聊聊女作家吧，亦舒、琼瑶、张爱玲写情爱的女人都不含糊！

《喜宝》要全网上映了。

亦舒对笔下的每个女性都格外富养，无论是穿衣打扮还是爱情观绝不媚俗。即便靠男人搭救的喜宝也拎得清，出卖色相而不卖感情是捞女的原则。而郭采洁版本的喜宝却是个“爱情至上”的小女人，总是一副为了爱情神色仓皇的模样。

首先，《喜宝》是亦舒打响名头的第一本书，她写的是一个平民少女通过攀附富人，实现阶级跃迁的故事。

在这种不道德的交易中，喜宝作为一个高材生一直有挣扎。她给这段感情定义的是“嫖客和妓女”的关系，为了面包，喜宝一次次选择回到他身边，但是很难享受其中。

而勖存姿在原著里是一个非常复杂的人。

他可以对喜宝说出“你是我的女人”这样带有规训意味的话，也可以提刀杀死喜宝的情人，他的子女知道他是狠角色，都很怕他。

电影不仅弱化了他们的人格，甚至还规避了两人恋情中的所有障碍。

喜宝遇见勖存姿的时候老婆已经去世，两人不再有道德上的瑕疵。

而喜宝最后将钱全部还给了勖聪慧，捞女的品格被喜宝忘的一干二净。

人物的复杂性没了，冲突没了，喜宝的挣扎没了。一个顶级捞女的故事瞬间变成了无聊的忘年恋。

羊不得不说，现在的影视构建出来的爱情观，远远不如老一辈作家写的那样迷人。无论是亦舒、张爱玲还是琼瑶，她们的爱情会落实到穿衣吃饭，延伸到人性的深浅。即便她们的观念被超越，或被解构成”渣男贱女“，但也掩盖不了作家传递出来的真实质感。那里面包含一个女人的生活经验、审美品味，人性洞察。羊觉得，她们的爱情观很值得说道说道。

琼瑶，主张“恋爱至上”的小女人

琼瑶的小说和她自己的人生一样，是“熟悉的味道，熟悉的配方。"18岁爱上大自己25岁的国文老师，受到全家人的反对，为此吞过安眠药；

21岁和庆筠结婚，生下儿子小庆；

25岁认识皇冠出版社主编平鑫涛，苦熬16年，原配林婉珍退出，她成功上位。

羊不得不说，论耐力，谁也比不上有“板凳功”的女作家。在前期，琼瑶也写过很多真情流露的书，《窗外》是缅怀自己的初恋。《烟雨蒙蒙》探讨的是“一夫多妻”对子女的伤害。

而在和平鑫涛结婚后，每部小说都成了她粉饰自己爱情的载体。如题：如果一个家收留了一个落难的女人，这个女人应该怎么报答全家的收留之恩？

A、发誓要为他们做牛做马，洗衣做饭全包。B、重整旗鼓后离开男主人的家，然后自力更生。C、撬了女主人的男人，声称要加入这个家。在琼瑶奶奶的小说里，女主选的是C。“我是来加入这个家，不是来拆散这个家”曾经差点惊掉羊的下巴。

如题：一个女人有了身孕，但是不知道亲爹是谁，她应该怎么做？A、和丈夫如实坦白。B、哄骗丈夫的绿帽身份，选择把孩子生下来。C、给情人和丈夫甜枣，让双方互相battle孩子的冠姓权，自己不伤一丝汗毛。不用问，琼瑶奶奶的女主选的是C，详情请参考《梅花三弄之水云间》。女配是陈红饰演的汪子璇，她一方面爱着男主，但同时又和其他两个男人发生了亲密关系。她怀孕后，两个男人抢着当爹，子璇圣母心大发，谆谆善诱：把你们的明抢，当作暗中的照顾。”

别问，问就是一句“你们可以当接盘侠，其余的就别想了！”

对了，女主最后决定让孩子跟自己姓，“亲爹们”则永远上不了位........

