宽大的边抹、沿边拦水线、四角包覆铜饰的特殊图案，这些在“明式家具珍赏”或“明式家具研究”书中均未提及，王世襄先生收录这件明黄花梨高束腰雕花炕案的原因，主要在于其面板下繁复的雕饰。

边抹冰盘沿，上舒下敛；可能是由于四角包覆铜饰的原故，线脚不宜复杂，因此仅在底部起边线。腿足上截露明，侧边开槽；托腮肥厚，与边抹下方对应的位置也开凿槽口，将长而宽的高束腰嵌入其中。

一般的有束腰炕桌，腿足上截被束腰遮住，不露明；为增加装饰面而采用的高束腰设计，露出腿足上截，而露明的高度，就是束腰的高度。由于束腰、牙条两木分做，因此另加宽大的托腮，以留出槽口位置，由此可见，此桌为“真三上”造法。

华丽的雕花为此桌最大的看点，肥厚的托腮将雕饰分隔为上下两层。上层束腰通体浮雕缠枝莲托双寿字，腿足上截八条螭龙两两相对，合围成须弥座造型中连续完整的图案。

托腮往下面，宽大的壶门牙板气势磅礴，中间浮雕卷叶寿字纹；左右双螭捧寿，螭尾兜卷，沿壶门形状起伏延展。腿足下截三弯造型，肩部雕兽头，为避免格角相交破坏兽面完整，牙腿平接，采用齐牙条造法。

托腮四角下，三弯腿肩部圆雕兽头，其面目狰狞，劲健有力，有古代造像中托座力士之气势。从束腰部分的缠枝莲纹，到牙板上的双螭捧寿，再到四角的兽面，炕桌中间部分满工雕砌，其图案精美、刀法纯熟、工手不凡，堪称明式技法之典范，现代雕刻之楷模。