#配音#

只能說各有各的韻味，但是國漫的臺詞一旦涉及到中國的文字梗日配就只能改臺詞了，日漫也是一樣的。這就是文化差異，而且因爲不是日本人，所以聽日配並不感覺尷尬什麼的，而中配摒棄這種雜念就會覺得還不錯，另外中國無論是動漫還是特攝的發展都和日本有着一定的差距，尤其是特攝的差距（配音的差距並不大）……

有一說一，老臺配比老陸配高兩個等級，老陸配又比新陸配高兩個等級，不代入主觀情緒，那種差距真的是一聽就能聽出來。現在就是無腦堆好聲音，少年音、少女音、大叔音、御姐音各種雷同，幾乎聽不出誰是誰，有時明明是個嚴肅類型的角色，非要用十萬個冷笑話式語調配音，自以爲搞笑，實則拎不清主次……《快把我哥帶走》，日配國配全看一邊，孰強孰弱真心一目瞭然，國配版別人不說，時分那個國語配音明顯是被日版完虐了一百條街。

還有，配音這個還是要看演技吧

第一要消除“違和感”，其重點就是“不能讓觀衆出戏”，不能讓觀衆覺得你在“演戲”，比如一人之下男主的配音，很長一段時間我都覺得其演技很糟糕，“咬牙切齒”的方式太多、氣聲運用不分場合、語氣輕重失衡——以至於讓觀衆瞬間就覺得是“表演”——演出痕跡十分的重，就很讓人出戏。要說最暴露演出痕跡的片段就是“嚴肅的場合”、“劇情緊張的場合”，反而是“搞怪的場合”沒那麼糟糕，甚至時不時有亮點。

第二是情緒要與劇情、畫面相結合，聲線的變化、語速的快慢、情緒的起伏都應該隨着劇情而改變，相反，劇情產生“起承轉合”，聲優就要將其“表演”出來，然而在演出的過程中就很有可能碰到上述說的第一點中的紅線，或用力過猛或矯揉造作或南轅北轍，就很可能使表演失衡而讓人出戏。

在國漫復興的過程中，人才儲備和經驗積累是需要一個很長的沉澱期的，論平均演技水平確實還顯得十分不足，其中很重要的缺陷可能就是“經驗”、“現場表演"或許還有其他的什麼罷。畢竟對於配音來說，不單單是提供一個音源，它首先是場演出，能夠想到的，就是希望表演能夠做到“自然”和“代入”，沒有這個基礎，就不能稱之爲演出，而單單只是讓角色不是個啞巴罷了。

其實，沒有多少人是認真的在聽，在想聲優是不是對這個人物的詮釋度高不高，感情基調對不對。有些人就是看日漫比看國漫多得多，就直接認爲“日配好，完爆國配”當然也會有像“國配好，國配最好”的聲音。平心而論，國配也有很多好的聲優，國配正在進步中。日配當然也好，只是吧，日配的要多。但是，我們還是得從對人物的表達來判斷配得好不好。不要因爲你經常看日漫/國漫就覺得那個好，對不對。