喵族码字员：李子翼

近日，电视剧《赘婿》发布预告片，作为腾讯、新丽与阅文集团继《庆余年》之后的重磅男频作品，《赘婿》备受瞩目。这部作品改编自网文大神"愤怒的香蕉"的同名小说，如今连载近9年，还未完结，被称为女婿文的鼻祖。女婿文是近几年兴起的文学类型，屌丝逆袭，疯狂打脸……成为了女婿文的套路和特征，如今女婿文改编的短视频成为了引流的重要方式之一。在《赘婿》实现影视化的前提下，不难预测未来赘婿文或也可掀起一阵影视热潮。

可见即使是一个小众文学类型，在戳中社会情绪以及爆款作品的带动下，也会带动影视作品的发展。其实，自2015年IP概念兴起，网络文学影视化的深入发展，网络文学从方方面面影响着影视剧，其中类型化的特征和多元题材，对于影视剧的发展影响尤为深远。

那么对于影视作品来说，类型化发展有何优势？在漫长的网络文学与影视发展历程中，二者是如何相互影响、相互赋能的呢？接着IP价值官将梳理网络文学的类型变迁与影视的类型化发展历程，探究二者之间的关系。

纵观2010年以来的影视剧发展状况，盗墓、宫斗、职场攻略、都市爱情、仙侠奇幻这些网络小说的主要类型和题材都被改编过，并且在某一题材爆款作品出来之后，就会在一段时间内形成这一题材改编的热潮。

这股改编热潮看似盲目,其实有一定规律可循: 无论是已经在各个衍生领域成熟铺开的《盗墓笔记》《花千骨》,还是电影、电视剧、游戏同期制作的《微微一笑很倾城》 ,其优势在于人物形象与情节结构的高度类型化,具有极强的可复制性和可预期性,面对的受众群体不是针对某作者、某作品,而是针对某一类型,实现了审美趣味的趋同与价值取向的高度统一。

这在一定程度上说明了网络文学的价值所在，即网络文学的特点契合了影视作品发展的需求，那就是 类型化。

1、影视剧"类型化"大势所趋

对于影视剧来说，在高速的市场化进程中，为了实现规模化、产业化的创作，类型化生产成为电视剧产业发展的必经阶段。

从创作层面来讲，类型化的故事具有相对固定的创作规律和套路，便于导演、编剧、演员等各工种按图索骥，快速进入创作状态，有效管控创作周期。

从产业层面来说，类型化的创作符合市场经济规律，便于投资、制作和销售各环节对项目进行风险管控与收益评估。

其实自1981年《敌营十八年》伊始，国产电视剧就开启了类型化创作的探索之路。经历了90年代的快速发展后，如今， 电视剧已逐步形成具有相同题材、相近内容、相似人物和相仿视听呈现的类型化创作态势。

判定电视剧的类型，可以从题材入手进行划分。在长达数十年的国产剧创作实践中，不同的题材形成了丰富多彩的创作类型。

腾讯视频＆爱奇艺视频剧集分类

类型化影视作品在判断过程中，逐渐以题材为标准，如谍战剧、军旅剧、历史正剧、革命历史剧、古装传奇剧、家族剧、少数民族剧、家庭伦理剧、都市情感剧、农村剧、医疗剧、情景喜剧、涉案剧、武侠剧、神话剧等。此外，还有言情剧、偶像剧、悬疑剧、玄幻剧、穿越剧等亚类型。 可以说，题材丰富、类型多元是新世纪以来国产剧的一大特点。

而网络剧类型的多元化，也离不开网络文学的滋养和补充。

2、网络小说类型化明显的先天优势

网络文学呈现类型化已经是不争的事实，提起《诛仙》《昆仑》，会令人联想到玄幻、武侠；《鬼吹灯》《盗墓笔记》,代表盗墓类；《杜拉拉升职记》《浮沉》,引领职场小说,加上穿越、悬疑、谍战、青春、都市等各种类型的网络小说潮起潮落共生共存，引人注目。

打开起点中文网，主界面有玄幻、奇幻、武侠、仙侠、游戏、历史...共13个分类，而这13个分类中平均还拥有7个小分类；在女频当中有古代言情、仙侠奇缘、现代言情、浪漫青春...共9个分类，9个分类中平均还拥有8个小分类。除却这一种分类标准外，还有另一种用"标签"分类的方法，共有豪门、职场、玄学、盗墓、位面...共75个标签。

虽然类型化文学并不是网络时代所独有，然而在传统文学领域，类型化文学的发展远没有网络环境中这般寂静和蓬勃， 在当下网络小说几乎等同于类型小说。

在网络小说兴盛之前，大陆地区最常见的就是武侠小说和言情小说，而20年来，中国网络文学以类型化为主要创作形态，目前网络文学类型，大致分为玄幻、奇幻、仙侠、架空、穿越、武侠、游戏、竞技、都市、言情、军事、历史、科幻、抗战、童话、明星等60多个大的类型，它们还可以进一步细分为 近百种小的类型，其内容与形式各具特色。

