2020年10月31日 刊| 总第2309期

《越过山丘》从播出效果来看，是一部特殊的剧。

10月9日这部专注能源汽车行业的创业剧在江苏卫视、爱奇艺和腾讯视频联动播出。随着播出进度的推进，弹幕上越来越多的观众参与和由此而生的争论，热闹程度并不亚于这部剧本身。

网友们的视点各异，一边造梗，一边解构剧情，构成了一道独特的景观。

有人感慨节奏生猛 “一上来就这么刺激？”；有人刻板印象，盖下“毫无营养土偶剧”的大章；有人在线科普叙事手法“这叫插叙”；更有不少人回头安利这部剧，把 “良心剧”“来刷第二遍”“二刷，后面剧情很棒”打在了公屏上。

简单来说，看过全剧的和只看了开头的观众分歧不小。

细心的观众注意到，剧集的画面比例、音效和叙事结构采用的都不是常规设计。导演沈煜杰拍一线品牌广告出身，在场景设计、构图色调上也有自己独特的风格。

再加上剧中多样性的人物关系，相互之间的情感冲突，职场、爱情、商战等多重元素的碰撞，《越过山丘》算得上层次多元。

那么，是什么造成了《越过山丘》首轮播出略显平淡？又是哪些因素，决定这部剧的制作质量和播放成效？带着诸多疑问，我们采访了剧集出品人、总编审、总制片人周劲翔。

2009年，编剧出身的周劲翔成立了制作公司容丞和悦影视。2014年底，他担任制作人的传奇剧《镖门》在业内取得有目共睹的佳绩。到了2020年10月，由他挑头担纲的《越过山丘》正式播出。从业以来，不变的是他一直保有讲好故事、打动人心的初衷。

周劲翔

而从编剧转型制作人，周劲翔坦言“思维转变了”。随之而来的，是创作、资金、人事统筹等多维度的压力。

遭逢2015年流媒体平台的崛起、2018年影视行业的寒冬，经历过很多“窄门”和困难的周劲翔仍在探索，他希望自己能找到新的表达方式，持续接下来的创作。对《越过山丘》整个项目，周劲翔倾注了很多心血，希望它会是一部有品质的、好看的剧。

从人物关系来讲，男女主之间的戏剧张力和互动层次超出了一般的甜宠剧。两人从最开始的欢喜冤家到突然发现真相，从出现距离、渐生罅隙，到最后又牵手。这个过程中间，欧阳夏兰（张俪 饰）还要帮助彭越（高瀚宇 饰）创办的“越过山丘”汽车技术研究所脱困。

从2016年底项目正式启动到2018年5月投入拍摄，周劲翔找了原著作者和改编编剧两个团队一起开发剧本。包括故事方向的调整、对行业背景的实地考察，一年多的时间里，公司已投入不少。

与此同时，影视行业的发行风向和排播话语权已发生巨变。

首先是播出平台，视频网站崛起，让其获得更多的议价权和流量。更不用说，抖音等短视频平台的风生水起，更抢夺了不少观众的文娱消费时间。

2018年行业整体萎缩，周劲翔却“逆风而行”选择在这个时间开机。没想到，各种费用居高不下，辗转拍摄场地、搭建摄影棚、投入全新设备所耗不菲。

2019年初，剧组杀青，5月补拍，等到后期制作完成寻找播出方时，又恰逢疫情。业内的下行节点与连续的黑天鹅事件，都让《越过山丘》赶上了。

诸多艰辛都在预期之外，却与剧情不谋而合，比如天冠集团的缺钱，比如欧阳夏兰、彭越等每个角色遭遇的困境。

正如《越过山丘》是一部于夹缝之中创作的剧，它抵达观众的过程也一样曲折。

对于后期的宣发，周劲翔坦言，常规的也做了一些，但是客观来讲，“营销、宣传本来就是我的短板。”营销也涉及到预算，对于一路艰难走来的《越过山丘》，最终只能尽力而为。

《越过山丘》的核心还是讲人，每一个阶层的人，不同性别的人，甚至是后疫情时代的人。“这个剧在后疫情阶段播出，大家都过得很难。一个家庭有一个家庭的困难，个人就有个人的困难，他们都面临人生的山丘，需要跨越。”

