我就不懂，過度算計的《瘋狂原始人2》，怎麼在國內評價這麼高？
文丨鮑勃·瑪利
總有一些電影，在中外有着略爲反差的口碑，在國內被奉爲至尊經典的《海上鋼琴師》，豆瓣評分9.3分，排名Top 250第11位，卻在國外的專業評分網站Metascore上僅有58分，沒有獲得任何奧斯卡提名。託納託雷傷感也略有浮誇的作品，在歐美沒有獲得認可，卻在遙遠的中國收穫了自己的知音。
而夢工廠的《瘋狂原始人》，則可能是最新的例子。2013年的第一集豆瓣評分8.7，超越夢工廠的招牌動畫《怪物史萊克》的7.9分，位列Top 250第161位，是其在國內最受追捧的動畫作品。
《瘋狂原始人》
然而就是這樣一個高口碑作品，卻等了七年纔想到出續集，難道是夢工廠不識貨嗎？
其實不然，因爲《瘋狂原始人》的IP在國外，並沒有國內這麼強的口碑效應。第一集IMDb 7.2分，Metascore 55分，加上1.8億的北美票房，都屬於夢工廠中等偏上的水準，尚未達到頂級IP的高度。
《瘋狂原始人》IMDb 7.2分
當《馴龍高手》《功夫熊貓》《怪物史萊克》系列都在一集集新拍的同時，夢工廠似乎把《瘋狂原始人》歸入了《超級大壞蛋》《守護者聯盟》《瘋狂外星人》這類二線IP裏，慢慢遺忘。
隨着幾大超級IP紛紛終結，新的IP並未樹立，夢工廠動畫持續虧損，在被環球收購後，開始轉變策略，一方面聯合網飛，製作動畫劇集《巨怪獵人》和《戰神金剛》，成爲互聯網的內容供應商。
《巨怪獵人》
另一方面，也開始榨取二線IP的剩餘價值，爲《魔發精靈》和《寶貝老闆》這樣口碑並不佳的作品，開發續集。而《瘋狂原始人》作爲二線IP，質量相對不錯的那個，續集也勢在必行。
今年11月，《瘋狂原始人2》在北美和中國先後上映，所遇到的境遇也有所不同。截止筆者截稿時，《瘋狂原始人2》在國內上映三天票房已破億元人民幣，登頂本週國內票房榜。
《瘋狂原始人2》
在豆瓣上，本片也拿下了8.2分高分，甚至已是今年國內院線評分最高的劇情片作品。在口碑和票房上，都超越了同檔期張藝謀頗具話題的新作《一秒鐘》。這其中雖然有疫情的影響，但也不難看出中國觀衆對這一IP的喜愛。
在國內觀衆狂熱追捧的同時，反觀北美本土市場，《瘋狂原始人2》上映五天，在沒有什麼競爭對手的情況下，收穫1400萬美元，並未達到國內數字。IMDb評分7.4，還有繼續下降的趨勢，Metascore給出55分，依然是一個不及格。
《綜藝》和《好萊塢報道》兩大好萊塢最主流媒體，都給了本片差評。
我也覺得，它真的沒有那麼好。
《瘋狂原始人2》開始於一個延續自第一集的矛盾，即蓋和小伊的愛情越發升溫，想要離開父親瓜哥的大家庭，自己組建小家庭，而一直秉承大家信念的瓜哥則希望任何人都不離開這個大家。
一家原始人，一天穿過一座高牆，來到了文明人一家的莊園。在這裏，有着最新的黑科技，和更加文明的生活方式，瓜哥的家庭理念，以及蓋和小伊的愛情也都受到了新的考驗……
《瘋狂原始人2》
本作延續了夢工廠動畫片全明星陣容的傳統，上一集中的明星如尼古拉斯·凱奇、凱瑟琳·基納、艾瑪·斯通、「小賤賤」瑞恩·雷諾茨都悉數迴歸。
根據IMDb上的信息，這是凱奇的第100參與的影視作品，也是其繼《國家寶藏》後第二次出演續集作品。他特殊的聲線，賦予了瓜哥獨特的性格，亦是本集中最讓人印象深刻的演出。
過了七年，斯通和雷諾茨的咖位有所上漲，戲份更加喫重，二人所代表的新一代原始人，也成爲全片敘事的重心。
除了老角色外，「小惡魔」彼得·丁拉基和阿帕圖電影中常駐女演員萊斯利·曼恩則出演了新角色文明人夫妻。值得一提的是，因爲身形原因，角色選擇非常受限的丁拉基，這次可以藉着配音的機會，出演一個和自己外形完全不同的角色，亦算是一件只屬於動畫片類型的小小優勢。
