今晚《燕雲臺》就大結局了。

其實全部看完的同學應該有感覺，這部劇本身並沒有像最初看了一兩集就被人一星差評那樣差，整體挺好。

作爲糖糖的轉型之作，女主沒爆一是在於她的演技確實只是無功無過。

另外也在於人物塑造還是沒太脫離瑪麗蘇，再加上必須交代的歷史重要節點，兩相之下女主反倒成爲劇情節點打卡工具人。

但是縱觀全劇，不論是伏筆還是推進，基本每個角色人設都做到有始有終，算是個相對成功的羣像劇本。

尤其是在裏面保持高水準的佘詩曼，依舊用整容般演技贏得好口碑。

大姐這一對顏值氣場很配

要按照現今內娛審美標準，佘詩曼的五官除了眉眼全是bug。可即便如此，她的戲反倒越發被人叫好，甚至自身也成爲演技口碑的代名詞。

靠璀璨雙眼，救一張“醜”嘴的她，究竟是如何抵抗當下審美觀的？

上下臉極端的佘詩曼

佘詩曼的顏綜合來看，是相對粗放內斂的姐系長相。

面型是流暢的窄長臉，三庭分佈中庭偏長，顏值底色是大氣成熟感。

五官整體偏大、且線條粗放，風格氣質上精明豔麗感降低、大氣內斂感提升。

同時五官整體分佈均勻，基本位於面中部，不偏不倚，五官沒有侷促感，穩重感提升。

所以綜合看佘詩曼的大五官+窄長方圓臉，穩重又內斂，有氣場但攻擊性在可控範圍內。

眉眼的精緻與外凸但線條清晰的脣形，穩住了整體的智力感。

所以佘詩曼看起來是有底氣的蓄勢待發型，而不是低智商的進攻型。小時候看起來就是很有主見的小朋友：

也因爲這樣的氣質，讓她能夠容納長人中對成熟感的加成。

參考佘詩曼以往的角色，就能對她的個人風格更有感觸，氣質遠勝五官。

她成功塑造的不同個性的人物，是可以對標到現實生活中的。她在演繹角色時的狀態神情對顏值的修正效果，也對同風格的人有借鑑意義。

因爲眉眼的神與靈，拯救了下半張臉的粗放衰老感。

佘詩曼的下庭在女明星中屬於比較墊底的，骨性凸嘴+長人中問題都有，下庭細節不能細究。

我們都說上半張臉決定美，下半張臉決定醜。她就是用一雙流光璀璨的雙眼奪奪魂攝魄，讓人能接納拉胯的下半張臉。

重點就是眉目傳情，讓他人注意力集中在美妙的上半張臉。

同時適度控制嘴巴，弱化脣部在神情變化中的突出存在感。

這一點王祖賢也是同理，都是眼神殺手。

“美人三分齙”更深一層的意思其他部分能消解凸嘴帶來的影響。

眉目傳情的重點

人的眼神是可以練習的，且練習是必要的。

眼睛的形態只是一方面，對面部肌肉的調動纔是傳情的重點。否則就像AB一樣即便有成桃花眼+飽滿臥蠶的優秀條件，但空洞的眼神依然不能讓人共情。

自創出Smize微笑眼的頂級超模泰拉·班克斯，她就是憑藉對情緒的高度把控+突出表現力替黑人超模闖出一片天下的。

眉目傳情，一向是泰拉的殺手鐧。

她說：“微笑是天生的，但是我開始把它們當作可自由支配的藝術形式來思考。

我無時無刻不在研究。我看雜誌，對着鏡子練習，詢問攝影師哪個角度看起來是最棒的。我現在可以隨時做出任何想要的微笑表情來。”

