文|令狐伯光

这几天，于正ins公开diss”韩国网友无知无畏”的事情。

从国内闹到外网，将“中韩服饰文化争议”这件事情推到了最高峰。

不管如何，这件事也是一石激起了千层浪。

现在连官方出来站台，中国历史研究院科普了一波：“汉服源于韩服？笑话，衣冠文物，悉同中国。”

古代韩国没有自己的衣冠制度。

这既是历史，也是事实。

我们回望这起事件。

这是国内近年”汉服文化“越来越火，同时古装影视文化讨论度越来越高。

中国年轻人“文化自信”广泛的崛起，才会和一直“盗用中国传统文化”的韩国网友，在网络引起了一次关于传统文化的争论。

众所周知，韩国流行文化要比中国流行文化要成熟。

这些年，中国网友观众可没少借韩国流行文化，对于发展落后的中国流行文化进行抨击。

最终得出中国流行文化不行的结论。

某种程度上，韩国流行文化确实比中国流行文化成熟。

这也是经过二十多年的发展，2010年后的韩国流行文化。

同时，韩国流行文化的短板也很明显。

韩国流行文化的短板

韩国流行文化的发展历程，此处不再赘述。

2010年左右，这个时期的韩国流行文化发展到巅峰。

同一时期，中国的流行文化却是乱象重重。

很多国内网友还经常借韩国流行文化，用来抨击中国流行文化的不行。

韩国流行文化也确实成熟。

但是，它的短板是非常明显的。

流行文化的定义是非常复杂的，伯光君认为无非这些领域。

小说、音乐、游戏、舞蹈、绘画、综艺、动画、影视剧和现代服饰时尚文化等等。

游戏、舞蹈、绘画、现代服饰和时尚文化——

伯光君不了解这几个领域，略过不写。

但是，据伯光君粗浅的观察。

韩国流行文化这些领域发展得并不好。

甚至是远远不如中国。

韩国流行文化短板1：文学的荒漠

韩国文学：无论严肃文学还是通俗文学都不行。

严肃文学的定义也很复杂。

可以说是古典文学，也可以说是雅文学。

因为历史上韩国一直是中国属国，以前连文字都是汉字。

韩国的”古典文学“，基本是中国古典文化的延伸。

不像日本岛因为远离东亚大陆，虽然古典文学也深受中国文明的影响。

但日本古典文学好歹有自己的一套东西，也有拿得出手的古典文化巨著。

近代以来，东亚三国无论”古典文学“，还是流行小说。

日本文学都是东亚，甚至是亚洲数一数二的。

这里就不列日本经典文学与作家的人名了。

近现代的韩国，严肃文学和流行文学同样不行。

1、近现代的中国文学。

中国近代有：鲁迅、沈从文、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺、张爱玲、徐志摩、闻一多、钱钟书、穆旦等等作家。

