如果說有誰在語言藝術造詣上能夠超過郭德綱，那麼只有馮鞏

如果說有誰，在語言藝術造詣上能夠超過郭德綱，那麼只有馮鞏！

春晚對相聲作用，是把相聲這門“北方”“民間”“傳統”藝術，推向了“全國”“大衆”“高雅”的殿堂。這個嘗試，始於春晚始創時，馬季的《宇宙牌香菸》，起於八十年代末，奇才梁左推動的創作高潮，盛於九十年代牛羣馮鞏合作後，“電視拍檔”之印象的確立，也於兩人解散後走向衰落。

首先，牛羣馮鞏說的是新相聲，也叫淨口相聲，題材多以歌功頌德，批判現實爲主，是帶有時代標籤的，上世紀90年代中國相聲界的黃金搭檔，水平自然不用多說，這類相聲適合在大型晚會表演，短小精悍，笑點密集，但當代年輕人，尤其是95後，不太能接受，但對80後的來說，這兩人的相聲還是很耐聽的，不比德雲社小劇場那些傳統段子差。

在語言組織上，那個沒有網絡，沒有20XX年網絡精句的年代，最經典的臺詞永遠出於馮鞏（牛羣）之口，“說你行，你就行，不行也行；說不行就不行，行也不行——不服不行”；“樓上樓下、電燈電話”；“領導！冒號！”是老一兩代人深刻的記憶。“沒啥，玩唄~”

在表現技巧上，馮鞏是一個演員，而不是一個相聲演員，如果硬用“說學逗唱”去要求馮鞏，可能他不會唱太平歌詞，但是他會唱很多種地方戲曲，會很多種樂器包括打快板和吉他；會口技、會模仿。

作爲一個體制內的演員，馮鞏盡力完成組織安排給他的工作，但是近些年來，在春晚舞臺上馮鞏明顯適應不了如此硬拼硬湊的劇本模式和爲了表演而表演、爲了搞笑而搞笑的設計模式。隨着趙麗蓉、黃宏等等老一輩藝術家離開舞臺，僅存的宋丹丹又有了固定合作對象，沒有足夠重量級或者同樣藝術水平造詣的夥伴搭臺演出，一直將自己定位在“配角”上的馮鞏似乎一直都沒出什麼經典的作品。而且從心態上，馮鞏很難接受蔡明的那種新銳主義風格的誇張、直諷式演出。

一部作品之所以偉大，不是因爲他順應了時代，而是因爲他超越了時代！——馮鞏，大抵如此。