唐宋时期，是中国古典诗词发展的最高峰，诗词，成为了那个时代的最强音。在那一时期，涌现了不计其数的诗人、词人，诞生了不胜枚举的经典诗词佳作。

今天，我们来聊一聊这样一位词人，他生于北宋初年，与柳永并称，可以说，在当时词坛，他具有极高的影响力。其词意韵恬淡，意象丰富，内在凝练，于两宋婉约词史上影响巨大，他是使词由小令转向慢词的过渡过程中的一个不能忽视的功臣。张先词在艺术上的一个重要特征是，善于以工巧之笔表现一种朦胧的美。他以善于用"影"字著名。宋祁很赞赏他《天仙子》中的"云破月来花弄影"，因此得了一个雅号——张三影。

下面，我们来一起欣赏一下他的代表作之一，也是“张三影”名号的由来的一首词。全词如下：

《天仙子·水调数声持酒听》

水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。临晚镜。伤流景。往事后期空记省。

沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。

手持酒杯仔细听那引人共鸣的《水调歌》，不禁醉意全无，只是忧愁情绪未曾消散。春天已经消失，不知何时能再回来。夕阳西下，对着镜子，感叹时光易逝，往事如烟，而今只能独自叹息。天黑后，鸳鸯在池边共眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。重重叠叠的帘幕密密地遮住了灯光，风还在吹，人声已静谧，我想，明天园中道路一定满是落红。

这首词作于公元1041年（宋仁宗庆历元年），是作者最著名的作品之一，千百年来享誉甚隆。王国维《人间词话》则就遣词造句评论说：“‘云破月来花弄影’着一‘弄’字而境界全出矣。”这可谓最具权威的评语。沈祖棻说：“其好处在于‘破’、‘弄’二字，下得极其生动细致。天上，云在流，地下，花影在动：都暗示有风，为以下‘遮灯’、‘满径’埋下伏笔。”拈出“破”、“弄”两字而不只谈一“弄”字，确有过人之处，然还要注意到一句诗或词中的某一个字与整个意境的联系。

作者开篇提到自己本想听着曲子打发忧愁，但在这首词里，作者却写他在家里品着酒听了几句曲子以后，不仅没有遣愁，反而心里更烦了。这就顺其自然引出“送春春去几时回”的慨叹来。这里上下两个“春”字，也就有了不尽相同的涵义。上一个“春”指季节，指大好春光；而下面的“春去”，不仅指时光易逝，还蕴含着对往事的追忆和惋惜。“临晚镜中这个“晚”既是天晚之晚，当然也隐指自己已到了垂暮之年（当时作者五十二岁），这同上面两个“春”字一样，蕴含两种含义，只是此处只用了一个“晚”字。随着时光的流逝，往事的印象十分深刻，难以忘却，却也只能从记忆中去寻求，但寻求到了，得到的不是安慰而是惋惜。

上片写作者的思想活动，是静态；下片写词人即景生情，是动态。夜幕低垂，光线暗淡，本没有什么可稀奇的，但不料风骤起，刹那间吹开了云层，月光透露出来了，而花被风吹动摇曳了起来。作者望着眼前之景，孤寂的内心似乎得到了些许安慰。暮春时节，晚上有些凉了，作者走入房间，只听外面风声越来越紧，由此，词人联想到明天早起一定能看到落红满地的景象。“明日落红应满径”一句与孟浩然《春晓》中“夜来风雨声，花落知多少”有着异曲同工之妙。