周劲翔期冀后续能有更多的观众沉下心来看这部剧，“如果有人看了，又看进去了，也许就能在里头获得的一些支持内心的力量，产生一些共鸣。”

（以下为部分访谈实录）

影视独舌：当时主创团队是怎么接触到原著小说《金龟记》的？

周劲翔： 是我的朋友，也是这部剧的主演之一蒋冰发现了小说，最早是他买的版权。后来当我接手这个项目时，版权已经快过期了，我们又续期的。

影视独舌： 写剧本的工作模式是怎么样的，是大家分享平等的话语权，还是您去主导整个进程？

周劲翔： 刚开始在搭框架的时候，我会深度参与，至少要达成一个共识。后来进入到填充阶段，大家就发挥自己的所长，尽可能把每个人的优点发挥出来。这次属于团队作战，每个人都有自己的优点，但有时候也要统一。

影视独舌：《越过山丘》融合了很多元素，亲情、爱情、职场，而且又是以民营新能源汽车行业为背景的，如何把这些元素融合起来？

周劲翔： 在行业职场剧中将这些元素处理好，确实有一定难度。因为涉及到了很多人物关系，以及怎样让他们产生有效的戏剧反应，同时还要有浓烈、有机的情感。

重点在于关键的情节和场景不能有塑料感，要让观众有代入感。这是编剧团队的一个共识，我们当时也做了很多功课。

现场拍的时候，我们根据实际情况做了一些调整，目前的完成度比较好，整体来讲都融合在一起了。

影视独舌：把新能源汽车行业作为背景是怎么选定的？

周劲翔： 第一，这几年新能源汽车是一个未来的趋势，它已经具备一定的现实基础了。

再者，我们做剧的话，选择表现某个行业，也要考虑受众的接受度和覆盖率。新能源汽车没有被系统性地表现过，加上它又处于初级的转型期，把它放进去我觉得还蛮有意思的。

影视独舌：大部分受众还是对比较通俗的职场剧接受度更大一些，当时有没有担忧？

周劲翔： 以前有朋友在看样片的时候，就说“你们别做得太高级了”。这部剧确实很考验观众，但对我来说，我肯定对我的戏倾注了很多心血，我对它有基本要求，不然我也没必要去（拍）。

我认为，现在整个国产剧的水平都提上来了，所以在制作这方面，不说一定能做到最前沿，但至少在水准上要走到第一方阵里面去。

我们现在确实没做什么大的宣传，包括新媒体也是慢慢在给（物料），可能后边资源会多一点点。还是那句话，“一剧一命”。

影视独舌：《越过山丘》正式播出的画面长宽比，电视台是2.33，视频平台是2.66。为什么用这样的比例？

周劲翔： 在视觉呈现上，我们觉得这样的画面比例更有效。

包括在演员的调度和很多场景氛围的代入感上，它是有优势的。只是在拍摄设备上，整体必须要配套，这就导致增加了成本和拍摄的难度。

但是它确实出来的画面是蛮高级的。

影视独舌：剧集的前几集采用了顺叙、倒叙穿插进行的结构，有没有担心这种不符合观众接受惯例的叙事顺序，把观众“劝退”了怎么办？

周劲翔： 当时也有过担心，前两集还有很多（地方），比如拉力赛的部分，就怕是不是对有些观众来讲也是有门槛的，他能不能看明白。

前几集的调整版本是最多的，素材准备好之后，后期反复地调。之所以采取这种结构，本意其实是加强代入感。

影视独舌：您的上一部剧《镖门》是部很受欢迎的年代剧，有没有一些成功的经验转化到这部剧里边？

周劲翔： 其实归根到底还是人和团队，核心的一些部门一旦对了，所有的事情就对了。

另外，就是如何在整个剧组形成一个好的氛围，我们经常开玩笑说这一行是江湖饭。无论是主创团队还是平台，大家都想做好东西出来，心就会统一。

【文/潘达】

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