本季國產劇熱度平平，蔣欣搭高偉光的《向陽而生》算是有觀衆基礎的IP，真人漫畫改編，此前電影也大爆過一輪，放在湖南臺播熱度還是沒起來。

這部劇已經播了20集的量了，到現在豆瓣還沒開畫。

上一輪脫水數據統計，也慘不忍睹，芒果的基本盤都掛不住。

*來源/央視視聽大數據

從題材上來看，《向陽而生》不會是大熱門討好市場的類型，而且電視劇的敘事空間大太多了，國產劇總是在添油加料的過程中補充狗血俗套橋段，熊頓先是被渣男拋棄後面又工作各種不順，營造悲慘境遇好突出治癒點也是大可不必，雖然蔣欣的生活劇流派演技有情感共振帶，但還是足以勸退一些觀衆。

另外可愛大咧精怪的特性，小妞氣質的女演員可以輕鬆駕馭，但對蔣欣來說可能有難度，這種難度不是表演上的，而是氛圍上的。

熊頓樂觀積極地和病魔抗爭，勵志屬性只是人物的外在表現，大前提還是角色得有病懨懨的狀態，但蔣欣和角色的形象契合度很低，觀衆代入感打了折扣。

蔣欣的體質很神奇，如果要歸類，她屬於在羣像戲裏和好角色能打出雙乘效應，但一到主角位置，扛劇能力就整個垮掉的那一類。

不止《向陽而生》，蔣欣近兩三年的的幾部主角戲，沒開播前聲勢都挺大的，搭檔和班底也不賴，但最後都像超市裏無人問津的香飄飄。

去年的那部都市劇《遇見幸福》，蔣欣演遭遇中年危機的離異女，打分剛剛躺過及格線，熱度不用談，聽到劇名就沒法勾起追劇慾望，草草收場；還有搭佟大爲的《奔騰年代》，兩個一線衛視聯播，收視率和熱度也一般，還不如同檔期的《驚蟄》。

*《奔騰年代》劇照

講業務水平，蔣欣演技不弱，在同層級女演員裏可以排中上段+，不然也不會在漫長蟄伏期結束後開花，打鐵還需自身硬。10年碰到了人生劇《甄嬛傳》，大器晚成殺出了熱度。

後面又有《歡樂頌》大爆羣像題材，不光五個女主，連劇裏的男配角們多少都喫到了紅利。到現在爲止樊勝美仍然是原生家庭話題討論的典型案例素材，也經常被各大情感類讀物cue出場。

*《歡樂頌》裏確實貢獻了不少哭戲高光

兩部大爆劇配角，幫蔣欣打出了角色記憶度。但觀衆緣這個東西真的是玄學，即便有國民度很強的角色加持，擔正的作品，大家不買單就是不買單。

如果把蔣欣劃在青衣型藝人陣營，拋開孫儷劉濤小宋佳馬伊琍第一梯隊，和蔣欣差不多起跑點，甚至早兩年發展勢頭還不如蔣欣的張歆藝和童瑤（這三位合作過《新閨蜜時代》），前者算是無心搞事業，已經辭職隱退，而童瑤現階段可以說是崛起之姿。接連幾部爆劇打出水花，繼白玉蘭最佳女配認證後又被主角獎項蓋章。

商務這塊，本週期也是肉眼可見的飛昇，品類多且質量不錯。

角色紅利，我覺得很長一段時間都還會續航，新的話題劇出現，大家仍然要帶顧佳女士玩。

集中在蔣欣身上的角色熱度單手可以數得過來：華妃已經是10年前的角色，樊勝美也過去了4、5年，再往前推就已經是更古早的《天龍八部》木婉清回憶殺。

基本上這兩個經典配角也成了蔣欣的固定標籤，照婁藝瀟在《演員2》裏的話說，演員被貼標籤是好事，沒必要撕掉。確實，有辨識度的角色是演員履歷表裏的高光，但弦外之音也挺重要的：能不能升級一下，貼上新的標籤？（除非像是《大長今》之於李英愛這種水平，老本倒是可以喫一輩子）

我們總是在想，有實力的女演員在1.5~2線徘徊還是很可惜的。

實際上，在《歡樂頌》週期，蔣欣走過一段時間黑紅路線，「紅毯殺手」標籤無疾而終，圍繞身材話題的討論說來說去也就是炒冷飯，甚至連「壯實」這種標籤，放到輿論場去，也後繼有人，她纔不是獨一份。

她也嘗試過爆款綜藝常駐，但蔣欣本人的性格並不適合綜藝，她缺少娛樂向藝人的綜藝基因，並且前面也因爲不會說話陷入過幾輪羣嘲，從某種程度上來說，這類很容易碰到人際關係和社交大忌的藝人，上真人秀是有風險的，頂多只能當成演戲之外的調劑，圈粉到底還是靠性格魅力。你沒有，就毫無暴露短板的必要。

看藍盈瑩之前上《浪姐》也是，沒想到因爲「馭人無術」和「過度努力」被嘲出圈，其實道理也差不多，性格挺真實，那些問題也都不是致命的，但某種程度上也觸犯了隱形社交規則，以至於在社交場和輿論場都不討喜。

可能，大家寧願看這樣的藝人多演好劇。

蔣欣，一個不願意安安靜靜待在舒適圈裏的人。能看得出她有演員的追求，所以在大爆款之後竭盡所能嘗試突破，題材輻射範圍可以說是廣，都市題材，農村題材，年代戲戰爭戲都拍了。

然而問題也就在於：拓展廣度的時候不可避免地「雜」。

不管人設合不合適，她都真香。

蔣欣的面相是短圓臉，髮際線低導致眉頭距離狹窄，所以自帶苦相（非貶義）也接地氣，很適合悲情角色或者那種有精明感和奮鬥感的職場打拼女性，不過她整體又是大氣粗放型，所以凌厲感稍強的扮相也完全OK。

