近些年來，“PUA”已經成爲了一個新的流行網絡詞彙，

而“PUA”這個行爲，在影視劇中也開始越來越多的呈現，而且效果也是相當的不錯！

控制、囚禁、逃脫、心理掌握、反抗、屈辱、佔有……

這些不同的元素，一同構建了“PUA”元素電影，

充滿了戲劇效果，又折射了人性最陰暗，最恐怖，最讓人難以逃脫的一面，

試問，誰不想看呢！

比如選劇本從不失手的愛爾蘭精靈：西爾莎·羅南，

她曾出演過一部小衆的“PUA”電影，《賓夕法尼亞的斯德哥爾摩》，

雖然是一部小成本、小衆製作，但是電影的質量和羅南的表演卻相當精彩；

愛和囚禁只有半步之遙，對親情重建的黑暗態度讓人冰到骨髓細想又很有道理。

又或是佩恩·拜德格雷，靠一部小成本、“PUA”、病態迷戀的劇集《你！》翻身，

當一位優雅博學、精通心理分析的神祕男子，一步步靠近你，進入你的生活，對你徹頭徹尾的瞭解時，

你越要擔心，事態會不會在一瞬間崩塌。

2019年，還有一部根據真實事件改編的電視劇《惡行》，

少女Gypsy患了多種重疾，白血病、失智、哮喘、殘疾，而善良、樂觀的母親一直照顧着她的起居。

然而，人們卻漸漸發現，少女本是一個健康美好的成年人，

卻因爲老媽的心理變態、PUA、精神依賴，被騙了十幾年並且一直服用着慢性藥，

只因爲這個心理變態的母親對自己有着精神依賴和物質依賴，並且一直利用自己得到外界的善意評價。

這類題材的影視劇一經播出，往往都能受到極大的關注度和討論度，

因爲大家看完後，總會慶幸一句：“還好，我一直擁有正常的生活！”

而細思之下，卻是：生活中，其實處處都在發生這樣的控制！

而今年的美國電影，也是“一片狼藉”，

然而，《美國恐怖故事》裏的幾位“仙女們”卻都有新的恐怖系列出品，

艾瑪·羅伯茨演了嘲諷又刺激的《狩獵》，莉莉拉貝在《無所作爲》裏一邊兩面三刀，一邊歇斯底里。

而“香蕉姐”主演的《拉契特》更是出彩，

腹黑又善於蠱惑人心，復古美豔又血腥變態，實在是今年不可多得的佳作恐怖劇。

12月初，《網絡迷蹤》的導演自編自導，

“香蕉姐”主演，一部恐怖懸疑、精神控制的電影上線了，它就是：《逃跑》~

該片也算是給今年平淡的恐怖片類型，注入了一股新鮮的血液。

“香蕉姐”飾演了一位母親，她獨自撫養着雙腿殘疾的女兒，

她溫柔又充滿力量，和女兒和諧相處，

但是，當女兒得知了母親罪惡的祕密時，她們的生活開始瓦解，彼此間的關係也開始崩塌，轉變！

講真，《逃跑》可以視作影版的《惡行》，

如果說《惡行》讓人震撼的點在於：故事本身是基於真實事件而改編的；

那麼《逃跑》讓人驚歎的點就在於：電影裏飾演殘疾女兒的少女演員，確確實實是一位殘疾演員。

和《房間》、《危情十日》、包括今年的韓影《活着》一樣，

這些影片的開頭都是囚禁室內、難以逃出的設定，

但因爲是《網絡迷蹤》的導演，大家都預想着：

“影片一開始就顯示了這個被囚禁的女兒雖是身體殘疾，但非常聰明，是個技術宅。”

導演是不是又要運用互聯網，讓她逃出魔掌。

然而導演卻並沒有使用老套路，

半夜，女兒在google搜索時竟然發現互聯網斷了，

想要用家庭座機請藥房幫助也沒辦法，因爲藥房的扣費記錄，會在電話賬單上顯示，

最有趣的一幕是，“香蕉姐”拿着手機對好心救助女兒的司機說：

“我來打911，看看警察相信你，還是相信我，”

