五言絕句

——鐫璞齋詞話之十一

文/孫葆元

講近體詩還是從五言絕句講起，儘管有專家認爲絕句是律詩的一半，把律詩攔腰截斷就是“截句”，因爲“截”與“絕”是同一個意思。還有人說“絕句”最早應該叫“截句”。但是從六朝起就已經有五言四句的詩叫絕句了，“截句”說只能是對這種詩體形式構成的判斷。

絕句有三種體式：律絕，古絕和拗絕。

作爲近體詩主要講律絕。

五言律絕有四種形式。

第一種：

仄仄平平仄，

平平仄仄平。（韻）

平平平仄仄，

仄仄仄平平。（韻）

這一種形式叫仄起平韻正格。凡第一句第二字爲仄聲字且後面不押韻的爲“正格”。

第二種：

平平平仄仄，

仄仄仄平平。（韻）

仄仄平平仄，

平平仄仄平。（韻）

這一種形式叫平起平韻偏格。它的第一句第二個字是平聲字，後面也沒有押韻，所以爲“偏格”。

第二種形式是把第一種形式的前兩句移到了三、四句的位置。

第三種：

仄仄仄平平，（韻）

平平仄仄平。（韻）

平平平仄仄，

仄仄仄平平。（韻）

這一種形式仍然仄起平韻，卻不能稱“正格”，因爲它的第一句是押韻的。它與第一種形式相似，只是把第一句第五個字由仄聲字改爲平聲字並押韻，這樣一改就連帶了第三個平聲字，於是就改成仄聲字。

第四種：

平平仄仄平，（韻）

仄仄仄平平。（韻）

仄仄平平仄，

平平仄仄平。（韻）

這是平起平韻，仍然不能叫“偏格”，它的第一句也是押韻的。這一種形式與第二種相似，只因爲第一句押韻，遂把第五字由仄聲字改爲平聲字，又把第三字由平聲字改爲仄聲字。

這樣我們就明白了，所謂“正格”的概念，第一句第二個字處在仄聲位，且尾字不在韻上，只在二、四句押韻。所謂“偏格”的概念是，第一句第二字在平聲的位置上，尾字不在韻上，在第二、四句押韻。

這裏介紹了近體詩中正格和偏格的概念，是方便於詩體的敘說，與創作沒有很大關係。現在有人寫一首詩，總是習慣在題目前標明五絕，七絕，還標明“正格”之類，就好比寫出一篇文章，要標出虛構與非虛構，歷史與現實，科幻與玄幻一樣，畫蛇添足。其實是故弄玄虛。好詩自在詩中，而不是靠體裁去唬人，這樣的標榜只能說明作者的賣弄。

還有兩種仄韻詩也應該一併介紹一下：

第五種：

仄仄平平仄，

平平平仄仄。（韻）

平平仄仄平，

仄仄平平仄。（韻）

這是仄起仄韻正格。

第六種：

平平平仄仄，

仄仄平平仄。（韻）

仄仄仄平平，

平平平仄仄。（韻）

這是平起仄韻偏格。請注意第一、二句，它是把第五種體式的第一、二句調了一個位置。

第五種和第六種絕句是很少見的仄韻詩。

明確了五絕詩的格式，我們就可以看它的例證了。

白居易 問劉十九

綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。

晚來天欲雪，能飲一杯無？

這是一首仄起平韻的正格絕句。請注意它的第一句和第二句是對仗句：“綠蟻”對“紅泥”，“新醅酒”對“小火爐”。這就是五律詩的截句，即律詩的後一半。可以理解爲一首五律的頸聯和尾聯的結合。

李白 靜夜思

牀前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉。

這是一首平起平韻偏格絕句。請注意它與白居易《問劉十九》相反，截取的是五律的首聯與頷聯。第三句與第四句對仗：“舉頭”對“低頭”；“望”對“思”，都是動詞；“明月”對“故鄉”。

李益 江南曲

嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。

早知潮有信，嫁與弄潮兒。

這首詩特別有意思，它是仄起平韻正格。它既不是一二句相對，也不是三四句相對，可以理解爲五律中首聯與尾聯的組合。有詩評家把這種作法叫“散體”。大多數絕句都採用這種散體。因爲它不受對句的約束，更自由。我們講過詩的聲韻，第一句第五字“賈”，在這裏讀gu（古）聲，第二句押韻，押在“期”上，與第四句“兒”字屬於平水韻“支”韻。在今天讀來它字字不押韻，十分拗口，這就是我們在前邊講的普通話對遠古語音的進化。

柳宗元 江雪

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

這是平起仄韻絕句，是一首古絕。“絕”是平聲，“滅”是仄聲韻，“雪”是仄聲韻。其實“絕”是不以韻論的。