散文，诗歌和小说等作品无数。

新中国建立过后，内地的严肃文学也有不小的建树。

中国现代有：莫言、贾平凹、路遥、余华、阎连科、王安忆、刘震云、陈忠实、王小波、麦家等等。

众所周知，中国现代“严肃文学”还是传播出去了。

莫言都已经获过”诺贝尔文学奖“了。

其它中国作家的作品，也都那种被翻译成多少种语言，传播到多少国家的情况。

时至今日，严肃文学已经不是文化传播的主流途径。却是国外知识精英，了解和认识其它国家文化的主要选择之一。

港台的“金古梁温”武侠小说，琼瑶的言情小说。

这些很明显就是通俗文学了。

通俗文学的定义也很复杂。

简而言之：这些就是流行小说。

2000年之前，港台武侠和各种言情小说。

华语地区影响巨大，在东亚和东南亚地区影响也不错。

对于欧美和世界其它国家传播，这个就要差一些。

2000年后，内地接过流行文学衣钵发展起的网络小说，短短二十年就将这个产业发展到了巅峰。

中国网络小说产业：它是当前中国流行文化中最成熟的产业，甚至放到世界都是首屈一指的。

同时对于国外的传播，也是中国流行文化中做得最好的。

网络小说在国内也面临瓶颈，这就是后话了。

2、韩国文学的荒漠

不管是严肃文学，还是流行文学。

韩国不但不太擅长，而且真的拿不出手。

如果我们去网上查找，确实能找到零星的韩国知名作家和文学。

比如近代的李箱的《翅膀》，金裕贞的《春春》，金东仁的《土豆》，玄鎭健的《走运日》等。

这几位韩国作家和文学作品，在韩国文学史上也都是举足轻重的地位。

现代比如金芝娟的《梨花》、黄顺元的《雷雨》、吴永寿的《浦口渔村》、金东里的《巫女图》。

近年诺奖榜单上常看到的韩国诗人高银。

问题是，与耳熟能详和影响巨大的日本作家和日本文学相比，绝大多数韩国作家和严肃文学。

如果不特意去网络上搜，中国读者压根就没听过。

韩国的流行文学，2000年左右确实有《那小子太帅》的言情小说之类。

近年来，再到因为电影《82年的金智英》在网络热捧，导致小说也在中国有过热卖的存在。

但是它们挽救不了。

韩国文学太差和影响不行的事实。

韩国文学不行的原因，限于篇幅便不展开了。

韩国流行文化的短板2：韩国音乐的尴尬

韩国音乐也是不行的。

这个时候立刻会有人跳出来说：韩国的k-pop非常发达，都已经传播到了全世界，哪 —像华语音乐—

没错！

这是和男团女团包装的”韩国流行音乐“。

按照前面的文学，既然都有了“流行”，那么背后的“严肃”呢？

这就是韩国音乐尴尬的地方。

“流行音乐产业”做到巅峰都开始传播世界了。

那么，所谓的“韩国严肃音乐”呢？

1、韩国的古典音乐

现在全世界各个国家的古典音乐。

除了欧美“文艺复兴”后的各种古典音乐，歌剧等等。

因为西方文明的强势，传遍了全世界各个国家之外。

其它国家文明的古典音乐，都是刨除学习西方古典音乐后的“民族音乐”。

这个就和严肃文学一样。

古代的时候隶属于中国文明的一部分。

肯定有不少朝鲜族的传统音乐。

但，这个搁到中国就不够看了。

2、韩国影视配乐

另外一个就是音乐家。

但不是爱豆写KPOP的作曲人。

而是影视剧配乐的作曲家。

比如我们谈到日本影视配乐家。

坂本龙一、喜多郎、久石让、神思者、梅林茂、川井宪次等等。

这个就不列下去了。

日本音乐家在近现代的东亚，亚洲都是第一，甚至是世界音乐史上的一座高峰。

中国的音乐家和影视作曲也有不少。

比如郭文景、赵季平、谭盾、顾嘉辉、黄霑、陈其钢、何占豪等等。

不过，奇怪就奇怪在这里。

影视音乐是依附于影视剧出现的。

一个国家没有成熟和发达的影视文化，自然也就没有优秀影视作曲家。

中国当代虽然有过港台电影的巅峰时代，但是整体发展不如日本，同时港台音乐对于欧美日本拿来主义明显（尤其日本）。

这导致中国音乐文化与欧美、日本音乐差距明显。

但是问题就来了——

韩国影视剧已经发展到了巅峰吧！

影视作曲家却不太行。

中国网友看过无数优秀的韩国影视剧。

很多人对于导演、演员、甚至是参演的爱豆都能如数家珍，就是不知道几个韩国音乐家。

同样，我们需要专门去网上搜索，才能找到一些知名的韩国影视音乐家。

比如曹英沃、李东俊等。

韩国真正牛逼的作曲家，如同歌手，歌唱家、演奏家等等。

哪怕是流行音乐当中，那些很有实力的韩国歌手，作曲人和韩国乐队（实际上这个韩国并不少）。

他们厉害的并不是KPOP音乐人。

然而，传播到国外的只有KPOP音乐人和唱跳偶像。

这到底是好事还是坏事呢？

尾声

韩国流行文化不行的领域。

漫画和动画产业发展上也不太行。

比不上欧美动画和日本动画产业不用说了，与中国动画产业相比也颇为不如。

相比之下，韩国游戏产业就发展得不错，而且亮点也有着不少。

中国动画产业发展极快。

尤其是近年来市场热门作品不断。

但是——

无论是动画风格还是产品质量，都还有太多需要解决的问题。

此处就不单独分开讲了。

因为中国动画还没有吊打韩国动画不是吗？

最后，我们看看韩国流行文化不擅长的领域。

最终就会发现一个现象。

历史传承和文化艺术领域。

也就是文化底蕴，与时间花得长的艺术。

韩国不太擅长，做得也不太行。

我们在肉眼可见的近未来，似乎也无需解决这个问题。

这个时候，肯定有人会说一个国家的文化不可能兼顾方方面面。

韩国流行文化有电影，有韩剧，有综艺，有唱跳偶像团体和K-POP文化。

韩国领土不大，只有五千万人口。

以中国的领土和人口，凭历史传承和文化底蕴，最终战胜韩国流行文化有什么值得骄傲的。

这个很大程度上是事实。

不过，我们只要梳理中韩两国流行文化的发展。

最终便会发现韩国流行文化，虽然暂时确实胜过中国，但未来不用悲观。

相反，它十分的容易。

欲知后事如何，欢迎观看伯光君下一篇后续。