《逃跑》“我是爲你好”扭曲愛和執著，但這電影讓這句話口吐芬芳
《逃跑》“我是爲你好”扭曲了愛和執著，但這部電影讓這句話口吐芬芳。
2020製作的美國驚悚片《逃跑》由導演阿尼許·夏幹提、薩拉·保羅森、綺拉·艾倫主演。
本片由真實事件開場，描寫行動不便、在家自學的少女克洛伊，在母親的監視下，從小長大。
一直到某一天，克洛伊發現媽媽黛安出了毛病，她才喫驚地發現媽媽隱藏了祕密。
1、扭曲的愛和執著，“我是爲你好”
這部電影是導演最新一部以母親對女兒的掌控爲主軸的電影，帶着扭曲的愛和執著。
莎拉·保羅森演技有目共睹，這位愛女狂媽媽，表現出對女兒的依戀，但在外人看來，她從和藥師的通話，到和郵差的對話，謊話連篇，故意製造女兒精神錯亂的假象，因此逃走，令人驚愕的是，黛安很可能是個受苦受難的母親，正如許多情感勒索的父母，大口大口地說“我是爲你好”，卻忽視了一個事實，那就是孩子會長大，必須獨立。
坦率地說，對這部電影的預告片充滿了期待，但與導演之前的《網絡謎蹤》相比，驚喜有限，很容易就猜到了什麼。
與電影的另一個亮點是，行動不便的克羅伊由現實生活中也是輪椅使用者的伊拉·艾倫飾演，她對拍攝提出了不少看法，可以說是相當用心。
這是一位母女諜影故事，一場克羅伊在電話中勸說陌生人幫助她完成任務的戲，同時也觀察着澆花的媽媽什麼時候上樓，令人緊張。
與在地下室裏上演的母女對峙戲，克羅伊淚流滿面，懇求母親不必做壞事，不僅帶來了行動自由的可貴，還展示了母女相愛的悲慘境遇。
2、慘劇真實上演！受控兒童反撲
一個媽媽可以把孩子控制到什麼程度呢？在美“迪迪布朗夏爾謀殺案”，仰賴媽媽照顧的女兒殺死自己的親生母親，仔細調查發現，迪迪布朗夏爾強迫自己的孩子接受不必要的醫療行爲，從而導致悲劇。
電影雖沒有真實事件那樣慘烈，但也毫不惶恐。黛安從小就讓克羅伊在家學習，後來甚至切斷了家庭外界的聯繫，在藥品面前動手動腳，讓克羅伊一度認爲自己是一個只能依靠輪椅的殘疾人。
很厲害，黛安切斷了克羅伊的人際，連藥師都相信了黛安的話，使人寒氣逼人，還拿出了一般人容易忽視的求救信號。
克羅伊的動作，健康和人際關係，甚至信息渠道，都是由母親而來，這並不妨礙，最糟糕的是黛安沒有給她上大學的機會，這等於阻礙了女兒的夢想。
一位母親能夠控制自己的女兒，就完全不會將自己的孩子視爲獨立、自由的個體，而將其視爲私有財產。
說實在的，黛安誤讀了愛，一步又一步的錯，接近瘋狂。當黛安的祕密被揭開時，她只不過是一個還沒有從失去親人的痛苦中走出來的可憐母親。
薩拉·保羅森成功地完成了表演，瞭解到女兒需要她，以及東窗事發後的憔悴，被掏空的母親令人同情。
3、代理孟喬森綜合徵：心理疾病，難以察覺
若不知何謂代理性孟喬森綜合徵，則是一種令人心痛而又憤怒的精神疾病：患者會以不同的方式虐待被照顧者，使其致病(或誤以爲自己生病了)；患者會無微不至地照顧“病人”，同時不斷暗中虐待被照顧者，使其病情惡化，以維持照顧的現狀。
患難者通過這種無窮無盡的關懷，試圖在別人面前顯露自己的魅力，塑造他們“聖女”或“慈母”的神聖形象，滿足自我的美好感覺。
由薩拉.保羅森扮演的“逃跑母親”黛安在電影《美國恐怖故事》中長年累月的詭異表演中，立刻引起了觀衆心中的警覺——一定是她讓女兒生病了！
猜謎確實很簡單，但是這正是編劇導演阿尼許夏幹提的厲害之處。電影開始時，他並不着急，故意把鋪上各種彎路，讓《逃跑》出現更加奇情詭異的反轉。
在恐怖電影世界中，代理孟喬森的症狀也並非新鮮事──最近，Hulu的一部電影《惡行》就是以這種方式出現的。
夏幹提和觀衆們都明白了這一點，但夏幹提卻很勇敢，繼續搬出這一個大家都知道的套路。
這個剛過40歲的年輕導演，有着當年奈沙馬蘭的精湛技藝。但他並不因爲套路陳舊而小氣，相反，他幾乎是在模仿80年代的驚悚電影的節奏，慢慢地，穩紮穩打地，讓克羅伊一步步找出媽媽的毛病。
