寬大的邊抹、沿邊攔水線、四角包覆銅飾的特殊圖案，這些在“明式傢俱珍賞”或“明式傢俱研究”書中均未提及，王世襄先生收錄這件明黃花梨高束腰雕花炕案的原因，主要在於其面板下繁複的雕飾。

邊抹冰盤沿，上舒下斂；可能是由於四角包覆銅飾的原故，線腳不宜複雜，因此僅在底部起邊線。腿足上截露明，側邊開槽；托腮肥厚，與邊抹下方對應的位置也開鑿槽口，將長而寬的高束腰嵌入其中。

一般的有束腰炕桌，腿足上截被束腰遮住，不露明；爲增加裝飾面而採用的高束腰設計，露出腿足上截，而露明的高度，就是束腰的高度。由於束腰、牙條兩木分做，因此另加寬大的托腮，以留出槽口位置，由此可見，此桌爲“真三上”造法。

華麗的雕花爲此桌最大的看點，肥厚的托腮將雕飾分隔爲上下兩層。上層束腰通體浮雕纏枝蓮託雙壽字，腿足上截八條螭龍兩兩相對，合圍成須彌座造型中連續完整的圖案。

托腮往下面，寬大的壺門牙板氣勢磅礴，中間浮雕卷葉壽字紋；左右雙螭捧壽，螭尾兜卷，沿壺門形狀起伏延展。腿足下截三彎造型，肩部雕獸頭，爲避免格角相交破壞獸面完整，牙腿平接，採用齊牙條造法。

托腮四角下，三彎腿肩部圓雕獸頭，其面目猙獰，勁健有力，有古代造像中託座力士之氣勢。從束腰部分的纏枝蓮紋，到牙板上的雙螭捧壽，再到四角的獸面，炕桌中間部分滿工雕砌，其圖案精美、刀法純熟、工手不凡，堪稱明式技法之典範，現代雕刻之楷模。