同时，类型之间的相互借鉴和混用已成为常态，也就是说类型文学在网络上形成了自己的生态系统，类似于文学流派的各种"流"与"文"（如洪荒流、无限流、民国流、技术流，种田文、重生文、抗战文、总裁文、兵王文、轻小说等），都拥有自己的固定粉丝群。

与纯文学相比，网络类型小说有诸多不同：

一、注重小说的娱乐功能和属性。点击率为王和读者中心的评价标准令网络小说作者空前地注重小说的娱乐功能和属性。网络小说将创作权力还给大众，重视小说的娱乐性，在一定意义上具有积极价值。

二、组建不同兴趣和类型群落。"在阅读之前有明确的预期"，这是类型小说读者的一个基本期待。比如原创文学网站通过类型划分的方式将读者与作者、作品迅速整合到同一个虚拟空间之中，形成若干以兴趣为核心的文学群落。这种明确预期是类型小说易于传播扩散，易于获得商业回报的基础。

同样，放在影视作品中，对于类型的强调，在一定程度上也为文艺作品商业价值的实现提供了可能性。由此，从网络文学到类型化影视作品的改编，就一拍即合，水到渠成。

3、类型化网络小说与影视相互赋能

我们看到，近些年在影视剧市场获得良好市场反应的网络小说影视改编作品,无一不是特色鲜明的商业化生产，作品《甄嬛传》属于宫斗式，已经非常有观众缘；电影《杜拉拉升职记》是一种年轻人在职场的爱情故事；《山楂树之恋》是一种浪漫纯洁的爱情；《失恋33 天》是都市类爱情型，这几种题材之间具有相似性，由网络文学改编的电影和电视的类型变得更容易操作。

当然在这个过程中，也离不开平台的助推，为了促进网络文学的影视化改编的成功率，平台也不遗余力迎合影视剧类型化的需求。

为使生产出来的网络小说能够更贴近影视剧产业的需求，文学网站介入原属于创意生产者本身，相当私密的创作行为，引导写手的创意构思和写作生产。

具体的方式包含通过征文比赛、征稿式创作或编辑会议共同创作的方式，主导网络小说的生产趋势、故事架构和风格走向，引导写手将生产力集中在具影视改编潜力的作品中；其次，通过网络小说连载写作、发表的特性，文学网站借由编辑制度，开启提前从写作生产过程中进入版权应用的营利阶段，从生产前期进行与影视剧产业的合作。

著名的网络小说改编影视剧《裸婚时代》即是出自这种生产模式之下，《裸婚时代》原著小说是源自盛大文学的"订制"作品，而后售出影视版权进行开发。

据烹小鲜观察，网络文学与类型剧的相互影响主要体现在以下几个方面：

1、 多元网络文学类型，丰富影视剧集的内容种类。

网络写作媒介的"零门槛"，使得社会中的各个阶层、职业、年龄段的人们都可以根据自身生活的经历在网络上进行写作。职业方面，例如现任法医的秦明创作了《第十一根手指》；曾为象棋职业选手的王钟（梦入神机）创作了《佛本是道》；大学专业为"工商企业管理"的萧鼎创作了《诛仙》；做过广告美工、软件编程、国际贸易的徐磊（南派三叔）创作了《盗墓笔记》；法学院毕业的蒋春玲（辛夷坞）创作了《致我们终将失去的青春》…… 这也让多元类型的作品能够出现。

在网络文学崛起之前，大陆的类型文学种类相对比较单一，而网络文学以类型化为主要创作形态，跨界混合产生了多元类型作品，如玄幻、奇幻、仙侠、架空、穿越等，络不仅丰富了类型文学的种类，同时也深刻的影响了影视作品的发展。

可以说网络小说改编影视剧题材的多元丰富性、内容的高度生活化,完美地迎合了受众的审美需求。

如穿越小说类型，早期的穿越小说包括李碧华的《秦俑》，台湾作家席绢的《交错时光的爱恋》、黄易的《寻秦记》等，而后随着穿越小说渐成规模，达到鼎盛时期，也带动了穿越剧的发展。随着《寻秦记》和《穿越时空的爱恋》《神话》等影视剧播出之后，2011年，网络文学改编的《宫锁心玉》《步步惊心》的热播让穿越剧成为当年最受欢迎的类型，2015年《太子妃升职记》则通过男穿女将穿越剧带向了新的高峰。

此外，网络文学在东方神话与西方幻想文学的融合中，形成的玄幻、奇幻、科幻题材，始终是类型中的老大哥，不管是类型人气还是作品数量，都稳居第一。代表作有《斗罗大陆》《元尊》《万古神帝》《逆天邪神》、《斗破苍穹》等等。

其改编的奇幻类影视作品，不仅呼应了卫视平台年轻化的诉求，也与视频网站的用户定位高度重合。近年来，《古剑奇谭》《花千骨》《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉烬如霜》都是现象级的卫视剧。