來感受下通過調動面部肌肉，讓表情從頹喪呆滯瞬間變神祕攝魂的感覺：

泰拉的招牌Smize微笑眼，在氧叔看來就是攝魂眼。

它的練習重點是儘量控制眉眼上半部分的肌肉不動，仔細的調動眼睛下半部分的肌肉，來達到凝神+半眯眼的效果。

有的同學可能睜眼就會聯動眉毛一起向上飛揚，導致驚恐感；或者眯眼就必然是上下眼瞼一起動，帶來看不清事物的錯覺。

這些都可以通過Smize微笑眼練習來改善。

攝魂眼的心機有幾點是固定公式。

一是平視時，眼睛的由遠及近，由散到定。

這裏神情的變換過程要自然流暢，不要刻意延遲時間，會有過度表演的油膩感。維密糖糖算是唯一繼承諸神時代超模表現力的新秀：

眼神的定，也就是專注性，是持續輸出魅力的關鍵：

二是眼神向上時，自下而上的瞬間綻放感。

它傳遞的情緒更嫵媚，是攝魂傳情的重要方式之一，可以展現女性特別的嬌弱感。

而當眼睛注視鏡頭或目標對象時間過長，眼睛難免會有酸澀感，眼神也會逐漸趨向放空。

這時候可以藉着低頭閉眼一兩秒，然後再抬頭的瞬間睜開雙眼，那一瞬間的眼睛會特別水潤有神。

這點小竅門也可以用在日常拍攝中。

三是眼神向下時，自上而下的震懾感。

它傳遞的情緒更強勢，有壓迫性，像女王君臨天下。

眼神變化不論是平視、俯視、還是仰視，都要聯合Smize微笑眼的凝神效果。這樣傳遞的情緒都會更加飽滿，而不空洞。

明白了不同視角眼神傳遞的情緒，就能更深刻的體會到眼神配合整體神情後對氛圍美的加持。

所以佘詩曼的憐弱感是自下而上的脆弱神情+顰顰蹙眉的風流嬌美：

哭戲眼睛感覺流光璀璨，好像星星碎了：

從憐弱小白花，黑化成腹黑霸王花，只要變換眼神角度讓眼神配合面部表情就能做到。

注意眉頭的變化，這個過程其實眉眼間距關係一直處於動態變化之中：

再看佘詩曼眼神的專注性與流動感，就能明白大家爲什麼愛看她的戲。《延禧攻略》所有戲份她只用了16天就拍攝完畢。

而一個女人是不是真的掌權，從眼神就能看出來：

好看是一種相對關係

再看佘詩曼，客觀來說她不算很漂亮，但確實非常有魅力。

所以在有演技的人面前，好看也只是一種相對關係：沒有醫美痕跡的普通明星臉，還是要強於客觀好看但因過度醫美而無法做出靈動表情的臉。

在掌握了眉目傳情的關鍵後，我們可以進一步瞭解五官的間距與分佈對面部風格的影響。

面部的比例數據+它所表現出的五官間距分佈關係，都在影響着風格。

所以風格變換也要以此爲依託，長人中本身只是特質，並不是缺點。我們可以去優化它，並不一定就要摒棄。

弱化長人中更符合當下對年輕化審美的需求，它會讓風格變軟。

在不縮人中的前提下，通過增加眉眼間距可以讓五官分佈變得舒展，讓神情更空靈，從比例上靠近佘詩曼的狀態。

這時候妝容重點主要在眉眼上，突出眉眼的靈動，來吸引絕大部分視線。可以通過將眉形修的更細、或者把眉毛走勢畫的的更加上挑來加大眉眼間距。

下面右圖是修正過眉峯的狀態，會感覺眉眼的壓迫感降低，整體神情更舒展：

脣妝保留自然純色或者偏煙燻玫瑰色調的質感，在色彩上稍作裝點但不搶戲。可以將上脣畫的更飽滿，從妝容細節上幫助縮短人中。

通過眼妝的強調作用，以及眉眼傳情的魅力，弱化長人中的存在感。

但是，因爲眉骨的固定限制，也不能無限的增大眉眼間距，否則還會面臨眉眼漂浮感這樣的客觀問題。

比例失調，反倒不美。

眉形調整需要結合眼睛表現在外的直觀形狀，不違背眼眶骨的走勢。

當眉眼間距拉大後，爲了削弱眉眼漂浮感，需要加深眼窩處的陰影關係，讓眼睛更深邃有神。這時候韓系僞素顏妝容值得借鑑：

很多時候，將錯就錯也是一種美。

比如佘詩曼的凸嘴讓她的脣更翹，而偏厚的翹脣自帶縮短人中的視覺效果。大大方方的展示、不去藏拙也是一種風格。

眼線夠犀利，嘴脣夠倔強，碰撞之下更有戲劇性。

所以正視長人中，善用它讓人風格變硬、更有硬核智力感。

人中變長本身就是人體衰老的正常現象，只是現在總是在強調幼態、強調不能老的審美特質，這種審美PUA其實會給人一種長人中不被允許存在的錯覺。

把佘詩曼的人中修成關曉彤的樣子，比例上是幼態了，可是原來那種清冷的智力感也削弱了：

其實放鬆心態看看，不論是否強調脣妝的存在感，長人中對整體風格的影響沒有翻天覆地的變化。

也不是人人都會選擇人中縮短術去改臉，如果能擺脫這種束縛與精神壓力，也挺好。

再說，美人始終美在整體。

鏡頭拉遠，一抹紅脣，一個舒展自由的形體足夠營造美人氛圍。45歲的女性依舊美的如此輕盈，這纔是更值得關注的點。

不是所有的長人中都必須改短，換一種思路長人中本身並不是必須被捨棄的bug。

最簡單的修正，就是綻放最自信燦爛的笑容。思維的格局變大，美的形式自然會多樣化。

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