《逃跑》“我是为你好”扭曲爱和执著，但这电影让这句话口吐芬芳
《逃跑》“我是为你好”扭曲了爱和执著，但这部电影让这句话口吐芬芳。
2020制作的美国惊悚片《逃跑》由导演阿尼许·夏干提、萨拉·保罗森、绮拉·艾伦主演。
本片由真实事件开场，描写行动不便、在家自学的少女克洛伊，在母亲的监视下，从小长大。
一直到某一天，克洛伊发现妈妈黛安出了毛病，她才吃惊地发现妈妈隐藏了秘密。
1、扭曲的爱和执著，“我是为你好”
这部电影是导演最新一部以母亲对女儿的掌控为主轴的电影，带着扭曲的爱和执著。
莎拉·保罗森演技有目共睹，这位爱女狂妈妈，表现出对女儿的依恋，但在外人看来，她从和药师的通话，到和邮差的对话，谎话连篇，故意制造女儿精神错乱的假象，因此逃走，令人惊愕的是，黛安很可能是个受苦受难的母亲，正如许多情感勒索的父母，大口大口地说“我是为你好”，却忽视了一个事实，那就是孩子会长大，必须独立。
坦率地说，对这部电影的预告片充满了期待，但与导演之前的《网络谜踪》相比，惊喜有限，很容易就猜到了什么。
与电影的另一个亮点是，行动不便的克罗伊由现实生活中也是轮椅使用者的伊拉·艾伦饰演，她对拍摄提出了不少看法，可以说是相当用心。
这是一位母女谍影故事，一场克罗伊在电话中劝说陌生人帮助她完成任务的戏，同时也观察着浇花的妈妈什么时候上楼，令人紧张。
与在地下室里上演的母女对峙戏，克罗伊泪流满面，恳求母亲不必做坏事，不仅带来了行动自由的可贵，还展示了母女相爱的悲惨境遇。
2、惨剧真实上演！受控儿童反扑
一个妈妈可以把孩子控制到什么程度呢？在美“迪迪布朗夏尔谋杀案”，仰赖妈妈照顾的女儿杀死自己的亲生母亲，仔细调查发现，迪迪布朗夏尔强迫自己的孩子接受不必要的医疗行为，从而导致悲剧。
电影虽没有真实事件那样惨烈，但也毫不惶恐。黛安从小就让克罗伊在家学习，后来甚至切断了家庭外界的联系，在药品面前动手动脚，让克罗伊一度认为自己是一个只能依靠轮椅的残疾人。
很厉害，黛安切断了克罗伊的人际，连药师都相信了黛安的话，使人寒气逼人，还拿出了一般人容易忽视的求救信号。
克罗伊的动作，健康和人际关系，甚至信息渠道，都是由母亲而来，这并不妨碍，最糟糕的是黛安没有给她上大学的机会，这等于阻碍了女儿的梦想。
一位母亲能够控制自己的女儿，就完全不会将自己的孩子视为独立、自由的个体，而将其视为私有财产。
说实在的，黛安误读了爱，一步又一步的错，接近疯狂。当黛安的秘密被揭开时，她只不过是一个还没有从失去亲人的痛苦中走出来的可怜母亲。
萨拉·保罗森成功地完成了表演，了解到女儿需要她，以及东窗事发后的憔悴，被掏空的母亲令人同情。
3、代理孟乔森综合征：心理疾病，难以察觉
若不知何谓代理性孟乔森综合征，则是一种令人心痛而又愤怒的精神疾病：患者会以不同的方式虐待被照顾者，使其致病(或误以为自己生病了)；患者会无微不至地照顾“病人”，同时不断暗中虐待被照顾者，使其病情恶化，以维持照顾的现状。
患难者通过这种无穷无尽的关怀，试图在别人面前显露自己的魅力，塑造他们“圣女”或“慈母”的神圣形象，满足自我的美好感觉。
由萨拉.保罗森扮演的“逃跑母亲”黛安在电影《美国恐怖故事》中长年累月的诡异表演中，立刻引起了观众心中的警觉——一定是她让女儿生病了！
猜谜确实很简单，但是这正是编剧导演阿尼许夏干提的厉害之处。电影开始时，他并不着急，故意把铺上各种弯路，让《逃跑》出现更加奇情诡异的反转。
在恐怖电影世界中，代理孟乔森的症状也并非新鲜事──最近，Hulu的一部电影《恶行》就是以这种方式出现的。
夏干提和观众们都明白了这一点，但夏干提却很勇敢，继续搬出这一个大家都知道的套路。
这个刚过40岁的年轻导演，有着当年奈沙马兰的精湛技艺。但他并不因为套路陈旧而小气，相反，他几乎是在模仿80年代的惊悚电影的节奏，慢慢地，稳扎稳打地，让克罗伊一步步找出妈妈的毛病。