在这一类型上，《庆余年》做出了很好的示范，以爽文写情怀，用科幻带奇幻，沙雕风加老戏骨，种种相反相成的元素成就了作品。这里有猫腻的原著，王倦的剧本，新丽的制作，新老搭配的阵容，共同发挥作用。

2、 类型化特征明显的网络小说，为剧集的类型化发展提供了思路和范式。

何为类型文学呢，对于类型文学有这样的定义： 类型文学是指题材明显相同，受众群体相对固定的文学创作形式，也就是说，其实每个类型文学都有着固定的创作模式和套路。

在类型化特征明显的网络小说的影响下，一定程度上加速了影视剧的类型化发展。正如好莱坞经典故事片的叙事一样，经常是"英雄凯旋、抱得美人归"，虽然俗套但依然令观众心之向往。

电视剧同样如此，相同的类型往往有着似曾相识的故事情节，武侠剧的叙事动机就必然包含"了恩仇""论高下""鸣不平"和"保国民"等，如《笑傲江湖》《小李飞刀》《射雕英雄传》等。都市情感剧里的成功人士必然要有某种生活雅趣或固执的审美偏好，一定有三角恋或夫妻反目的桥段，如《亲爱的翻译官》《欢乐颂》《我的前半生》等。……故事情节的公式化，起承转合的程序化，意识形态的主流化，让类型化创作满足了受众当中最大公约数的观剧需求。

这在悬疑作品中表现更为表现，今年作为悬疑剧的大年，就暑期档三大视频平台就推出9部悬疑短剧集，4部口碑最好的作品都是改编而来。《十日游戏》由东野圭吾小说《绑架游戏》改编，《隐秘的角落》和《沉默的真相》改编自紫金陈小说《坏小孩》和《长夜难明》，《摩天大楼》改编自作家陈雪同名小说。

其中悬疑作家紫金陈的作品收获颇丰，《隐秘的角落》和《沉默的真相》都是由他的作品改编。紫金陈的风格也在一定程度上影响了悬疑剧类型发展，如他的作品有一个深入人心的角色，那就是严良，作为主人公串联起不同的作品。另外自成"悬疑宇宙"的还有作者秦明，《法医秦明》系列改编多部电影、网剧，秦明+林涛+大宝的组合令观众记忆深刻。 悬疑小说宇宙式创作方法，将有助于悬疑剧系列化发展，形成规模效应。

3、 双生兄弟，相互影响掣肘

文学IP在影视市场的反响，也会反哺网络文学的创作。

2011年，清宫穿越剧《步步惊心》热播后，原本已经沉寂下来的清宫穿越题题材再次迎来了创作高峰，仅晋江文学城同年就有30多部清宫穿越作品问世。

烹小鲜在采访多位网络文学创作者的过程中了解到，网络文学作家也会在考量影视化可能性的前提下进行创作。如豆瓣第一热帖作家，被读者誉为最会塑造励志女性形象，写故事最接地气的人气作者陈果表示，小说作者也要有编剧思维，人物设置新颖，情节点密集，故事线清晰的小说，相对更容易得到影视公司的青睐。很多小说作者不看剧，只埋头写，这是不对的。经常看剧，拉片，看导演镜头的运用，看场景的设置，对写小说帮助会很大。

相应的，影视市场的表现不佳，反过来也会对某一类型的文学作品的创作和市场产生负面影响。

近年来，卫视播出的古装剧一直有配额限制，播出集数不能超过全年播出集数的15%。算下来，每台每年约有110集的古装剧可播，加上限古令频发，很多原定的台网剧最终选择了网络播出。因此，古装类中的玄幻、宫斗等类型日渐式微，尤其女主剧在政策抑制和观众趣味流动之后，似乎很难再出爆款。

影视市场的冷却，也让古装类网络文学IP随之降温，天价购买和囤积古装IP的现象几乎不再出现。

同样，在追求类型化的过程中，不容忽视的是，过度的类型化将意味着按部就班的标准化、模式化。

一种类型，前几本作品堪称经典，但随后产生的千万本模仿之作，恐怕只能成为审美垃圾。

相应的，各类现实题材剧都不同程度地表现出类型化倾向，导致该领域雷同化、跟风化现象严重，甚至滋生出媚俗之风。家庭伦理剧中的"婚外情"与"婆媳斗"、都市青春剧中的"多角虐恋"与"高颜值偶像"、军旅剧中的"演习+爱情"套路、农村剧中的泛喜剧风格等，不仅成为各自必备的标准配置，还在某些剧作中走向了偏激和异化。

长此以往，电视剧将类似于工业流水线上的制式产品，其作为艺术作品最宝贵的独特性和创新性会荡然无存，同时也造成对观众追剧热情和审美期待的严重透支。

因此，无论是网络文学还是影视作品，类型化都是在形成观众共鸣、实现商业价值重要途径，然而也需警惕陷入套路之中，要学会在套路中寻找新的思路。

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