《喜寶》爛成3.4，亦舒估計要被氣炸！

能夠看完《喜寶》電影版不罵孃的，真的是涵養過人的勇士。

反正的個人感覺是——《喜寶》拍晚了，要說十年前的張國柱老先生還算得上老當益壯，風流倜儻，就是老爺子不演，還有沒有放飛自我的趙文瑄，再不濟，還有沒有負面新聞纏身的趙忠祥，啊呸，唐國強嘛！

而對於女主角而言，《喜寶》也來晚了，畢竟港產物質女郎已經全部退化成了TVB的標準路人臉，李嘉欣，洪欣，李婉華這一類眉目分明，高鼻深目的靚麗女郎要麼結婚去了，要麼歸隱享受人生去了，於是無奈之下找了從《小時代》過來的郭采潔，一口地道的臺灣腔普通發，一開口就暴露出生地！

然後，本來亦舒筆下一個精明，豐腴，有着強盛的物慾和條款分明內心的物質女郎，在改編立意的時候被強行扭成了“我不要錢，我要你愛我”的流水線白蓮花，本來一個濃眉靚目秀髮如瀑的很外放的形象，用了郭采潔這個小巧活潑的形象，瞬間失去了女性原始的吸引力；

加上劇情裏面服化道有點沒跟上趟兒，有一種現代都市青年強裝復古的浮躁感，使得整體八十年代初期的那種華麗被鄉鎮影樓風的浮華風格用寫實的高清鏡頭拍出來，整體沒有了那個年代的時代感，整個流露出一種在影視城裏演出來的侷促感……

綜上所述，她能好看才叫有鬼了！

亦舒最物質女郎的喜寶變成了戀愛腦，編劇你真敢改編！

首先一點，不知道是編劇的鍋還是郭采潔這個扮演者的鍋。他們把喜寶這個角色理解錯了。

雖然那位號稱三年寫出來幾百萬字的編劇很努力，郭采潔的形象和口碑這幾年在《小時代》姐妹裏面還算堅挺，但是，這些題外話帶入《喜寶》這個創作語境，多多少少是在顧左右而言他。

姜喜寶同學，是一個僞裝成閨秀的慾女，而亦舒的故事就是她如何從一個閨秀變成徹頭徹尾的撈女的形而向下的悲劇過程。

喜寶同學也想當一個傻白甜，無憂無慮靠着自己的努力在這世上留下點屬於自己的甜蜜回憶啊。可惜，從頭到尾世界都沒有給她傷春悲秋，憑欄遠眺，顧影自憐的資本。

首先，家庭原因——姜喜寶的媽是一個爲愛荒廢了前半生的戀愛腦。本身是空姐的她年輕不懂事，找了喜寶他爸這個啥事兒都不行就臉還行的丈夫，不僅僅沒有心思養家還要自己養他，生了娃丈夫還跑了……婚姻裏沒咋享受到甜蜜，全剩下了痛苦的回憶。所以，這樣一箇中年婦女不成怨婦，誰會成爲怨婦？於是，從小到大，就對姜喜寶耳提面命要如何處理自己和男人間的關係。

其次，70年代末尾到八十年代初期的香港看起來繁榮，其實還是給女性被諸般壓制的社會大環境。職業女性不少，但是真正在職場裏拼出個出人頭地的是鳳毛麟角。

大部分職場女性還是困在低職位和家庭兩個夾縫中間虛耗生命。姜喜寶雖然貴爲牛津大學聖三一學院的法律系在讀高材生，但是想想回到香港要這樣從底層做起，不知道猴年馬月纔有出頭之日的漫長職場路，心裏還是發虛！

於是，命運讓她在飛機上遇見了貴人——勖聰慧。在勖聰慧還沒暴露自己那一溜兒LV的旅行箱，機場出口有老當益壯的司機（那時候喜寶還不知道這個司機其實就是他以後需要依靠的男人），開着勞斯萊斯接送的家底之前，這兩個不沾染利益衝突的女孩子，還是頗有共同語言的。

但是，在經歷聰慧家族底氣的洗禮，和自己家裏那個年老色衰急着要嫁出去找長期飯票老媽的刺激之後，喜寶開始給自己的人生添加砝碼，連帶着把聰慧的家庭背景算計進來，積極的給自己謀求後路——畢竟老媽該嫁了，後面還有幾年的學費和生活費還要她自己想辦法呢！

其實稍微瞭解過的讀者都知道，亦舒筆下的女人，都是一種外柔內剛的性格，她們外表如何柔弱婉轉，骨子裏卻是目標明確的、尤其對着男性，她們最是知道該要什麼，並且知道如何才能要得到！

姜喜寶就是個中翹楚。

她從她媽媽身上看見了女人貪愛會是一種如何慘烈的狀況，所以到了自己身上，她積極的爲自己籌劃——就讀第一年，她就用身體和人交換，保證了自己學費和生活費的穩定。

而回到香港，老媽要改嫁出國的消息，逼迫她爲自己以後的人生打算。而與聰慧一家人的相識，給了她一個可供提升的交際平臺。於是，喜寶突然間長袖善舞起來，在三個男人的中間左右逢源。

最後，選擇了那個肯爲自己花錢的，足夠當自己爹的男人，當他的情人！條件是，男人供養她剩下的學費、生活費和日常開銷！

可是這些，在這位編劇的筆下，都是刻意迴避的。而郭采潔作爲扮演者，對這種迴避，似乎也挺無動於衷——大姐，隔壁馬思純還在努力拗人設當文學女青年呢，你之前的功課都省略了咩？