4、这些套路同样可以吓到你──绮拉艾伦精采诠释恐怖的情节
这步骤之间都充满了合理的逻辑，有了合理的逻辑，自然就不会让观众挑剔，连带也会混淆观众的判断。
渐渐地觉得母亲那些有些诡异却又合乎逻辑的举动，或许真的都是来自母爱：本来可能由于药厂关闭或不再生产某种药品，而中途改变处方。再一次证明，《逃跑》永远不必嫌套路老，要挑剔套路练得狠下功夫。
正如刚才提到的同类题材的《恶行》一样，虽然片中扮演母女的翠西亚·艾奎特和年轻的乔伊金都是演技派(她们入选或获得了当年的重要电视奖项)，但充满着浓厚的希腊悲剧气氛的《恶行》，从惊悚角度来说，比节奏强烈、毫不迟滞的小品电影逊色。
无论是男人，还是心机女，都难不倒扮成坏坏王后更美的莎拉·保罗森。但这部电影的亮点是喘气都咳血的女儿，本身就是残疾人的绮拉·艾伦，她没有演出就已经打破了好莱坞多年的纪录：
“在好莱坞工作了70年，她是第一个用轮椅扮演恐怖片女主角的演员。”
我们经常说，要演一个活的杀人犯，并不是只有杀人犯有这个本领。不过，这种说法还有一个前提：如果你真的找不到会表演的杀人魔演员，这句话才成立。
和坏于行的莉拉·艾伦一起扮演坏于行的女主角…对不起，得这么说：她真的让观众们了解了真实的残疾人是什么样的。
女儿一路上都在寻找母亲的秘密，因此，很少有女儿能克服肢障去寻找线索的桥段：比如，克罗伊必须翻开母亲的购物袋，然后迅速地把轮椅推回自己的座位，假装什么都没有发生。
请记住克罗伊不过是18岁的少女，要用手迅速打开轮椅锁，推动轮椅转向，向前，流畅地回到桌前，一般四肢健全的18岁演员，根本没有足够的臂力和肌肉记忆，这一连串套路看起来自然快速，而且不会因为推轮椅慢吞吞，而破坏整个情节的紧张气氛。
但绮拉艾伦的动作像呼吸一般灵活，让克罗伊这个人物具有了超乎寻常的说服力。
使观众相信她真的很难，这让好手好脚却心神不宁的母亲，看上去更有一种难以言喻的威吓感。
5、《逃跑》绝对值得的恐怖作品
不只是演员们的精彩演出──你可以期待一出“爬窗”戏，它会使人心跳加速，脱离喉头。
与《逃跑》的情节相比，更没有把克罗伊塑造成一个尖叫的羔羊。这个身体不能自控的女孩，是个理科女孩，她能操作电焊枪，能修理3D打印机，能组装电脑，而且拥有丰富的物理化学知识。
这样，她就有了足够的经验来对付一手掌握着这个小世界的母亲。在这部恐怖片中，她更喜欢人物的机智，而克罗伊则是个机智的人，因为《逃跑》中有很多可以让她发挥的地方。
举例来说，当母亲疯狂地敲打锁门，把自己关在里面的时候，她必须在几分钟内，用身边的药物和化学物质想出一个退却敌人的计策。
这个小小的马盖仙，让这部看上去像战力一面倒的恐怖片，增添了很多互相攻击的精彩——让我们想起了更令人震惊的事实，这部电影，是不可思议的绮拉·艾伦的电影首秀。
《逃跑》是一部小品电影，导演阿尼许·夏干提也从未打算过要大张旗鼓地宣传它，比如在结局中告诉你，这是阿共和外星人合作的阴谋。
从90年代惊悚片到现在，《逃跑》并不像以前那样荒谬，它只是一个与剧情互动的过程，一个设计技巧的过程，一个角色反抗的过程。
这绝对是本年度最令人满意的恐怖片，和《网络谜踪》一样精彩。所有这些电影都会让父母们心中一冷，让孩子们对有控制欲的父母们心中一紧，让他们对父母们产生反感：“我做这么多都是为了你好。”
孩子们听了这句话，都表示赞同。电影看起来不错，但更重要的是：阿尼许·夏干提，确定将成为我们绝对关注的优秀恐怖导演，他和沙马兰一样，都是印裔，印度血统天生就具有恐怖基因吗？
总体来说，剧情并不新奇，但很有创意，配乐和演员都很出色，将母女爱恨情仇的情节，用动作上的限制，心理上的控制和羁绊展开，令人不寒而栗的是，克罗伊末了的以牙还牙，证明了她们有着相同的心意和报复心，也体现了让敌人活着却不给她自由，这才是最好的惩罚。