沒想到這麼恐怖的電影也會成爲現實
前幾天的一則新聞大家應該都看了吧?
廣西南寧,一女子清晨聽見牀下傳來手機震動的聲音。
低頭一看,下面居然藏着一個陌生男子。
被發現後,男子迅速逃離,女子也趕緊用手機拍下了他慌忙逃走的視頻畫面。
躺牀上愉快地玩兒着手機,牀底下居然藏着一個陌生人?
這也太讓人毛骨悚然了吧?
看完這新聞,我瞬間想到了之前看過的一部電影。
沒想到當時覺得這麼變態的故事,有一天竟會成爲現實。
——《門鎖》。
01
主人公趙京敏是個普通的上班族,也是一位平凡的獨居女性。
某天早上她發現,自己家門密碼鎖的蓋子被打開了,也就是說有人動過。
哪個獨居女生遇到這種事不害怕?於是本就敏感的她立馬更換了密碼。
可就在當天晚上,屋外傳來了嘗試解鎖的聲音。
一開始還只是輕輕試按,到後來竟變成了強行扭動。
而屋裏的趙京敏恐懼到了極點,只能屏住呼吸不發出一點聲音。
到了第二天,她果斷報警,警察卻以“反正也沒出事”爲由不予重視。
然而更可怕的事情,還在悄悄發生……
很多小夥伴可能沒有看過本片,但你一定看過或聽說過它的原版。
沒錯,豪梅·巴拿蓋魯的《當你熟睡》。
該片可以說是10年以後十分具有代表性的西班牙驚悚片之一,在國內外都收穫了非常不錯的評分和口碑。
全片從侵入者的視角出發,展現一個樂天派女孩一點點被摧毀最終變成怨婦的過程。
神奇的是,觀衆一早就知道侵入者是誰,過程中卻不禁爲他捏一把汗,生怕他被人發現。
這也正是豪梅·巴拿蓋魯的目的所在:
引導觀衆一步步由旁觀者淪爲罪惡的“幫兇”,直面內心最爲陰暗的角落。
而本片作爲翻拍版,除了沿用“牀下有人”這個核心設定以外,幾乎與原版完全不同。
它屬於非常典型的韓國現實主義題材電影。
無助的受害者,囂張的施暴者,不作爲的警察,不離不棄的好友,冷漠無情的社會……
整個故事從受害者的視角出發,展現弱勢羣體被騷擾迫害卻求助無門的過程。
同時以任何人都可能遇到的現實性恐懼作爲主題,引發觀衆的不安和共鳴。
而且與原版相比,本片顯然更加正能量。
由於我們並不知道兇手是誰,所以目光全程聚焦在受害者趙京敏身上。
如此一來同情感會更加強烈,全然沒有原版那種“將快樂建立在別人痛苦之上”的邪惡心理。
編導還不斷放出煙霧彈混淆視聽,爲觀衆增加“猜測兇手是誰”的觀影樂趣。
比如趙京敏的上司,爲了給她送錢包直接來到她家。
可趙京敏明明沒有告訴過他自己的住址,他是怎麼知道的?
進屋以後,對於屋子構造的瞭然於心和對於物品的充分熟悉更加重了他的嫌疑。
然而就在觀衆和趙京敏一樣認定上司就是變態侵入者的時候,他卻突然被人殺死了。
可疑人物一個個出現,又一個個洗脫嫌疑,影片在此過程中不斷挑逗着觀衆的情緒。
直到最後真相揭曉時才恍然大悟:
真正的侵入者,原來就在趙京敏身邊。
02
當然了,以“猜測兇手是誰”爲看點的電影並不少見。
甚至可以說是大部分犯罪懸疑片的共通模式,不足爲奇。
本片的最大價值,還是它作爲一部現實主義題材電影所表現出的現實意義。
編導在原作的基礎上將整個故事合理本土化,把韓國社會青年的苦衷融入到了影片的每個角落。
它所表現出的現實問題用一句話就足以概括:
偌大的城市人人孤獨,獨居人士面臨的潛在危險歷歷在目。
你看片中的趙京敏,在從沒有獨居過的人眼裏,她似乎過於敏感,甚至有些神經質。
下班回家遇到同乘電梯卻沒有按層數的陌生男人,到了自己的樓層故意不下去,以確認對方到底是不是和自己住同一層。
明明沒有男朋友,卻在家裏最顯眼的位置晾曬男人的衣物、在門口擺放男人的皮鞋。
面對任何幫助自己的男性都心存戒備,就連點個外賣也要改成男人的名字。
可她爲什麼如此敏感多疑?因爲這個社會對她實在是不夠友好。
爲了增加業績對男顧客報以微笑,竟被對方曲解成挑逗,明目張膽地進行騷擾。
被拒絕後還反咬一口:是她先勾引我的。
自己遇到危險,警方不予重視、一味推脫,發生命案,自己反倒成了警方第一時間的懷疑對象。
也是,命案發生在你家裏,不懷疑你懷疑誰?
真是無奈又可笑。
所以你看,在如此不公平的情況下,趙京敏怎能不敏感多疑神經質?
哪怕萬事小心都還是會被壞人惦記,整天大大咧咧什麼也不管不顧豈不是要英年早逝了?
影片裏只有一個趙京敏,但生活中的趙京敏卻有很多。
隨着社會節奏越來越快,獨居人士的數量也不斷增多。
而他們所面對的可不僅僅是孤獨那麼簡單,更是對於很多突發狀況的無能爲力。
尤其是女性。
女性本弱,這並非歧視。
大部分女性的身體素質本就不如男性,因此更容易成爲別有用心之人的目標。
況且很多犯罪者的目的,根本不是爲財或單純地要你命。
就像文章開頭提到的真實事件一樣。
幸好那個男人有賊心沒賊膽,不然後果當真不堪設想。
所以啊,獨居女孩真的應該學會保護自己,敏感多疑神經質一點也沒什麼不好。
即便家是你的避風港灣也不要放鬆警惕。
因爲它並沒有你想象中那麼安全。
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