作为女性，她们既要享受所有的福利，却又不愿遵守道德底线。如果别人敢叨叨叨，她们就是一句“全世界都不懂我们的爱”。

她的爱情太优越了，真爱不能和其他任何东西共存。而年老色衰，不够有性魅力的原配统统成为她故事里的昨日黄花，被男性厌弃。

平鑫涛去世后，他的前妻林婉珍把三个人的纠缠写成回忆录《往事浮光》发表。

林婉珍书里的琼瑶并不无辜，反而是一个十分主动的人。她穿新衣服会问平鑫涛好不好看，也会打电话告诉平鑫涛：“我在吃牛肉干，要不要送一点给你吃。” 林婉珍站在第三者视角，平缓的情绪让多年前的那段刀光剑影归于平淡。平鑫涛帮琼瑶打造了事业的黄金期，而她把自己的家庭组建成了一支团队。儿媳何琇琼1984年从辅仁大学毕业后，成为琼瑶艺人公司的总经理，参与琼瑶的原著改编。而琼瑶的儿子何中维是琼瑶的影视团队里重要管理者。

生活赋予她的起伏，全被她用来填小说世界的坑。可能那些情绪激烈的人，更容易感受到命运的玄虚，也更喜欢凭借本能做事。为了一点火苗，就可以牺牲全部的砝码去追逐。即便是琼瑶，也要仰仗那点格外的幸运和才华，才能做到真正无视人性的枷锁。

亦舒，主张“姿态好看”的烈女

亦舒，都市独立女性的掌门人，她的人生排序是工作大于体面大于爱情。在亦舒的小说里，女主人公大多独立多金，不肯迁就爱情。 “结婚仿佛黑社会，不进去，不知道有多可怕，进去了，知道了，又不能说。”——《我的前半生》“人的天性便是这般凉薄，只要拿更好的来换，一定舍得。”——《要多美丽就有多美丽》只有女人得到成长，才配得到爱情，一旦弱势，那么感情就会遭到危机。比如罗子君，信了男人的鬼话“我养你一辈子”，于是辞掉工作，被丈夫纵容到差点社会性死亡，最后终究是遭到所有人厌弃。或者是喜宝这样直截了当的，要么有很多很多钱，或者有很多很多爱，不然就是身体健康。为人处世，她主张的是“做人，姿态要好看”。这姿态是全方面的。她写打扮，最推崇是白衬衫加卡其裤，简洁精干。“穿得耀眼，便是不懂得穿......白衣白裤，貌似简单，看实包涵无穷学问。”

她写职场，写的全是女性自保的法子。 “又讲中文又讲英文是很肤浅的做法。”、“手不要老去摸耳环，会显得搔首弄姿。”其次，是在爱情里的自持。罗子君被离婚，但她不闹不哭，一瞬间清醒决绝起来。婆婆向她诉苦孙儿的功课一落千丈，她若无其事的推了回去，说这是“两百块钱的家庭老师就能解决的事。” 小三想要看她出丑，但她偏不：人要脸，树要皮，一个女人失去她的丈夫，已经是最大的难堪与狼狈，我不能再出洋相。——《我的前半生》无论是玫瑰、喜宝、蒋南孙......她们即便需要男人的恩惠，也不肯自降身价，心中始终提着一口气。但在现实世界里，亦舒不是她笔下的港女，而是烈女。她17岁时认识蔡浩泉，18岁结婚生子，婚后两人因为鸡毛蒜皮的事情吵吵闹闹，完全是俗世夫妻最普通的模样，忍无可忍的她最后选择离婚，儿子判给了前夫。