結果好心司機無奈的說了一句：

“我想這裏沒有信號吧。”

這位印度裔的導演還真挺有意思，

在前作《網絡迷蹤》中，利用自己的實驗性以及對互聯網的運用，

不僅開創了一種全新的“桌面電影”方式，還大獲好評。

而在密室恐怖片《逃跑》之中，

導演卻完全把兩位女主角的“外在信號”切斷，只能用雙手或迫害，或逃生，

針管與針尖上冰冷的藥劑、滿屋子的不知名，卻致命的藥丸、人煙稀少以至於大家互相認識的小鎮……

這些都讓大家感受到一種原始、難逃、無人相助的幽閉、被拋棄的恐懼感。

殘疾少女的一段屋頂逃生，看得觀衆們緊張又驚嚇，

在冰天雪地裏含着一口冰水，用雙臂支撐着爬過屋頂，稍有不慎，就是死路一條；

她還要時刻警惕着母親的忽然回家。

少女雖然雙腿殘疾，但是腦力一流，甚至手臂力量也很驚人，

帶着電鑽、毛毯，口含着冰水爬過屋頂，艱難又漫長，

然後一口冰水吐在窗戶上，利用熱脹冷縮的原理，導致窗戶開裂，才能逃出生天，

而這樣的設定，也只有真正的殘疾演員能給我們強烈的代入感。

導演也很是有趣，前作《網絡迷蹤》中，利用互聯網，父親救回了女兒；

而在《逃跑》中，自救的女兒運用的卻是相當“原始”的手段，

長年被關在家裏，酷愛讀書分析，雖然雙腿殘疾，但是動手能力極強，

沒有一點兒殘疾人需要被保護的感覺，反而讓觀衆們分外敬佩她的智慧和行動力。

長年被關在家裏，被母親餵食能夠導致雙腿萎靡的藥，

即便如此，殘疾少女卻不“傻”，她有着相當成熟的判斷力、分析力和反偵察能力，

去藥店和母親的藥劑師朋友問藥時，會急中生智說“我和媽媽在玩一個遊戲”；

被媽媽詢問“你爲什麼要用互聯網？”時，面不改色心不跳的說“我想上網搜索一下，我的打印機墨盒怎麼換。”

最後逃出屋外時，懂得向路人求助；

再被母親又一次絕望的關回閣樓時，還能以“賭一把”的心態，一口喝下農藥，

只爲了能逃出這個屋子，尋找求生的機會。

在醫院裏看到玻璃外的母親，知道她又要犯下惡行，“偷走”自己，

於是，在危機關頭，在紙上寫下“MOM”提醒女護士。

確實，《逃跑》的故事的內容和《惡行》很相似，

《惡行》的內核是讓我們看到了母親與魔鬼之間一線之隔的恐怖關係；

有着孟喬森綜合症的控制慾極強的母親，餵給女兒的是自欺欺人的蜜糖，也是囚禁和控制女兒的毒藥。

而《逃跑》則是一部身殘但是心智成熟、聰明少女的自救，

母親走火入魔，表面和氣，但內心陰森控制慾極強，不達目的不擇手段。

女兒也不是個懦弱的“弱者”，她用智慧一步步逃出掌控，

加上女演員本身就是殘障人士，“輪椅戲”非常流暢真實，

在驚悚的氛圍感中，好像我們也在痛苦掙扎着，爭分奪秒的逃離“PUA”。

雖然《逃跑》的體量很小，但是氛圍節奏都拿捏到位，

故事也給了我們一種別樣密室題材故事體驗感，當網絡、電話線被切斷，甚至雙腿都殘疾、無人救助時，

能讓我們逃出生天的只有自己，哪怕只有雙手和腦袋。

“看不見的傷害”與無人知曉的未知名的控制，讓母親和惡魔在一步之遙中互相轉換；

生活中的“PUA”和控制也是無處不在，

當“香蕉姐”成爲變態母親時，只有——逃跑吧！少女。