"我们整体地进入了分众文化时代，十九世纪长篇小说、二十世纪电影那样的大众文化不复存在。"

——北大中文系教授 戴锦华

这是我最近在B站看戴锦华老师分析电影的时候看到的一段话，当时几乎是灵光一闪地，我脑海里划过一个全然无关的话题：好家伙，我终于明白过来，为啥我对于《鬼灭之刃》喜欢不起来。《鬼灭之刃》从来不是神作，他是大家选择的爆款

《鬼灭之刃》算是去年火到今年的霸权番，虽然漫画原著其实已经完结了，但热度至今不退。看一部番的热度有一个特别邪门的办法，就是跑到一些卖廉价商品的平台去看盗版周边，如果周边的出货量够多、同时价格压得够低，那么说明这是真正的爆款从这一点。

鬼灭很年轻，但与炭治郎、祢豆子等放在一起卖的都是"死火海"的前辈，从这一点来看它当之无愧。但说是爆款，其实也不是所有人都喜欢。就小编我自己的朋友中来看，这个番的评价两级分化的很厉害。

有个朋友就非常之喜欢，"简单、痛快"；还有一个属于"角色粉"，喜欢蝴蝶忍、我妻善逸等人；还有一个"粉转黑"，说经常在看别的剧的时候看到鬼灭的"老婆粉""老公粉"ky，到处谈论某部作品不如鬼灭，哪怕那部作品和鬼灭之刃根本不是一个题材；另外一个"粉转黑"觉得作者吾峠呼世晴对角色缺乏尊重。

然后就是我，我追着看了10集左右，还是没看下去。我不喜欢《鬼灭之刃》是因为觉得信息量太低，感觉人物的行动、背景的介绍都伴随着大量的对话和语言，就连招式也用说话来解释，很简单的内容却花很多时间来叙述，还有的角色干脆用大吵大嚷或者阴阳怪气来塑造。如果《鬼灭之刃》的时长砍掉一半，那我可能觉得它是个不错的作品——我确实不喜欢这种"剧情推进为人物塑造让步"的故事节奏。

但是我不喜欢的东西，很明显有人喜欢，看看这么多的角色粉就知道了。上次也是回顾瓶子君152早期的视频《第⑨放映室》，讲《境界的彼方》这个剧的时候说到"京都式矛盾"——京都动画就是一切为角色服务的典型，为了让角色尽可能的可爱、萌、惹人喜欢，其他细节都可以吃掉，包括剧情、设定等其实很重要的东西。这样角色厨一来就狂喜，看剧情的人觉得自己看了个寂寞，就是《鬼灭之刃》的一个翻版。

在过去，一想到好的作品，往往觉得应该是角色和剧情并重的，比如死火海都是。但现在情况已经大为不同，角色厨和剧情厨在快速地分化，角色厨到了极致就看起了偶像番，对着人物立绘就已经开始激动了；剧情厨到最后巴不得角色都是工具人，剧情进展越快越好。而且因为我们的欣赏门槛已经被过去的好作品拉得过高，在这个好作品非常罕见、上个季度的爆款明年就无人问津的年代，同时满足剧情党和角色厨实在是太难了，所以只能精准打中其中一个。

被分化的，也不仅仅是角色和剧情。二十一世纪的第三个十年，一部作品想要像二十世纪那样取得一个全国性、全世界性的流行和认同已经太难太难，甚至于连一个全体人都能接受的文化传播形式都找不到，这便是所谓的"分众文化"时代了。这个年代是好是坏？——或许对于个人观众来说，其实没什么所谓吧。

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