电影界有这样一位备受争议的导演:

他曾在2011年的戛纳电影节上大放厥词(自称纳粹信徒),结果被戛纳电影节驱逐、封杀7年之久。

他也曾公开表示酒精和药物是自己创作的方法和源头。

他更有无数荣誉加身,是各大知名国际电影节的常客。

没错,他就是人送外号“拉斯·疯”拉斯·冯·提尔

拉斯·冯·提尔

当然了,是否应该将一名艺术家的个人品行和艺术造诣区分看待,一直是大家争论不休的问题。

所以今天我们尽量不牵扯题外话。

——《此房是我造》

《此房是我造》

01

主人公杰克是一名工程师,同时也是一名犯罪生涯长达12年的连环杀手。

犯罪过程中,他逐渐将杀人和艺术联系在一起,并将那些受害者视为一件件艺术品。

同时他也一直尝试着独自建造一栋房子,但对于材料的不满意使其一次次推翻了已有的构想和成果。

直到在自己藏匿尸体的仓库里遇到了一位名叫维吉的老人。

维吉建议杰克用那些倾注了他的精力和思想的“艺术品”作为材料,搭建房子。

于是,一栋由尸体搭建而成的房子诞生了。

《此房是我造》

作为拉斯·冯·提尔时隔7年的戛纳电影节回归之作,本片在2018年着实掀起了不小的风浪。

在戛纳电影节放映时,超过100人中途离场,放映结束整间放映厅空了一半。

坚持到最后的观众却全场起立,连续鼓掌6分钟向导演致敬。

如此两极分化的现象虽然十分具有戏剧性,但放在拉斯·冯·提尔身上也算不上多么稀奇。

毕竟他从始至终都在身体力行地告诉我们什么叫做疯子与天才只有一线之隔

其个人如此,作品更是如此。

《此房是我造》

《破浪》,矛头直指宗教的偏执和集体无意识对个体的霸凌。

有着纯净心灵和绝对信仰的女主角贝丝为了爱人愿意献出自己的一切,包括肉体、荣誉和社会关系。

《破浪》

《黑暗中的舞者》,颠覆了代表正义和公信的警察形象,使得公权成为伪善的代名词和悲剧的制造者。

《黑暗中的舞者》

《狗镇》,一个代表绝对善良的女孩来到一座封闭的小镇,被人们冠冕堂皇地凌辱、义正辞严地掠夺。

最可怕的是全片以舞台剧的形式拍摄,每个房间里发生的一切都完全透明可见。

《狗镇》

至于后来的《忧郁症》和《女性瘾者》,更是以一种极端挑衅的姿态、用常人难以想象的尺度颠覆了观众对于抑郁和性的认知。

可以说经过以上这些作品的“洗礼”,拉斯·冯·提尔再拍出来什么也不足为奇了。

他似乎一直在寻找一个适合自己的结局。

在本片里,他可能终于找到了。

《忧郁症》

02

提起银幕上的连环杀手形象,你能想到谁?

《沉默的羔羊》里优雅的食人魔汉尼拔?

《七宗罪》里因不满人性丑陋而杀人的约翰·杜?

还是《美国精神病人》里拥有双重人格的华尔街骄子帕特里克·贝特曼?

没错,影视作品为我们创造了太多经典的连环杀手形象。

他们天赋异禀、精通此道,犯罪手法堪称完美、滴水不漏。

而且绝大多数都有两个共同点——超高的智商和悲惨的童年

《七宗罪》

而本片中的杰克,完美地避开了这两个所谓的共同点。

他没有什么悲惨的童年经历,也没有多么令人惊叹的超高智商。

甚至长达12年的犯罪生涯,完全开始于一个意外。

第一次杀人,仅仅是因为搭车的女人喋喋不休地麻烦他还嘲讽他是一个懦弱的人。

在心烦意乱又被伤自尊的状态下,他忍无可忍地顺手拿起千斤顶砸了过去。

谁知这一时的冲动竟然打开了新世界的大门。

看着被鲜血染红的双手,他体验到了杀人的快感,体内的变态因子也瞬间得到释放。

《此房是我造》

是的,杰克身体里本身就存有变态、暴虐因子。

这在他回忆自己小时候的桥段里已然有所体现:

将小鸭子的一只脚剪断放回水里,眼睁睁看着它在水中挣扎。

虽然只有一个镜头,但已经足以说明一切。

《此房是我造》

如果说第一次只是紧张性刺激导致的冲动杀人的话,那么第二次就是真正有预谋的了。

尾随一位老妇人到其家里,假扮警察却引起各种警惕和怀疑。

在这起案件中,杰克的天赋和稚嫩逐渐显露出来。

先利用言语不断增加老妇人对自己的信任感,又通过一张照片推断出她的丈夫已经去世,最终利用养老金的问题成功勾起其兴趣。

甚至邻居开车经过与老妇人打招呼时,他也跟着打了一声招呼。

共同的“熟人”使得老妇人彻底放下戒备,将他请进了屋里。

《此房是我造》

这一系列的操作无不体现出杰克能言善辩以及十分善于观察别人言行的能力。

但与之极不匹配的,是他作为“新手”的稚嫩。

杀人技术无法一击致命,重度洁癖和强迫症促使他一次次重返作案现场,只为确认是否完全清理干净。

还冒着被人发现的危险明目张胆地拖行尸体,留下了一路血迹。

然而一场突如其来的大雨,瞬间冲刷掉了所有痕迹。

《此房是我造》

第一次预谋杀人的成功很大程度增加了杰克的信心和成就感。

更为致命的是,他将那场大雨解读成了上帝的恩赐,认为自己被一种崇高的力量守护着。

典型的将杀人视为神圣行为的连环杀手妄想特征。

于是此后的案件中我们可以看到,杰克变得越发了解人们的心理,演技大幅度提升,犯案手法也越来越纯熟。

这一切都要“归功”于那场奇迹般的大雨,多么讽刺。

《此房是我造》

所以你看,拉斯·冯·提尔的疯狂就在于此。

他根本不想让我们看到什么顶尖的正邪交锋和悲惨童年导致的报复社会。

也根本不想让我们从中得到什么善意、正能量的启发。

只是想要展现一名连环杀手的产生、成长和灭亡。

从一时冲动到预谋杀人,从疯狂嗜血到杀戮成瘾,最终走向深渊、堕入地狱。

《此房是我造》

不过说实话,本片并没有传说中渲染得那么邪乎。

拉斯·冯·提尔延续了《狗镇》的风格,对于画面的捕捉重视结果、忽略过程。

任何血腥残忍的桥段都只给出一个轻描淡写的结尾,中间的过程更是一笔带过。

至于大家脑补出来的恐怖画面,其实压根儿就没有出现。

而且全片涉及的内容非常之多,信息量极为庞大。

宗教、艺术、历史、哲学,没点儿知识储备还真不可能全部get到。

《此房是我造》

其中最明显的无疑是影片结尾部分。

杰克与维吉一同走进那间尸屋,屋子的正下方,是通往地狱的入口。

接下来的一幕致敬了法国著名画家欧仁·德拉克罗瓦的名作《但丁之舟》

该油画取材于《神曲》,描绘了古罗马诗人维吉尔指引但丁穿行地狱的场景。

此刻的维吉就是维吉尔,指引杰克完成了自己对于艺术的病态追求。

《此房是我造》

负片中,光明即是黑暗。

拉斯·冯·提尔或许真的找到适合自己的答案了。

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