但，和可愛元氣和鬼馬這類關鍵詞基本不搭邊，新劇《向陽而生》的角色需要貼這樣的氣質，顯然是喫力不討好的。

兩年前搭陸毅演了個緊扣催婚和大齡剩女的話題劇《盲約》，也是慘淡收場，微胖、大齡剩女的人設好像是量身定做一樣，但偏偏女主角的底層人設還是差不多的套路，呆萌女漢子。一到跳脫的部分，蔣欣就不適合。

再比如那部口碑熱度雙撲的《繼承人》，蔣欣的角色表現也差強人意。我們來複習一下劇中女主角湯寧的人設，哈佛大學法學院的高材生，歸國女律師精英，對錢沒慾望的職業理想主義者。看到這我覺得就差不多可以了，已經不真了，更恐怖的是，國產職場劇總是擅長把女主角寫成「在高智商精英和傻白甜中自由穿梭」的精分。

況且精英感很難把握，不是靠人設描寫和服化能表達出來的，劉濤一開始也被吐槽過精英感欠火候。精英感到底還是和瘦削、精幹這些形容詞捆綁，就好比泡菜律政題材裏的瘦長臉好像天生更能駕馭這類角色，另外這種氣質是由內而外的，很難去塑造。

不曉得那部被壓箱底的《半生緣》結果如何，資源是好資源，搭檔是劉嘉玲。但這部劇從選角起就有過一輪爭議，被吐槽中老年版，並且前有珠玉；後面還有過路透吐槽，形象匹配度太低，顧曼楨的柔柔弱弱和悲情色彩，被蔣欣詮釋出來不知道是什麼效果，是不是開播前的黑紅討論即熱度巔峯？這些只有在劇播出之後證實了。

*《半生緣》劇照

也不管劇本扎不紮實，她也真香。

今年播出的《如果歲月可回頭》從開頭起就炸驚雷不說，蔣欣飾演的女主作爲導遊兼酒吧老闆，一上去就圍着幾個剛剛失婚的男主轉悠，屬於在現實中基本不會出現的抓馬劇情。有個情節是照顧三個喝醉酒的大男人，就離譜。

沒挑到合適的角色+劇本本身不過關，劇能好看才真的奇怪吧？唯一的作用大概就是強化了一下蔣欣的神奇體質。

其實很多從配角演上去，坐到主角位置的演員，都很容易陷入一個誤區，好不容易爭取到了更多主角機會，所以開始不太再願意屈尊去給人做配，遞過來的本子首先要篩掉一些。

說句不好聽的，彼時深宮盡日閒，此時主角光環甘之如飴。

但的確就是有這麼一批演員，能把女二甚至配角演活，但遇到女主就不得勁。之前《演員2》不是還探討了主角臉和配角臉麼，提出這個問題的是黃夢瑩，被人說是紅不了的配角臉。演到現在境遇也差不多，反角能排上號，擔正的查無此劇。

同類型的還有楊蓉，配角戲的精彩程度吊打各位女主，反角的尖酸刻薄不好惹活靈活現，但一到了《鍾馗捉妖記》裏去hold幼齒可愛型女主，甚至開始被質疑演技。

包括藍盈瑩，能把《甄嬛傳》的浣碧演出彩，到了《精英律師》反而被同劇的朱珠壓了一頭，女主角作爲律所實習生，全程冒犯現實里正兒八經在律所邊緣生存的打工人。而且你們發現了嗎，拋開人設不說，有些演員就是具備把主角演得讓人煩的潛質。（真的）

大多數劇本，主角本身缺乏魅力，換句話說缺少人性弱點，不真（好劇本女主都留給少數幾個超一線了）。要麼，都市愛情劇裏的女主多多少少都是走小白花和聖母套路，而且批量生產，觀衆的備選項太多，大家寧願去看幼齒屬性女演員去扮白花，熟女和青衣路線的女演員去扮白花，形象接受程度就打了折扣。

蔣欣有演技，這個話我們需要重複一遍，這種有形象偏重和辨識度的女演員，可以挑選的空間也並不算狹窄，但「挑什麼」纔是破局的點。

很神奇的一點是，蔣欣和藍盈瑩這類演員給我們的迷之感受是，演配角會讓人期待，好像和角色碰撞出的可能性更多，渾身是戲，即便那個角色站在了女主角的對立面；但演主角就失了興致，心理預期就是很難好看。

突破不是簡單粗暴地去演「反差大」或者「觀衆覺得我演不了」的角色，我覺得蔣欣是不是同樣可以持續在好的製作班底裏挑出彩的女二來演，打出新一輪熱度。

而且看結果導向，童瑤的《三十而已》爆了，擔正的《誰說我結不了婚》熱度卻表現平平。

其實還是那個說膩了的道理，有些演員有天然的觀衆緣和號召力，但靠演員來扛劇的趨勢也漸弱了，演員說到底還是喫劇本和角色的紅利。

看了下蔣欣的待播劇《小捨得》，現實主義話題劇爆的可能性比一般的題材要大，不過接下來的育兒情感題材也扎堆出現（包括趙薇《學區房》、張嘉益閆妮《我待生活如初戀》、劉濤《起跑線》），而且她和宋佳都是冷體質，但願劇本非常紮實。

記得蔣欣在某個採訪中說過，只想好好當演員，心願是能演一輩子，對於角色選擇比較隨遇而安。心態是好的，但對觀衆來說，好的演員不做真正意義上的突破也蠻可惜，大家還是想看到她們能衝刺到山頂，少一些女性職場危機的。

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