4、這些套路同樣可以嚇到你──綺拉艾倫精采詮釋恐怖的情節
這步驟之間都充滿了合理的邏輯，有了合理的邏輯，自然就不會讓觀衆挑剔，連帶也會混淆觀衆的判斷。
漸漸地覺得母親那些有些詭異卻又合乎邏輯的舉動，或許真的都是來自母愛：本來可能由於藥廠關閉或不再生產某種藥品，而中途改變處方。再一次證明，《逃跑》永遠不必嫌套路老，要挑剔套路練得狠下功夫。
正如剛纔提到的同類題材的《惡行》一樣，雖然片中扮演母女的翠西亞·艾奎特和年輕的喬伊金都是演技派(她們入選或獲得了當年的重要電視獎項)，但充滿着濃厚的希臘悲劇氣氛的《惡行》，從驚悚角度來說，比節奏強烈、毫不遲滯的小品電影遜色。
無論是男人，還是心機女，都難不倒扮成壞壞王后更美的莎拉·保羅森。但這部電影的亮點是喘氣都咳血的女兒，本身就是殘疾人的綺拉·艾倫，她沒有演出就已經打破了好萊塢多年的紀錄：
“在好萊塢工作了70年，她是第一個用輪椅扮演恐怖片女主角的演員。”
我們經常說，要演一個活的殺人犯，並不是只有殺人犯有這個本領。不過，這種說法還有一個前提：如果你真的找不到會表演的殺人魔演員，這句話才成立。
和壞於行的莉拉·艾倫一起扮演壞於行的女主角…對不起，得這麼說：她真的讓觀衆們瞭解了真實的殘疾人是什麼樣的。
女兒一路上都在尋找母親的祕密，因此，很少有女兒能克服肢障去尋找線索的橋段：比如，克羅伊必須翻開母親的購物袋，然後迅速地把輪椅推回自己的座位，假裝什麼都沒有發生。
請記住克羅伊不過是18歲的少女，要用手迅速打開輪椅鎖，推動輪椅轉向，向前，流暢地回到桌前，一般四肢健全的18歲演員，根本沒有足夠的臂力和肌肉記憶，這一連串套路看起來自然快速，而且不會因爲推輪椅慢吞吞，而破壞整個情節的緊張氣氛。
但綺拉艾倫的動作像呼吸一般靈活，讓克羅伊這個人物具有了超乎尋常的說服力。
使觀衆相信她真的很難，這讓好手好腳卻心神不寧的母親，看上去更有一種難以言喻的威嚇感。
5、《逃跑》絕對值得的恐怖作品
不只是演員們的精彩演出──你可以期待一出“爬窗”戲，它會使人心跳加速，脫離喉頭。
與《逃跑》的情節相比，更沒有把克羅伊塑造成一個尖叫的羔羊。這個身體不能自控的女孩，是個理科女孩，她能操作電焊槍，能修理3D打印機，能組裝電腦，而且擁有豐富的物理化學知識。
這樣，她就有了足夠的經驗來對付一手掌握着這個小世界的母親。在這部恐怖片中，她更喜歡人物的機智，而克羅伊則是個機智的人，因爲《逃跑》中有很多可以讓她發揮的地方。
舉例來說，當母親瘋狂地敲打鎖門，把自己關在裏面的時候，她必須在幾分鐘內，用身邊的藥物和化學物質想出一個退卻敵人的計策。
這個小小的馬蓋仙，讓這部看上去像戰力一面倒的恐怖片，增添了很多互相攻擊的精彩——讓我們想起了更令人震驚的事實，這部電影，是不可思議的綺拉·艾倫的電影首秀。
《逃跑》是一部小品電影，導演阿尼許·夏幹提也從未打算過要大張旗鼓地宣傳它，比如在結局中告訴你，這是阿共和外星人合作的陰謀。
從90年代驚悚片到現在，《逃跑》並不像以前那樣荒謬，它只是一個與劇情互動的過程，一個設計技巧的過程，一個角色反抗的過程。
這絕對是本年度最令人滿意的恐怖片，和《網絡謎蹤》一樣精彩。所有這些電影都會讓父母們心中一冷，讓孩子們對有控制慾的父母們心中一緊，讓他們對父母們產生反感：“我做這麼多都是爲了你好。”
孩子們聽了這句話，都表示贊同。電影看起來不錯，但更重要的是：阿尼許·夏幹提，確定將成爲我們絕對關注的優秀恐怖導演，他和沙馬蘭一樣，都是印裔，印度血統天生就具有恐怖基因嗎？
總體來說，劇情並不新奇，但很有創意，配樂和演員都很出色，將母女愛恨情仇的情節，用動作上的限制，心理上的控制和羈絆展開，令人不寒而慄的是，克羅伊末了的以牙還牙，證明了她們有着相同的心意和報復心，也體現了讓敵人活着卻不給她自由，這纔是最好的懲罰。