腾讯视频9.3分、知乎评分9.1分、豆瓣评分8.1分、目前播放量16.6亿,这就是李易峰的新作,《隐秘而伟大》。

与四年前同样是李易峰主演的谍战剧《麻雀》豆瓣6.7分、糟糕的剧情和李易峰面瘫的演技相比,这次的《隐秘》几乎无论是演技还是剧情方面都得到了几乎一边倒的夸赞,四年后李易峰的演技与流量身份也不再是大家批评的焦点,变成了剧集的一员。

《动物世界》是李易峰从演戏玩票的流量向演员转变的重要作品,在这之后李易峰一共出演了四部电视剧和一部电影(开拍时间),除了早就定下的,在《动物世界》杀青后一个月就去拍摄的《我在北京等你》和为了报恩的《镜双城》之外,《号手就位》和这部《隐秘》都看出了李易峰团队在往影视方面扎根的决心以及挑剔。

而事实也证明了这种挑剔是正确的,如今的李易峰也几乎洗干净了自己的流量鲜肉标签,于影视剧方面在四大流量里拔得头筹了,而在这策马扬鞭之后,杨洋、鹿晗、吴亦凡又与李易峰之间,差了多少个好剧本?

分歧的发展方向:

鹿晗归国之后,几乎凭借着一己之力开创了国内的流量鲜肉时代。

鹿晗自带的庞大粉丝体量以及随之产生的流量极大的冲击了当时的娱乐圈,并且彻底的改变了娱乐圈的游戏规则,把原先的地位资历分配资源越多向流量至上迅速推进,流量在手,就等于各种资源的无限度倾斜。

而娱乐圈内包括影视剧、时尚资源、广告代言等多个分支都因为这种倾斜无形中形成了另一种玩法,即抢占流量,流量的所产生海量粉丝成为其商业利益转化为金钱的主力军,一种新的游戏规则渐渐产生并逐渐夯实。

流量们在粉丝的簇拥下冲破了娱乐圈各行业的界限,将其狠狠打碎,影视剧、主持、时尚走秀均收入囊中,一朝冲天、天下在手。流量们创造了没有明显界限的娱乐圈,却也为以后的人人喊打埋下了伏笔。

不知何时起,演艺圈的老戏骨们开始抨击流量鲜肉,在因轧戏而抠图、不念台词对口型、面瘫脸不看剧本的轮番指责中,鲜肉们终于得到了压制,但已破的行业界限却再难合拢,鲜肉们不再像以前那样肆无忌惮,而没了王牌的他们也只能在还需要他们流量的行业间“流窜”。

被压制就只能转型,这是必然结果,而四大流量的选择方面也各自不同。

李易峰率先转型,减少曝光度以平息对鲜肉流量的敌意,然后精挑剧本好好拍戏,聪明的与鲜肉划清界限,综艺也只接了篮球一个方向两档综艺。

吴亦凡则扎根综艺,并且选择了说唱和时尚两个领域,分别是做了三季的《新说唱》和《潮流合作人》《潮玩人类在哪里》,影视剧方面则在玩票的参演了几部电影之后,只拍了一部电视剧《青簪行》。

杨洋也在积极转型、减少曝光、扎根影视,但杨洋并没有一部如李易峰的《动物》一样足够明显的改变公众印象和质量上乘的作品,有些病急乱投医。

鹿晗在公布恋情之后有相当长的一段空窗期,之后的《上海堡垒》非但没有东山再起,反而彻底结束了流量鲜肉的黄金时代。然而流量鼻祖就是流量鼻祖,即使如此,鹿晗依旧有着足够的流量,用《穿越火线》和《在劫难逃》转型。

娱乐圈本就是由各行业拼接到一起的,流量们用流量打开了各自的界限,为所欲为,如今的被迫转型明面上看是强权的直接空降,实际上是在流量们创造新的规则时,原来的规则也在破碎中迅速重组,作为买方市场的观众提出了抗议。

时尚圈与综艺圈本就是包罗万象,娱乐性为主,但影视剧圈还是有门槛的,“本土”的反击与新流量的崛起使得老流量们不得不转型。

四大流量们虽然如今看似影视剧、综艺都在做,但选择性已早没有原来那般自由,他们面临的是上至行业、中至新流量、下至观众的三重挤压,所以综艺方面只做一个品牌,这样能给自己贴上新的标签,又不至于引起流量反噬。

艰难的影视剧之路:

去年的《我就是演员之巅峰对决》上,李成儒、史航、马薇薇、张纪中四人以演员行业需不需要门槛展开了激烈的讨论。

一个观点是演员需要门槛,因为门槛低了就会让轻易进来的人为所欲为。另一个观点则是跨行业者可以带着另一个行业的感触与经历来演戏,这是加成。

这两个观点其实是平等的,因为各自都有很成功的例子,但落到实际上时,却并没有那么好走。

四大流量之前演的都是流量剧,在流量们还没被抵制的时候,那时拍摄流量剧是对流量的原始积累,《微微一笑很倾城》之于杨洋、《古剑奇谭》之于李易峰,他们俩都是在流量剧爆款后产生的现象级流量,从而加入到流量行列,与鹿晗、吴亦凡这样的直接跨入还是有着本质的区别。

所以从如今四人发现方向也能看出,李易峰与杨洋因为是影视剧出身,所以更偏向于继续走这条路,相反鹿晗与吴亦凡则选择了娱乐性更高的综艺,影视剧更像是玩票。

影视圈可谓是受到流量冲击最深的行业,而且又正逢电视台剧集购买模式以及盈利模式的转变,这就导致了后面一系列问题的发生。

电视台购买剧集原来是打包收费,钱给的多少取决于制作班底、演员的咖位,那时的剧主流集数都在三十集上下,以质量为恒定目标。可后来购买方式转变,变成按集数收费,各电视台的“业绩评定”也是与收视率相关,这里面可操纵的就太多了。

