上世纪四五十年代，有一种黄皮书在意大利广为流传。它和我们的“地摊文学”颇为相似，多是一些惊悚猎奇的杂文小说集。

在大多数读者眼中，这类边缘文学作品都难登大雅之堂。但意大利恐怖电影大师马里奥·巴瓦（Mario Bava），却对它钟爱有加。

1963年，马里奥被黄皮书激发灵感，拍摄了一部时长92分钟的悬疑片，名为《知道太多的女孩》。这部电影的诞生，在世影史上创下了一个全新词条——“铅黄电影”（Giallo Film）。

如果说是马里奥·巴瓦开创了地摊文学影视化的先河，那么意大利电影宗师——达里欧·阿基多（Dario Argento）则是将其艺术化的“美妆师”。

1977年2月，阿基多以一部美轮美奂却又波谲云诡的恐怖片惊艳世界，在影史留下浓墨重彩的一笔，影响了身后一众电影创作者。这部电影，正是大名鼎鼎的《阴风阵阵》（Suspiria）。

《阴风阵阵》是达里欧·阿基多“母亲三部曲”的开篇之作，也是三部作品中最具影响力的代表作。他的独特审美不仅影响了影视领域，还启发了游戏行业。

从视觉方面来说，影片画面构图和布景打光都极具华丽舞台剧特色——浓郁的红黄，冷峻的蓝绿，深邃的黑灰……当这些颜色碰撞在一起时，竟有一丝说不出的诡异。

即便是放在43年后的今天来看，这部电影所采用的高调色彩，依旧是大胆前卫的。和我们司空见惯的暗色系同类型作品相比，它鲜艳得不像是一部恐怖片。

正因如此，阿基多版的《阴风阵阵》才会不止一次被媒体评为“影史最美恐怖片”，后来鲜少有人尝试，也鲜少有人超越。

故事始于一个大雨倾盆的深夜，我们的女主角苏西是一名舞蹈系学生。为了深造自己，她不远万里来到异国他乡，去寻找一个叫做“弗莱堡坦兹”的芭蕾舞学校。

学校位于人烟罕至的偏远郊区，方圆数里被黑漆漆的森林环抱着，莫名给人一种压抑和不祥的感觉。

初来此地人生地不熟，苏西费尽周折，终于来到梦寐以求的学校。此时正值深夜，天上下着瓢泼大雨，苏西舟车劳顿，急需休息。

正待她从出租车上取下行李，准备敲门时，一名女生急匆匆从楼内跑出来，眼神里充满紧张惶恐，身后似有看不见的人在拼命追她。

苏西刚来第二天，奇怪的事情就发生了——次日，这位夺门而出的女孩迟迟没来上课，她的尸体被人在一所公寓大厅内发现。

苏西心有余悸地回想着昨天的场景，她走在回廊上，看到一个女人和小孩正目不转睛地打量着她，眼神十分怪异。

女人手里拿着一个奇怪的道具，她将反射来的阳光对准苏西的眼睛，径直照了上去。旁边的男孩冷笑着，一副让人难以捉摸的神情挂在脸上。

光照在脸上，苏西感到头晕目眩。在上舞蹈课期间，她全然不在状态，随着一阵天旋地转，她昏倒了，鲜血从鼻腔潺潺流出。

自打来到这所学校，离奇的怪事总是接二连三发生，像是被人施了诅咒一般，阴影笼罩着这里的每一个人。

短短数天内，这里发生了很多膈应人的事。先是虫子像下雨一样从天花板掉落，再是学校盲人音乐老师被自己的导盲犬生吞，更别说那些诡异的光和夜半传来的怪声了。

几经辗转，苏西和一个叫做萨拉的女孩分在了同一间寝室。萨拉告诉苏西，前几天死去的那个女孩她认识。

其实早在事发数天前，这个女孩就表现出了异常。她有一本日记，里面记录了这所学校见不得人的秘密，目前暂时被萨拉保管着。

这所芭蕾舞学校最早由一名女巫创办，目前绝大多数管理人员都是她的信徒。那天夜里，女孩之所以冒雨仓皇逃跑，正是因为她知晓了这些秘密，引来了女巫的追杀。

知道这所芭蕾舞学校秘密的人，都要付出生命代价，苏西和萨拉已然处于水火之中，处境十分危险。

果不其然，没过几天，萨拉便从学校神秘失踪，终究没能躲过这一劫。眼下，只剩苏西一人。

阳光普照的白天还好过，最难熬的就是漫长的夜晚。鬼魅昼伏夜出，往往选在深夜为非作歹。孱弱的苏西，还能独自扛过几个黑夜？

作为一部1977年的老电影，我们很难用“五彩斑斓”来描绘它所带来的观感体验，然而这部《阴风阵阵》却是个例。

除了惊艳的画面之外，它的配乐同样可圈可点。专为恐怖片配乐的意大利Goblin乐队包揽了全部音乐创作，使之真正成为一部“声色俱全”的艺术电影。

达里欧·阿基多的《阴风阵阵》集德国表现主义与意大利铅黄电影于一体，它有着一具怪诞夸张的视觉外壳，以及一颗惧由心生的惊悚内核，大胆而前卫，美丽又危险。