我們長大了，他們也是。

最近看《演員請就位》的揪心程度不亞於看激烈的愛豆選秀。尤其是當看着自己pick的演員們一個個懷着遺憾離開舞臺的時候，恨不得分分鐘衝進屏幕去給他們鳴不平~

這幾天曹駿的淘汰就爆了冷。雖然在《無極》中出場的戲份不算多，但表現絕對稱得上可圈可點。靠着紮實的臺詞功底和走心的眼神戲，曹駿在短短几分鐘裏將奴隸崑崙面對愛人時的深情堅毅演繹的格外動人。

大多數觀衆對曹駿的心疼不止來自於“千里馬難遇伯樂”的痛心，也來自於“童年男神”繁華褪去後的沒落與蕭條。

憑藉《真命小和尚》、《九歲縣太爺》踏入演藝圈，又憑藉《寶蓮燈》中的沉香一角大火。俊逸的外形加上乾淨通透的氣質，讓曹駿成爲了女孩們童年的美好記憶。

《真命小和尚》開心

《九歲縣太爺》陳文傑

《寶蓮燈》沉香

但少年成名的光環並沒有持續多久，此後幾年曹駿一直都處在不溫不火的狀態，直到今年《演員請就位》的亮相才讓他再次回到大衆視野。

同樣頂着“童星光環”的還有王莎莎。多年前《武林外傳》的爆火讓劇中的每個角色都成了無可替代的經典。哪怕十幾年後的王莎莎已接近而立，但觀衆們的印象卻還只停留在同福客棧裏那個古靈精怪調皮又叛逆的莫小貝。

《武林外傳》莫小貝

王莎莎在《三十而已》中的表演可指摘的並不是演技，而是我們始終無法跳出“小孩子”的固有印象，說服自己面前這個曾經一口一句“嫂子，你看他~”的女生就是已婚後經歷無數感情折磨而瀕臨崩潰的鐘曉琴。

像曹駿、王莎莎這樣“我們看着長大”的童星們還有很多。她們過早的在“娛樂圈”中起跑，在滿載希冀的同時也承受着疊加的目光與時間的壓力。

林妙可

徐嬌

有些人選擇在“後浪襲來”時抽身而退去另尋生命的意義；有些人則選擇給出一擊漂亮而有力的回擊。

刷新固有認知

和成年演員不同，“童星”所塑造的角色越經典就越有可能成爲未來戲路上的“絆腳石”。

“童年濾鏡”雖然讓“童星們”有着天然的人氣優勢，但這種優勢卻是建立在“特定條件”基礎上的。過深的既定印象往往會讓導演在選角上望而卻步，畢竟“白紙”總是更易於潑墨繪形。站在進退維谷的尷尬着陸點上想要走出更寬廣的戲路，需要的是不懈的決心、清醒的自我認知和更加爐火純青的演技。

蔣依依

金銘

楊紫絕對算得上是童星成功轉型的代表之一。2005年《家有兒女》熱播，小酒窩、高馬尾清純利落的形象讓楊紫一夜之間家喻戶曉，也讓“小雪”這個聰明伶俐的學霸女孩深入人心。

《家有兒女》夏雪

童年出名，總是免不了被觀衆拿着放大鏡審視。就連在《家有兒女》中飾演楊紫媽媽的宋丹丹老師都曾對她說，“孩子你這長相以後當不了演員，因爲你不夠漂亮，還不如去好好學習。”

哪怕不被所有人認可，楊紫還是一心在“演員”的路上紮下去。北影的系統學習讓她的演技愈加純熟，大二那年她終於等來了自己事業中的重要轉折點——《戰長沙》中的胡湘湘。

《戰長沙》胡湘湘

和比自己大十三歲且很有名氣的霍建華搭戲，紫妹絲毫沒有怯場。從天真爛漫的少女到出色的戰地醫生再到溫婉堅毅的妻子，這是胡湘湘的成長之路，也讓楊紫成功擺脫了“小雪”的標籤，用演技代替一切征服了所有觀衆。

當時的導演團隊看完楊紫的表演後說：“你真的長大了。” “長大了”是無數童星盼望着聽到的評價，它超越了全部可能的讚美。不只是身形的成長，更是自我的突破。

近幾年紫妹讓“演員楊紫”這個名號更加成立。《歡樂頌》中咋咋呼呼的小蚯蚓、《香蜜》中斷情絕愛的”花神之女“錦覓、《親愛的、熱愛的》中單純軟萌的佟年......不僅能拿捏住輕鬆搞笑的角色，演繹起深情坎坷的角色類型也特別動人。

