《演员请就位2》更新了第四期，导演加入指导行列，播出了三个剧目的演出，分别是《无极》（郭敬明）、《回家的诱惑》（尔冬升）以及《误杀》（陈凯歌）。

前两者因为各种原因，演出都不尽如人意。

《误杀》得到了四位导演的一致认可，最终演员胡杏儿凭借着女警官拉韫这个角色，得到了陈凯歌派发的A级卡片，郭敬明也对她亮出了S卡。

看完《误杀》想起了原版，又特意去找来另一个演员对决中惠英红的版本，三个版本对比起来，你就会发现胡杏儿虽然在《演员2》中展现了超强的表现力，但对比陈冲乃至惠英红的角色塑造，差的还不是一点半点。

现场导演点评环节，四个导演都对演员们大加认可，只有李诚儒老师，他指出了整个剧目的编排：女警官拉韫几番情绪起伏，但始终没有去到一个爆点，缺乏一个淋漓尽致的发挥。

如果只看现场表演，毕竟是一镜到底的录制版本，跟电影呈现自然不能比，但对比起另一档节目中惠英红与温峥嵘的版本，则马上高下立现了。

先讲外在形象和气质。电影导演选角是否精准，往往决定了电影能否成功。而在《演员2》的舞台上，演员们是自己选择角色，胡杏儿可能是看中了角色的表演空间和难度，但忽略了角色与本身外形气质的差距。

原版陈冲是非常强势的，让人一看到她就觉得不可亲近，不想跟她有任何接触。

她太凶了，穿上那一身制服，气场简直震慑方圆百里，而且随着剧情推进，母爱变成了狰狞的疯狂，她利用自己的特权主宰别人的生死，哪怕她失去了儿子，观众也不会去同情她。

再加上陈冲本人高、瘦，发怒起来整个脸部没有什么肉，狰狞到有点变形，因此大家看到都很讨厌。

再看惠英红，她的眼神也够凶悍，当时把温峥嵘拖进房间一幕，也展现出拉韫雷厉风行，丝毫没有悲悯之心的特征。哪怕知道自己儿子干了无数坏事，内心依然选择忽略的那种畸形母爱。

胡杏儿保养得就比较好，白白嫩嫩，外形上也不够凶悍，在跟倪虹洁对戏时，我们会想到她是一个母亲，但却无法与掌控生死大权的警官联系起来，而且整体也展示不出她那种雷厉风行的特征。

这段戏拉要求她在警察和母亲身份之间纠结转换，警察的威严出不来，母亲的难过又太多了，感觉还不够倪虹洁来得狠。

因此，当时看陈冲就是太讨厌，看惠英红也觉得她太残忍，可是看胡杏儿几乎没什么感觉。在片中她有拔枪的设计，可能是对手杨志刚和倪虹洁过于冷静，感觉“戏味”出不来。

其次是角色的细节、台词和肢体呈现。

原版中陈冲真的是被母爱冲昏了头脑，她对着小朋友恼羞成怒的这一段一直印象深刻，她暴戾地冲着小女孩大吼，同时下令殴打他们一家人，咄咄逼人的话语渲染出整个令人窒息与胆寒的气氛，可以说是华语电影最好的表演之一。

惠英红版本也有戏中小女孩的助演，但相对弱化，重点是与温峥嵘饰演的母亲阿玉的对决，她把阿玉拖进房间，从一开始凌厉威胁对方要把视频传出去，到后来无法接受儿子的死，跪下来祈求告知儿子所在，到用枪抵住喉咙说来一命换一命，情绪不断递进，终于抵达爆发点。

温峥嵘反而是做到了陈凯歌这一次对倪虹洁的要求，她是收着来演的，情绪看不出太大的变化波动，但微表情的控制相当抓心，当她说出“有的孩子是孩子，有的孩子就是禽兽。”这句话时也特别有说服力。

惠英红这一版最后，是两个母亲让人产生了共情，可以相信她们是互相理解了对方，到最后说出“你是个好警察”，“对不起”，这两句对白是告诉我们，她们互相可怜了对方，因此最后是一个母亲趴在房间地上哭泣，一个母亲背靠着门哭泣。

不可能和解，但是相互理解是完成了。

温峥嵘与惠英红这一版，看完之后，我是起了鸡皮疙瘩的。

胡杏儿版本在这里也能接受他们的共情，但打一个不太恰当的比喻，更像是古代后宫妃子在争夺皇帝。从一开始两个母亲的对话，拉韫就没有了霸气，她只是想让阿玉告诉她，她还有没有希望见到儿子，母爱是体现出来了，但从霸气到软弱的这个过程没有出来。

因此，同意李诚儒老师点评的：困！

我们看到倪虹洁和胡杏儿在不断地疯狂输出，演得浮在表面，而且她们的对话也没有压迫感，也没有恐吓的感觉。

说回胡杏儿，她得到了郭敬明和陈凯歌两位导演的大力肯定，但通过这两场我也看到了，作为TVB工业流水线上出来的专业演员，她的台词，她的走位真的没得挑，而且如她所说：“今天拿到剧本，明天就要拍”，她必须让自己在第一时间就进入状态。

这一次的《误杀》，她要求自己必须“像”陈冲，因此从表面来看是“像”的，但细看面部微表情、气场等，你就会发现还是差了一大截。

反观第一场的《亲爱的》，这个角色就反而比较符合她气质的。从形象上比较贴合，人物状态和心理情绪那种层层递进也是她可以掌控的，从彷徨无助到不顾一切再到最后的绝望崩溃，她都能呈现得恰到好处。

胡杏儿的专业素养，是一个演员必须的，也是非常可贵的，但也造成了她喜怒哀乐都有了一个固定的模式。看《亲爱的》会觉得新鲜，但是看《误杀》会觉得同质化，她缺少大银幕历练，会按照自己学的那一套去呈现，因此对比前面一场的表演，其实是有点类似的。

再说说改编版本《误杀》的结局，陈凯歌传达的是一种大爱，一种谅解与宽恕。这可能也比原版来得不够震撼，毕竟这个悲剧背后是两个阶级的对抗，是一种被压迫之后的反抗，特意改成谅解与宽恕，可能大部分人都不能理解。

这一次关于《误杀》这个表演的评价，我站李诚儒老师！

大家觉得呢？

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