從二人轉舞臺到春晚舞臺，從系列電視劇到直播、抖音網紅大咖，趙本山的弟子劉小光，依然倔強的活躍在老百姓眼目前，活得還挺有滋有味兒。

登陸網絡視頻平臺的《東北老炮兒》，是劉小光領銜主演的最新一部網劇。

此前，《小小爸爸》、《S4俠降魔記》、《超級大山炮之奪寶奇兵》等網絡電影，雖然集中了本山傳媒旗下最頂尖的一批喜劇演員，卻依然淪爲圖一樂的噱頭之作。

作爲趙本山的親傳弟子，劉小光被師傅帶着一步步混出了名堂，進而進軍影視界，在《歡樂喜劇人》上又火了一把。

一脈相承的發展路徑，讓劉小光成了名人。

特別是幾乎年年見的《鄉村愛情》系列，更是將老實巴交卻架不住蔫壞的趙四，變成了婦孺皆知的影視劇角色。

從觀衆的角度來說，劉小光就是趙四，這就和唐鑑軍就是謝廣坤、王小利就是劉能如出一轍。

於是乎，無論是直播收禮物，還是抖音講段子，亦或是登上各類舞臺，趙四之於劉小光，就是一種理所當然。

也正因爲與經典影視劇角色的深度捆綁，讓劉小光參演的影視劇中，時時處處都是趙四的影子。

別的不說，觀衆就認這個人兒。

角色與人設的深度捆綁，並非劉小光一人。

當初，一部驚豔四座的《甄嬛傳》，讓視後孫儷飾演的甄嬛，成爲國產宮鬥劇中最具代表性的角色。

大衆不覺認爲，甄嬛便是孫儷，孫儷便是甄嬛，大女主戲的標杆。

一開始，這種甄嬛效應，確實給孫儷帶來了不少商業價值，相信很多觀衆還對娘娘手拿某品牌餅乾的廣告記憶猶新。

不能突破自我的專業演員，是很難更進一步的，孫儷也很清楚這一點。

這也是爲何，她在口碑不佳的《越光寶盒》之後，還要與劉鎮偉合作了一部《大話天仙》。

雖然在張藝謀的《影》中，孫儷對一個性格複雜、頗爲感性的女性角色的詮釋，讓很多人覺得眼前一亮。

但這一切似乎並未改變人們對這位表演經驗豐富、角色塑造出衆的專業演員，某種帶有主觀印象的評價。

從2012年的《甄嬛傳》到2020年的《安家》，孫儷始終在努力嘗試，嘗試不同年齡、類型的女性角色，

但看看《安家》播出後，觀衆們對孫儷不鹹不淡的評價，就知道這種試圖突破和轉型的努力，仍未獲得大多數人的滿意。

與之相比，李雪健老師在不同影視劇作品中，對不同角色的深刻塑造，很難被觀衆們忽略。

《橫空出世》中的馮將軍、《水滸傳》中的宋哥哥和《大帥》中的張大帥，能夠讓觀衆非常清晰的分辨和感受到角色不同的處境、狀態、感情和動機。

演什麼像什麼不是重點，重點是塑造的角色能夠深入人心、印象深刻。

按理說，劉小光不該算作專業影視劇演員，你可以把他當成是二人轉藝人、網紅大咖，但一部《鄉村愛情》，死死的將他拴在了趙四這個角色當中。

在《東北老炮兒》中，劉小光飾演了一個頗具社會風氣的人物，在經歷了一陣任性胡鬧般的博弈之後，不僅獲得了投資、贏得了成功，還讓感情隔膜多年的兒子，最終學會了放下。

可以說，《東北老炮兒》無論在片名還是人物設計上，都有意無意的碰瓷兒了馮小剛主演的那部《老炮兒》。

《老炮兒》的核心故事，講得是一個做人做事都要按照老規矩來的北京老炮兒，在新事物、新情況的衝擊下，倔強的保持和傳承着那套民間傳統，帶來了一種難以名狀的滄桑感。

《東北老炮兒》雖然在主要人物老伍的塑造和幾場橋段性質的戲份中，試圖與《老炮兒》無限貼近，特別是給劉小光飾演的老伍也安排一位有情有義、不離不棄的姐們兒，以及最後一場打羣架的戲份，讓人不由得想起《老炮兒》。

但任誰都能看得出來，這就是一種簡單直接的拿來主義，一種東施效顰般的嘗試。

要我說，《東北老炮兒》本質上跟小瀋陽主演的那部《猛蟲過江》，有異曲同工的意味。

換句話說，他們的敗，都敗在了同樣的問題上頭——鬧劇的荒誕性與臆想的戲劇性。

《猛蟲過江》講的是啥呢，小瀋陽飾演的三分痞氣東北青年，到臺灣繼承黑社會的“家業”，由於雞同鴨說般的水土不服，鬧出了一大堆的笑話，卻陰差陽錯的把事情做成了。

看過《猛蟲過江》，《東北老炮兒》的情節設定與劇情脈絡，就很容易解釋了。

段子撐場面、戲劇性打底，這是小瀋陽、劉小光甚至本山弟子們出品的影視劇中，最主要的創作邏輯。

正因爲這種創作邏輯的一以貫之，《東北老炮兒》總給人一種似曾相識的感覺。

然而，這些年看了太多這類影片的觀衆們，早已對片中那種因性格、文化衝突帶來的笑料集體免疫了。

再加上，劉小光與趙四的深度捆綁，讓觀衆時不時的出戏，根本無暇顧及劇情到底合不合理、邏輯和動機是否清晰。

於是，在觀衆的心不在焉與劉小光的輕車熟路之下，整部影片越來越崩潰，最終只能靠着強行煽情（打羣架和父子坦誠）收場。

《東北老炮兒》並不是一部典型意義上的爛片，放在二十年前，或許它還很有觀衆緣兒，我只能說，晚拍了二十年，劉小光挺“冤”的。