《歡樂頌》邱瑩瑩

《香蜜沉沉燼如霜》錦覓

《親愛的，熱愛的》佟年

尤其以哭戲爲一絕，每次看紫妹的哭戲COCO都悲傷的想跟着一塊流淚，這妥妥是專業演員的超強功底了~

突破外形限制

像王莎莎一樣，很多“童星”的致命弱點在於過於可愛且“童顏化”的外形。但外形只是一種限制，並不是“無路可走”的圍牆。依舊可以通過其他因素弱化這種限制，甚至讓它成爲演戲時特別的助力。

2015年《唐人街探案》中的思諾讓張子楓“一戰成名”。本來以爲happy ending後陡然出現的那個詭異至極又耐人尋味的微笑，在小女孩清純無辜的臉上尤其顯得恐怖而猙獰，相信成爲了很多人至今不敢回味的”噩夢“之一。

《唐人街探案》思諾

可誰能想到這裏的“暗黑女孩”就是六年前《唐山大地震》裏有着圓圓的大眼睛、梳着齊劉海雙馬尾的“小方登”呢。

《唐山大地震》小方登

僅僅時隔六年，張子楓靠着不俗的演技不知不覺間爲自己開闢了多面的戲路。“學院風”的外表不僅沒有”拖後腿“，反而讓她的表演更添了一種獨屬於少女的清透與靈氣。

《你好，之華》中癡情又略帶笨拙的颯然

《李雷和韓梅梅》中運動全能的女漢子韓梅梅

《嚮往的生活》中恬靜淡然的張子楓

子楓妹妹的“靈”是一種來源於生活的淳樸感，夠從容也夠自若。沒有讓世俗爲面龐雕琢上蒼老的痕跡，卻讓足夠的閱歷沉澱出通透的紋理。

《寶蓮燈前傳》中的小哪吒可愛又嬌憨，好像是從年畫上走下來的“小娃娃”，一度讓祖兒成爲了當時“足夠好看”的童星代表。

《寶蓮燈前傳》小哪吒

小時候的驚鴻一面讓觀衆對祖兒報以厚望。2017年祖兒憑藉《九州縹緲錄》中清麗出塵又颯爽率真的羽族公主羽然一角爲所有人交出了滿意的答卷，以驚豔的姿態再度迴歸。

《九州縹緲錄》羽然

亭亭玉立初長成，祖兒的潮流品味也一直很在線。私服看似簡約卻獨具個性，把酷颯甜美女孩的特質發揮得淋漓盡致。

打破“程式化”表演

李少紅導演曾經提到過關於童星“程式化”表演的致命問題。

對於從小就接觸劇組的演員們來說，她們往往能夠總結出一套自己對於“表演風格”和“表演流程”的定義。“快樂就是哈哈哈，痛苦就是哇哇哇”，演員在表演時的“無意識”輸出，無法融合時代特質和個人思考的單向式傳遞往往讓“童星們”找不到自己的定位和角色的靈魂。少年成名演員們最大的優勢是經驗。但也很容易讓觀衆審美疲勞。

2005年關曉彤以電影《無極》的“小傾城”出名後，出演了不少電視劇中“閨女”的角色。精準的定位讓關曉彤在霸屏的同時狂收了一波國民度，“國民閨女”的稱號也由此而來。

《大丈夫》中王志文“閨女”

《一僕二主》中張嘉譯“閨女”

《好先生》中孫紅雷“閨女”

雖然“本色出演”的自然表現很能爲演員增色，但是長期的同類角色還是會慢慢令觀衆失去了新鮮感。就連《九州天空城》和《鳳囚凰》這兩部古裝劇，也還是沒有逃過囂張跋扈、敢愛敢恨的“瑪麗蘇”設定。

《九州天空城》易茯苓

《鳳囚凰》劉楚玉

對關曉彤演技的質疑在此後幾年中層出不窮。直到今年，關曉彤終於憑藉《二十不惑》中的“冷美人”梁爽打了一場漂亮的翻身仗。

《二十不惑》梁爽

校花梁爽並不是普通意義上“討喜”的角色。關曉彤在塑造梁爽時更“內斂”，褪去了往常“北京妞兒”式鬆弛的表演方式，這種轉變讓梁爽這個“不完美”的女孩有了更多值得推敲與細細品味的點。

在演員的路上找到自己的同時，彤姐也更懂生活了。時不時就分享美味又低卡的減脂食譜，颳起一波又一波的“生菜三明治”熱潮。

在起點擁有一張“好牌”並不難，能夠迎難而上、突破桎梏，將“好牌”最終打成真正意義上的“滿堂彩”卻需要莫大的勇氣。當我們再回頭時才發現他們不只是我們的“童年”，更成爲了我們的“現在”與“未來”。

圖片來源

豆瓣 / 新浪微博

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