30多年后，她的儿子拍摄过一部主题为寻母的纪录片《母亲节》，喊话亦舒，想要和母亲见上一面。但亦舒是谁，岂能以常理度之，她只肯Po出自己小说里的一句话做回应：

而亦舒的第二段感情，是和当年的当红小生岳华。

不过，这段爱情在羊看来简直犯了亦舒小说女主的所有大忌。岳华原先是郑佩佩的男友，亦舒当年是报社记者，一来二去和两人熟识，郑佩佩远走他乡。和岳华在一起后，亦舒就变成了她自己笔下的阿修罗，战斗力爆表。一言不合，往岳华的宿舍床上插一把剪刀。

因为在报纸上看到媒体报道岳华和郑佩佩过往恋情，她将岳华的衣服剪成条状。多年后岳华回应这段恋情：她是否爱我，我不太清楚！“因为她的性格......比较特别，她是个颇特别的女仔”

多年后，两人形同路人，反而是岳华和郑佩佩依然还保持友好关系。而亦舒的侄子倪震还曾爆过她的料，有一次亦舒找不到东西，不问青红皂白就揍他，这成为倪震的童年阴影之一。在这些细节里勾勒出来的亦舒，是一个脾气暴躁，敢爱敢恨的烈女。而小说，不过是她用来抚平心绪的一种工具。亦舒讲“姿态要好看”，但她自己第一个做不到。人活着，就有欲望，就会落入一片片关系网中，为情所困，受生活牵制。羊觉得，对自己宽容偶尔也是一种美德。

张爱玲，冷郁清醒的奉献型女人

张爱玲有两套情爱观，一种以凉人耳目，另一种是延续她自己的绮梦。她笔下的爱情，大部分是以结婚为目的，显得精刮。无论是未婚女人还是寡妇和大龄剩女，她们目标明确，一生目的就是找一个长期饭票。书中的男女都受现实的牵制，即便有爱情也显得不可捉摸，真心掺着假意。《倾城之恋》里白流苏，她为了结婚可以不计代价取悦着范柳原。 “她跟他的目的究竟是经济上的安全。”为了这个目的，她可以忍受自己的不快乐。

一向文笔料峭的张爱玲，不写男女之间的算计时，则显得一片赤诚。在《小团圆》里，九莉对之雍的爱，不以结婚为目的，只是爱。当之雍提出离婚后跟她结婚，九莉的答复是她现在不想结婚，过几年会去找他。等到战后，她会千山万水的去找他，落难才子和佳人的爱情，要比落地在俗世茶米油盐的婚姻要罗曼蒂克多了。《色戒》被张爱玲修修改改三十多年才得以发表，在这个故事里，她借易先生讽刺了胡兰成这类男人的低俗和油垢。

但她在小说出版时的卷首语上写的却是：“这个小故事曾经让我震动，因而甘心一遍遍修改多年，在改写的过程中，丝毫也没有意识到三十年过去了，爱就是不问值不值得。”这分明是，她用王佳芝和易先生的壳，来还自己的愿。在爱情方面，她秉持的是“看破不做绝”，男人不忠又下流就让他自个儿表演去吧，她自己来完成爱情里最崇高美好的部分就行了。《第一炉香》里，葛薇龙明明知道乔琪乔花心，油嘴滑舌，但是她依然选择把自己卖给对方。

《小团圆》是她自己爱情的写照，胡兰成曾把自己和她的爱情比作仙境，和小周的爱情是尘境。但胡兰成最终选择了尘境。而《红玫瑰和白玫瑰》讽刺的就是这种男人的自负，以为自己Slay全场，结果成为女人生命中的一粒蚊子屎。

她甚至在给朋友的信里面写到：“这婚姻说不上明智，但充满热情，详细情形我之后再告诉你，总之我很快乐和满意。”赖雅中风，张爱玲赶稿赚钱，她甚至克服自己一贯的社交恐惧症，飞到香港赶写《红楼梦》剧本赚钱养家。这两段爱情，看起来不美，但张爱玲玩的就是心跳。爱过错过路过，不如自己体验过。张爱玲并不卑微，她只是关于罗曼蒂克爱情的忠实粉丝罢了。