上世紀七十年代中期，我曾隨母親去湖北隨縣探望在部隊工作的父親。由此在當地的縣中學借讀了一學年。由於我在上海有過參加文藝小分隊的經歷，很快就加入了這裏的文藝宣傳隊。不得不說，雖然是一所縣立中學，但排練節目和對演員的要求卻絲毫不遜色。唯一讓人吐槽的是道具和戲服的簡陋，因此而出的洋相，常常令人啼笑皆非。

比如。跳民族舞通常需要一件小馬甲，我們都是自己帶一條黑色的長褲，演出時將褲腰掛在背後，再將兩條褲腿搭在胸前，然後繫上圍裙，瞬間褲子就變成統一的黑色小馬甲。我頭一次穿這樣的“大興馬甲”跳舞，偏偏一隻褲腳管就露出來了。聽到臺下有人大聲笑說，哈，原來是褲子冒充的呀！面孔便漲得通紅，撒腿跑回後臺。老師幫我塞好褲腿重新系緊圍裙，說，沒事，上臺吧！下場後，我還在爲自己出了洋相而耿耿於懷，不想，後面的演出中，演鐵梅的小姑娘比我還搞笑。她唱那段“仇恨入心要發芽”時，要表現鐵梅憤怒仇恨的情緒，因過於投入，竟一把將那條大辮子扯了下來。那時沒有頭套，這條假辮子是用頭繩接在演員髮尾上的。於是，觀衆們鬨堂大笑，好在“小鐵梅”久經沙場，任憑場下鬨笑、喝倒彩，並不受干擾，手裏抓着辮子，照樣完成了這段唱腔。

那時候，學校文藝隊常常要送戲到村裏，有一次去一個生產隊演出，佈置舞臺時，發現漏帶了一塊“智取威虎山”的背景板。有位男生多才多藝，立馬找了一塊板子，拿油漆又重新刷了一塊。演這個節目的時候，我們把這塊新道具板放到臺上去，不料，新畫上的油漆尚未乾，演欒平的演員在背景板前面搖頭晃腦說臺詞的時候，腦袋往後一仰，突然，頭上的帽子便粘在畫板上了。就在他愣神之際，臺下村民湊趣了，有人居然將一頂帽子扔上臺來，說，算了吧，那個黏糊糊的，就用我這個吧。“欒平”也不客氣，拾起帽子扣在頭上，繼續演得有板有眼。

一個村一個村的輪番演出，便有村民跟着追隨，用現在的話來說就叫“粉絲”。有一回，演一出《重逢》的戲，說的是抗日戰爭時期，日本兵來村子裏抓了一個勞工，老母親拼命要奪回兒子，拉扯中母親拽下了兒子的一截衣袖，多年後母子倆便是憑衣服與衣袖拼接相認了。這出戏裏，衣服和衣袖自然是需要反覆使用的重要道具，所以袖管與肩的拼接部位是用膠帶粘上的。但不知怎麼搞的，那次演出中，老母親還沒來得及上來扯，兒子與日本兵在推推搡搡中衣袖已經掉下來了。然而，“老母親”到底老到，她上場來，撿起衣袖，道，兒呀，你就穿這樣的破衣服離開家了，爲孃的對不住你呀！於是，臺下爆發出雷鳴般的掌聲。“粉絲”們對我們的幾齣戲早已耳熟能詳，當然知道“老母親”即興改了臺詞。說來好笑，通常我們在臺上出了洋相，臺下的掌聲比我們正常的演出還要鼓得熱烈。有觀衆竟然說，你們出洋相也是節目，而且是挺逗樂子的節目。

當年的文藝隊裏不過都是一些十四五歲的少年，之所以能在臺上鎮定自若，發揮出色，或許正是道具的簡陋鍛鍊了他們的臨場應變能力。當然，更沒想到的是還會成爲觀衆期待的逗樂子節目。至今想起，依然忍俊不禁。（周珂銀）