通過這兩貨的表現，折射出一個問題——當前的國產劇女演員，尤其是偶像劇出生的女演員，對於原著改編的理解能力真的是，讓人唏噓。

這事兒還得從某疊字明星熱衷於翻拍名著角色說起。從把白先勇的《金大班的最後一夜》改成民國狗血撕胯劇開始，一直到被查稅沉寂，都是在營造一個爲愛而生，爲愛而活的白蓮花大女主的人設陷阱，最後，自我代入得自己特色都丟了。

然後，任何和她同資歷或者資歷不如她的後起之秀，也開始不尊重原著精神來做自以爲是的閱讀理解。這種情況，往好裏說是自我意識強盛，對以前的作品有自己獨到的看法，可問題是，演員水平參差不齊，對於瞭解想要破題卻把題目理解跑偏的情況，越來越多。

這不，前有《第一爐鋼》的進步女青年葛嶶龍，後有傻白甜純愛人設附體的姜喜寶。大姐們，你們把人家作者的原始意圖都篡改了好伐！

國產慾女都死絕啦？

編劇對於喜寶的改動，泄露出影視圈裏面一個很微妙的生態——我們不談錢，談錢傷感情。我們也不談欲，個個都要做蓮臺觀音！

國產劇女主角現在有一個見不得錢，總要把自己和物質女郎頭銜摘乾淨的勢頭。女性都不提利益了，全部都開始把純愛掛在嘴裏，履行在角色選擇裏。

而且，國產女明星似乎單純的把欲歸結爲“肉慾”和“物慾”。紛紛表示，我們都是對財帛不動心，對肉體保持遠離姿態的，乖乖女！

而當年那種在職場上颯爽英姿，揮斥方遒的勝負欲，好像過時了！就連在《小時代》裏，立志要還清四個億挪用公款的顧裏，都覺得自己過於咄咄逼人，要往溫婉賢良的方向發展了！

現在的女明星，急於把自己和“欲”這個字撇清，個個想當一個無慾無求，唯我不爭的，佛系高人！面對外界，總要做出一副別人紛紛擾擾，我獨自逍遙的超脫感。就連角色選擇，都要摒棄那種性格強盛，氣勢逼人的情緒外放的角色，偏向於不得罪人的白衣大長腿的學妹，楚楚可憐的師妹，掛着慈祥笑容的賢妻良母……

這一類沒有攻擊性，無原則包容的討好型人格，好像角色演出來的樣子，觀衆就相信她們私底下也是什麼樣子！

醒醒吧，大家都是成年人了，你糊弄小龍蝦呢？

想當年，同樣是亦舒的作品，《流金歲月》裏面鐘楚紅和張曼玉的成長過程，可就展現得現實而尊重得多。一樣的，楊凡作爲導演在劇情上有刪減而二次創作，但是，人家拍出了讓人信服的女性情誼的轉變過程。

而《喜寶》這個在亦舒作品裏壓制蔣南孫和朱鎖鎖的角色，卻要拋棄自己最本質的性格特點，去迎合，去做一個愛情至上的純白無暇的道德標杆。在一個商業至上的時代，這樣的趨勢，到底是順應民心呢？還是反智立人設呢？

製作水準暴露品質，丫就是個戰五渣！

其後，整個製作水準不高。最大的噱頭是郭采潔和張國柱兩位主演，所有投資基本拿來請兩位主演，和給兩位主演配勞斯萊斯了，沒錢做其他品質保證，於是，精打細算地整出一種網大的質感。

首先沒有那種復古感，七十年代到八十年代觀衆記憶裏是有一層朦朧的顆粒感，一般會有層淡黃色的光暈來烘托年代感。（實際上是膠片放久了的模糊效果，然後形成了獨有的朦朧感！）

但是，主體故事發生在這個時間段的《喜寶》卻沒有這種該有的復古感。

《喜寶》整體色調很現代，用高清的鏡頭拍攝，已經失去了那種特定的年代感，再加上那種後期補光的不專業，讓人懷疑原本這片子根本就不是電影膠片拍攝，而是用電視攝像機拍攝然後用軟件轉制的——有一種濃厚的網絡電影的質感。

而且演員狀態是真的不調和。最明顯的是兩位主演年歲差別太大，郭采潔和張國柱老爺子是典型的“爺孫”的感覺，而不是戀人的感覺。說實話，老爺子對着郭采潔那種有所保留的小心翼翼，真的是，長輩對晚輩的一種微妙避嫌。

郭采潔由始至終，沒有展現出喜寶的強盛的生命力，老爺子狀態不好，也沒體現出那種比實際年歲年輕十多年的老來風流——原著裏，男主角雖然六十了但是保養得宜，看起來外表五十出頭，而老爺子真的是人近七十古來稀了！

然後就是配角的不入戲和劇情的白蓮花傾向，雙雙把原本活色生香的人物演出PPT感覺。全劇也就老爺子在兢兢業業的演戲，郭采潔慢熱，過了一個小時，老爺子的角色都垂老將死了，她纔有點該有的情緒起伏。

當然，這種起伏僅止於劇情裏篡改原意的那種流水線一樣的起伏——原著裏，喜寶由始至終對於勖存姿有着明晰的感情界限，老奸巨猾的勖存姿也知道喜寶對於自己是物質上的所求與肉體的交換，並沒有實質性的感情成分。所以，自己就是老死在喜寶面前，她也對他沒有啥實質性的悲傷與感情。可編劇不這麼想，非要讓喜寶通過長時間包養對勖存姿產生感情，最後還留下來陪着他終老。