蘇青去張愛玲家做客。

張愛玲穿着一件檸檬黃袒胸露臂的晚禮服，渾身香氣襲人，手鐲項鍊，滿頭珠翠，使人一望而知她是在盛妝打扮中。

潘和蘇不禁爲之一怔，問她是不是要上街？

張說：“不是上街，是等朋友到家裏來喫茶。”

這兩人當時的衣飾都很隨便，相形之下，覺得很窘，交換了一下眼色，非常識相地說：“既然你有朋友要來，我們就走了，改日再來也是一樣。”

誰知張愛玲卻慢條斯理地道：“我的朋友已經來了，就是你們兩人呀！”

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