《妖猫传》的故事，其实很简单。

白乐天写《长恨歌》时，大唐怪事频发。正值倭国僧人前来大唐求法，两人相识之后，以一只会说人语的猫为线索，揭开了杨贵妃之死的真相。

说来，这部电影去年年底就上映了，我到现在才去看，也是有些落伍。一直觉得海报很吸引我，每一个细节都在告诉我这是一部古装奇幻巨制，然而看完发现不过如此。如果以十分为标准，我给五分。这五分给在影片特效和演员上。特效可以说是这部电影最大的亮点。

为了让影片再现盛唐风貌，剧组专门组建美术团队驻扎襄阳，花费六年时间按真实比例还原长安城。同时还在两位美术指导的带领下翻阅大量古籍史料，将襄阳的550多亩园地从藕荷沼泽变成了一座恢弘唐城。除了参照真实长安城的规制以外，一草一木也都注意透视关系，种植每一棵树工作人员都要跑上至少两万步，去远近测量它与建筑之间的位置。

如此用心，虽然最后的效果还没有到好莱坞那样让人难分真假的水准，有些部分还比较生硬，但也诚意满满，让人沉湎其中。其中对于历史的还原也可圈可点。比如在“花萼相辉之楼”处许多女子着男装出镜，和唐朝前期女扮男装的风气相符；而在“极乐之宴”上宴请之客无分尊卑，参加宴会的人群中夹杂这许多异国服装之人，可见唐朝的开放程度。

那么多年过去了，汉唐盛世总是让华夏民族念念不忘。剧中地点事件虽是虚构，然而大唐繁华，开明包容，四海来朝的恢弘气象却也全部表现出来了，观看之时总有些许的感动。

对于演员的选拔以及表现，个人还是比较倾心的。黄轩所演的白乐天，癫狂之意表现的很好；张雨绮饰演春琴，影片中的那段舞蹈看来也是下了功夫；至于贵妃则更不用说了，一颦一笑，委婉得恰到好处，也确实称得上是“巧笑倩兮，美目盼兮”，而最后知道自己难逃一死时的心酸无奈也可说是“此时无声胜有声”了。杨贵妃是中国银幕上的常青树，但相比于其它影视作品里谈到她总绕不开宫廷内斗争权夺势，《妖猫传》里的贵妃更出尘不染一些，更温柔妩媚一些，更加纯粹一些，也许正是如此，才更让人爱慕一些。

再说李白，印象特别深的是在吟唱完《清平调》后若有所思，又哭又笑，这也是整部影片里我最喜欢的镜头之一，本性浪漫豪放得青莲居士心里到底想了什么，真真是只可意会不可言传。

据说在拍摄时染谷将太的妻子正值孕期，他只身来到中国，除了剧组配的翻译，不带助理，又因为台词的缘故拼命练习汉语。同时，剧中很多人群集聚的镜头，在一开始还担心如果群演面无表情动作生硬心不在焉，无疑会给影片质量大打折扣（这可以说是很多国产作品的通病了），但看下来却发现担心多余，也确实让观众舒了一口气。

特效和演员，这两个花费大量人力财力的因素可以说在今年来国产电影里屡见不鲜了。然而也可能就是因为在这两者上所花心思太多，才没有多余的精力和动力去打磨剧本。所呈现的浮躁和急功近利，再怎么吹嘘是“多年构思”，演技再精湛的演员恐怕也掩饰不了。

《妖猫传》的故事真的很简单，但如此简单的故事足足拍了两个多小时，也就知道啰嗦程度可见一斑。虽然影片一开始就出现了名字中所谓得“妖猫”，但是之后的若干曲折明显多余。同时，我至今都还没明白，既然猫的意图是报仇，那其和金吾卫陈云樵一家的瓜葛也太过复杂。一开始是以为猫不能直接取人性命，才迷惑艺伎给陈云樵敬蛊毒酒。但看到猫杀人之后就更加理解不了，为什么不直接杀了陈云樵，而且为什么要一起杀死和事情没有关系的春琴？诸多情节实在是令人匪夷所思，看起来每一步都又目的，但这目的又显得多余，以至于在贵妃出场之前让人又想打哈欠。

最后贵妃之死也很混乱。按照影片的解释，玄宗和其下幻士因禁军围困不得已而欲杀贵妃，欺骗贵妃有尸解之术，封人气脉，待危机过后可以使她复生。本来真相到这里被揭露就已经可以了，却偏要在最后又弄出一个贵妃没被杀死，而是在棺材里窒息而死的又一个真相。同时又讲了白鹤少年和贵妃的故事......这么多事件下来，虽然让真相更加悲剧，却也让观众觉得剧情混乱和台词不明，到最后，反而悲剧的感觉都被冲淡了，只剩下莫名其妙。

同样莫名其妙的是，但凡读过《长恨歌》，就会知道，影片所想表达的真相对于诗词本意来讲，并无太大意义。白乐天写贵妃之死，但并没有写贵妃是怎么死的。非要说情的话，“玄宗迫于压力赐死杨贵妃”和“玄宗迫于压力欺骗杨贵妃”在“情”之一字上面真的能分出区别吗？反而后者的玄宗更加在乎贵妃的感受一点吧。

再说一下片名吧。影片名为《妖猫传》，我想很多人再没看之前都想的是关于猫的故事，看了一半之后才发现猫只是个配角，看完之后才发现配角都算不上，只能算是个线索。细细一想之后，发现这只猫甚至都不算是“妖”......而片名的英文翻译就更扯了：《 Legend Of The Demon Cat 》，直译过来就是：《恶魔（邪）猫传奇》......不知道外国友人看到名字又会脑补些什么。

一番折腾下来，其实影片最精彩的地方根本已经不在于空海和白乐天探寻真相的过程了，也不在于妖猫复仇，而是在其所讲的玄宗和贵妃的故事上面，而是在其用特效所表现出的盛唐气象上面，而是在“花萼相辉之楼”的“极乐之宴”上。要说影片里的无上经、丹龙皈依佛门、空海悟道等禅宗元素的话，插入的迹象太过明显和生硬，本意可能是想提升影片深度，但效果实在是不敢恭维。而对男权社会中将罪行强加给女人并冠以“红颜祸水”这种思想的批评又太过单薄和苍白无力。至于有人说从影片中看出什么人生大道理云云，不如说是强行解读而已。

影片想借《长恨歌》串起来一个故事，但想白乐天写贵妃之死，并不是要指责谁，也并不是要否定爱情，而是想给情欲划一个边界。即使是对杨家兄妹的得宠相当反感的杜甫，也写过“明眸皓齿今犹在，血污游魂归不得”的感叹。盛唐的胸襟，不至于容不下一个美丽的女子。

而这些最应该反映出来的东西，再电影里不是没有提及就是一笔带过。也许陈凯歌导演把影片本身格局想得太过庞大，结果什么都抓不住。

突然想起，若是陈凯歌仅仅拍一个有玄宗，有贵妃，有爱情，有遗憾，有无奈，有诗，有酒的盛唐，即使是像陈可辛导演的《三分钟》那样的短片，效果也可能会好很多。毕竟，他手下已经很久没出过好的作品了。

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