不知道什麼時候起，娛樂圈開始流行什麼“一哥”“一姐”的說法，這種東西吧，雖然在理論上沒多大意思，也不值得提倡和推廣，但在現實中確實是存在的。

有意思的是，有時候即使行業內自己不去爭什麼一哥一姐，但其他人包括粉絲或者媒體也不清淨，他們會自己鼓搗出來一個所謂的“一哥一姐”名號。

同樣，文無第一武無第二，一哥一姐在沒有多少權威的指標性數據支撐下很容易產生分歧，本文要說的就是在相聲愛好者口中的一個“一哥”之爭：

上世紀三四十年代天津相聲界的一哥到底是誰？

一、一哥之爭現實存在

可能有人會說，那個時代能有“一哥”之爭嗎？

事實上，確實有，而且也有一定影響力。

首先，上世紀三四十年代天津相聲正處於紅火時期，五檔相聲名噪一時，這種情況下就會出現關於誰更火誰更牛的討論，如果換一個行業蕭條的時期，誰沒事瞎關心這個呢，有這種爭論的存在恰恰證明當時的市場確實火爆。

其次，雖然有五檔相聲的說法，但這五檔相聲中的五對組合尤其是五個逗哏張壽臣、常寶堃、侯寶林、戴少甫和馬三立並非同時紅火同時出現，在走紅的程度上也是有很大區別的。

還有，在五檔相聲之外，依然還有極具競爭力的相聲藝人，如郭榮起。五檔相聲之所以有名是因爲他們經常出入高級一些的演藝場所，也經常被媒體關注。撂地的藝人、低端茶社裏的相聲藝人是沒有這個待遇的。

二、一哥到底是誰？

筆者認爲，上世紀三四十年代天津相聲如果非要評出一個一哥的話，那應該是常寶堃。

首先，他走紅比較早，十來歲就已經有小孩紅，1936年只有14歲的時候就能和小彩舞、連闊如同臺獻藝，之後一直走紅到解放。

其次，常寶堃演出的場所比較高端容易得到關注，天津的園子也是分高中低檔的，比如同一個老闆又相距不遠的小梨園和大觀園就有高低之分，常寶堃經常演出的多數都是小梨園這樣的高端園子。

再有，最關鍵的是，常寶堃備受媒體關注，其名字經常見諸報端，而他本人的人緣也非常好，幾乎沒有負面口碑。

當然，也曾有人在報紙上公開指責常寶堃的相聲有毛病，對此常寶堃還曾專門登報表示道謝，這種虛懷若谷的做法不被報界追捧就怪了。

有意思的是，常寶堃幾乎成爲當時相聲界的標杆，不管誰走紅都會被拿來和常寶堃對比，比如戴少甫憑藉《數來寶》正紅的時候，報紙上就有人誇他：一段數來寶紅遍沽上，蘑菇也要退避三舍。

看見沒，這就是鐵打的小蘑菇，流水的相聲明星。

二、侯寶林有一定競爭力

當年和現代，關於上世紀三四十年代天津相聲一哥是誰都存在一定爭議，這其中和常寶堃形成最大競爭的是侯寶林。

侯寶林比起常寶堃來也是有他的優勢的，首先，侯寶林攢底過，而且拿到的是攢底的工資。在他之前只有李德鍚和張壽臣攢過底，但拿的還是倒二的工資。這一點上，侯寶林沒有競爭者。

其次，侯寶林更得上流階層的偏愛，他的相聲作品文明清雅，唱腔純正嗓子好，因此得到很多文化界和戲曲界的高度認同。

還有，侯寶林曾經贏過常寶堃，在1947年天津《益世報》做的天津相聲藝人評選中，侯寶林獲得首席，常寶堃和郭榮起並列副席。

但筆者認爲雖然侯寶林對常寶堃的一哥地位有一定威脅，但他還是存在一些弱點，最關鍵一條就是他在天津演出時間比較短，只有1940-1945這五年。

換句話說，侯寶林和戴少甫差不多，在某個時期的風頭會蓋過小蘑菇，但將時間拉長，無疑常寶堃更像天津相聲界的代表。

三、馬三立落榜有隱情

五檔相聲中，張壽臣雖然輩分高本事大，但他在風頭上確實不如徒弟常寶堃和侯寶林他們，戴少甫也有相當競爭力，但他去世早就沒辦法了。

還有一位馬三立，對於不瞭解相聲行業歷史的讀者來說，馬三立按理說應該在天津最受歡迎纔對，他纔是天津相聲一哥。

事實上，現在看馬三立確實在相聲界地位很高名氣很大，但在上世紀三四十年代他的影響力在五檔相聲裏幾乎是最後的，至於原因也是有多種，其中一個比較關鍵的是，窮！

小蘑菇紅得早，家族也大，因此在經濟上比較寬裕，他經常接濟同行（包括馬三立）的前提是他得有錢。侯寶林則是一人喫飽全家不餓，他在天津走紅那幾年時父母均已過世，也不用孝敬師父，第一任妻子已經離婚，走紅之後才和一位廚師的女兒劉淑芳同居，因此他的經濟壓力也不算大。

馬三立的父親馬德祿1935年去世，大哥馬桂元1940年去世，本來條件還湊合的家一下子窘迫起來，馬三立爲了還債開始長期走穴，先後到唐山、瀋陽、煙臺、濟南等地演出，有時候賺到了錢有時候賺不到，這樣他就長年脫離了天津相聲界。

等到迴天津之後，馬三立又陷入了兄弟劇團，直到1945年抗戰勝利他才得以脫身，也就是說在天津相聲最火的三四十年代裏，馬三立幾乎沒有太多成名的機會。

馬三立真正開始走紅還是在抗戰勝利之後，尤其是在和張慶森搭檔期間，他通過電臺等渠道在北京走紅打出了名望，解放後以《買猴》等相聲更是成爲全國知名的相聲演員。

同時我們也可以看到，馬三立的走紅和之後在相聲界崇高的地位，其實和他長期走穴和撂地的生活也是分不開的，他繼承了馬家相聲瓷實穩重的風格，再加上自己對生活的感悟和理解，形成了以演繹小人物爲特長的新馬家相聲，也就是說，相聲界無人不宗馬，這個馬其實應該從馬三立開始算。

回顧一段歷史，品讀一番相聲，咂摸一下滋味。