同等单集时长,集数越多的卖方卖的越多,买方收获的收视率就越多,这种模式可操控范围较大,众所周知,一旦让人吃得多了,再减少就几乎不可能了。

而在电视台模式转变的同时,网络平台也随之转变。

网络平台上播出的影视剧在各方面都没有电视台的限制多,这也就意味着网剧可制作更多题材、更大尺度,而且网剧比电视台剧集更注重流量效应,期间由此产生的广告、代言产品的购买以及付费观看都是相当大的一笔收入。

可东风来得快、去的也快。

去年到今年为止,流量在影视剧方面的热度持续走低,而潮水退去方知谁是裸泳。与前几年动辄几百亿的观看次数相比,如今的剧就算再热、再爆,也远远达不到这个数值。

《隐秘》已经播放接近尾声,如今才17亿出头,就连去年年底、今年年初大爆的《庆余年》到目前为止全网播放量也仅仅是85.8亿,与17年《择天记》的303亿相比已不可同日而语。即使是杨幂的超强号召力,最近的电视剧也最高不过150亿。造成这种情况的原因一方面是影视剧圈子竞争力强的电视剧正在增多,导致流量不会集中到一部剧或一个人身上,另一方面就是观众审美的回升。

前文提到过,杨洋与李易峰很早就涉及影视剧圈子,所以他们会更偏向于走演员的路,然而杨洋在《微微一笑》的巅峰之后,就再难创造当年辉煌,而转型之后也始终没有一部既有关注度又有质量的作品出现,从而导致其流量的分散。

前几年四大流量还处于巅峰,可随着时间的推移,大量新的流量出现,前人想到的后人也想得到,他们在进军影视的道路上很大程度的分散了四大流量的资源与流量。

而对于李易峰这种想转型的前流量来说,量不是重点,重点是质,但好剧本就那么多,怎么抢?

陈飞宇依靠父亲陈凯歌的力量演了《将夜》,流量、质量兼备;张若昀凭借《庆余年》成功跻身顶流,后面的《雪中悍刀行》和《庆余年2》都是原班人马制作,至少可以保证几年内的稳定流量。

这种情况下就能看得出李易峰从《动物》之后的艰难与明智了,只要有质量很高的剧傍身,并且隔段时间出一部,就能在保持流量的情况下保证口碑,流量与质量都有,只要不出现大错,李易峰算是稳了。

流量的未来之路:

从鹿晗《择天记》303亿播放量的2017年到现在,也不过三年,可这三年间又发生了多少事,出现了多少新人?

李现、易烊千玺、肖战、王一博、张若昀、蔡徐坤、杨超越...这些人都是现象级别的流量,他们之中除了后面两个,李现、易烊千玺、肖战、王一博、张若昀、蔡徐坤都至少走了五年以上娱乐圈之路。

鹿晗、吴亦凡、杨洋、李易峰的四大流量时代经历了疯狂到冷静,这期间行业规则改变、观众审美改变、粉丝性质改变,而李现、易烊千玺、肖战、王一博、张若昀、蔡徐坤、杨超越他们在崛起之后就直接接手了经历过诸多改变后如今终于稳定的娱乐圈。

蔡徐坤是音乐、综艺都在做,而且仅用了一年时间就让曾经无比疯狂的粉丝稳定、冷静下来;杨超越专注综艺,综艺效果极佳,影视剧方面虽然没有太大动静,但至少没有被群嘲狂喷。

李现、易烊千玺、肖战、王一博、张若昀,除了出身TF BOYS的易烊千玺之外,其余几人都是由一部现象级作品从小数量的粉丝知道一跃成为顶流。

这些新晋顶流有了老流量们的前车之鉴,选择也更慎重,除了这一年都处在多事之秋的肖战之外,剩下的人要么不到新作鲜有出现,要么就是只选择一个方向的综艺,将其作为自己的标签。

诸多流量的出现导致如今已经不会出现原来的一家独大,况且,新人要出头,老人们也不甘寂寞。

近几年以来,老戏骨们开始纷纷在新时代、新规则下纷纷出现,被观众成为“宝藏”,这里面有自称老年TF BOYS的雷佳音、李光洁、郭京飞,“ 三分讥笑 三分薄凉 四分漫不经心”的刘敏涛、“孙漂亮”孙红雷、霸道总裁林申、职业富豪王耀庆等等。

新时代接受新鲜事物和新规则的观众用新眼光发掘出了这些老演员们新的一面,他们半推半就的走上新时代的舞台,随之产生的流量也不可小觑。

而走到今日,娱乐圈已经基本稳定,基本上相当长的一段时间里不会再出现流量鲜肉这样的“动荡”。

而当流量时代成型并且趋于稳定,一种新的娱乐圈形态出现,流量的未来之路应该怎么走将会是这些处于娱乐圈顶层的明星们首要考虑的问题,毕竟,谁也不想放着钱不赚不是?

但从影视剧圈发展来看,李易峰无疑是四大流量的顶层这不是什么恶意对比,而是摆在这里的事实,毕竟《隐秘》的8.1分和几乎全员好口碑放在那里,粉丝与非粉丝的口径一致已经说明的一些问题。

不是只有李易峰一个人在转型,可以流量之身转型主流影视剧并且还取得如此成功却也不多,李易峰绝对可以引以为傲,这也给后面的流量们展示了一种前进方式,毕竟,这都是前辈的血泪经验。

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