雖然有新的角色加入，但第二集的主要矛盾其實和第一集並沒有本質的不同，只進行了一次小小的升級。這些升級也和當下美國的政治趨勢相吻合。上一集中代表着新生事物對原始家庭衝擊的發明家蓋，在這一集中遇到了自己的同類文明人一家，隨之而來的也是更大的衝擊。
在電影開頭並不太久時，瓜哥就找到了傳說中的明日之地，過上了衣食無憂的生活。
這裏所住的文明人一家，早已過着超越了原始社會的生活，留着精緻的鬍子和髮型，帶着玉石飾品，穿着拖鞋，喫着有機食物，用着抽水馬桶，對野生的原始人有着天然的偏見。
牆內的中產階級，兩耳不聞窗外事，他們理解不了牆外原始人的生活準則，甚至一心想要把他們從明日之地中趕出去。這一切設定，是對特朗普時代美國民衆越來越故步自封的準確影射，也是這個在邊境建牆的特殊時代，不同國家和階級間溝通失敗的卡通化詮釋。
高潮戲份的女性角色組隊的「雷霆狂花」，致敬《瘋狂的麥克斯》類後啓示錄題材廢土電影，帶有80年代B級片的粗糲質感，而女子組團救三個不成器的男性主角，則亦符合瞭如今平權的時代精神。從科技、到政治再到平權，處處和現代社會對照。夢工廠的這部電影，讓觀衆明顯感覺到其中的算計。
利用觀衆在真實社會中的經驗和原始人的缺乏社會經驗，製造信息差，便是這部電影最常用的喜劇手法。但平心而論，這樣的手法其實並不高級，它極其依賴於當下觀衆的認知和經驗，是有時效性的喜劇，當如今的政治潮流褪去，其效果也會相應打上折扣。
比如，我們無法理解一個原始人角色對畫框和窗戶爲何會如此癡迷，除非我們將其帶入現代人對各類屏幕的上癮，纔會理解其中的笑點。但這樣的幽默是無法獨立於現代人的生活經驗而存在的，甚至在邏輯上也說不通，是一種偷懶的創作。
想要描寫原始人的生活是困難的，因爲那個時代離我們太遠，但如果把原始社會的生活換一層現代的外衣，變成一個高度濃縮的小小現代社會，則簡單很多。
整部電影都沒有跳脫這樣的創作模式，各類奇怪的史前動物，都是已有動物的拼貼，史前黑科技也是現代科技的「原始化」改造，甚至角色的各類行爲，也是完全現代。如果你有關注近些年夢工廠的動畫創作，會發現這已成爲其固定模式。
在《寶貝老闆》中用嬰兒模仿大人的職場行爲，製造反差喜劇，在《魔發精靈2》中，把流行樂壇的種種現象直接搬到了一個奇幻大陸，看似是原創設定，實際只是在套用已有歌手選秀，這其中並沒有什麼真正的電影魔力。
《魔發精靈2》
回想一下，夢工廠靠《怪物史萊克》發家，做的是反套路和反童話，以現代思維解構傳統的公主與巨龍的故事。過了這麼多年，曾經的反套路，卻成了夢工廠創作的套路，把自己帶到了死衚衕裏。
《怪物史萊克》
如今，迪士尼和皮克斯都已不再故步自封，曾經一身反骨的夢工廠卻開始了自我重複。醜萌的主角，現代思維的故事模式，和結尾的小反轉幾乎就是夢工廠動畫的全部，而電影本身的規律則被完全忘記。
至於中國觀衆爲何會如此對《瘋狂原始人》移情，我想可能和這其中所傳達的家庭觀有關。片中的設定裏，原始人家庭是過度保護的，父親不願女兒離開，甚至不願她戀愛嫁人，在家長眼中，兒女的獨立成長，其實並不如一家人抱團重要。這其實是很東方式的集體主義家庭觀，持這樣觀點的家長，我們身邊亦有不少。
《瘋狂原始人2》
甚至豆瓣短評裏，也有國內觀衆在瓜哥身上，找到自己父親的影子。一家人蝸居在小房間裏，困境中抱團取暖，共同進退，符合東方式家庭至上的理念。而對於西方觀衆來說，也許更能接受的是文明人一家，注重隱私，強調個體獨立性的現代家庭觀，這可能也造成了本片在不同地區口碑上的差異。
在電影的最後，夢工廠給出了一個折中的選擇，大家在共同生活的同時，亦可以保有有限的隱私，但這其實並沒有真正解決電影中的任何矛盾。問題還在這裏，只是用閤家歡的形式掩蓋了。
階級的差異，教育的不同選擇，以及越來越殘酷的自然環境，都消失在歡笑和歌聲裏。那在這樣的世界裏，原始人還會滅絕嗎？也許不會。
他們只會慢慢進化成被科技壓垮的現代人，但這可能就是第三集的故事了。
