電影大片大多有着一個套路，那就是從小人物身上着眼，一點一點揭開歷史的內幕，繼而顯現整個大事件的全貌，由小而大，以小見大似乎更容易讓人深陷其中，驚心動魄。

無論是《珍珠港》、《泰坦尼克號》還是《霸王別姬》、《活着》等，都是通過劇中小人物來顯示整個歷史事件的，其中《霸王別姬》和《活着》還用線索人物串聯很多歷史事件，從主要人物的視角來觀察當時的歷史變革，頗具以小見大的特性，也讓人有了一葉知秋的感覺。也就是說，很多電影大片都從一個小人物的成長開始，襯上歷史背景，讓觀衆在歷史背景上欣賞小人物的喜怒哀樂、悲歡離合，跟着小人物一起歷盡歷史的滄桑，不僅有着感同身受的體驗，而且還能讓情感一點一點釋放，最終成爲歷史事件中的親歷者，甚至是主角。那種感覺確實很過癮，也確實讓人有了情感宣泄，以至於人們誤認爲這種感覺很好，而帶出這種很好感覺的就是眼前的大片了。

現在的戰爭片《1917》通過一戰中兩名士兵的視角來展現戰爭的殘酷，還有一些諜戰片，通過一些身手不凡的特工來展現事件中的祕密，而觀衆也通過了作爲特工局小人物或者王牌人物的特工來“經歷”各種複雜的政治事件，同樣有着痛快淋漓的感覺，而那些英雄崇拜的片子諸如《綠巨人》、《蜘蛛俠》、《閃電俠》等主角也都是出自小人物身份，無意之間具有了超能力，也就具有了拯救世界的能力。但並不是一開始就拯救世界的，而是先拯救身邊的人，然後再慢慢做大做強，拯救世界。還有《鋼鐵俠》主角天生就是有錢的高科技公司的總裁，《超人》是從氪星球過來的超能力人，身份雖然不是社會底層的小人物，但是同樣具有慢慢做大做強的套路，帶領觀衆親歷各種研究和拯救事件，還讓人覺得有了超能力一般。

電影是一門藝術，不能沒有套路的胡亂拼湊。有的導演連一個完整的故事都講不成，就要弄什麼後現代風格，其實還是減損了故事的魅力，同時也減損了主角的表現力。那麼，電影大片是不是都要遵守這個套路？

當然不是，而是有一些電影使用瞭解構主義敘事風格，雖然顯得有點支離破碎，但還是能讓觀衆腦補完整情節的，或者自己連綴情節，組成完整的故事。即便如此，還是有一個主角由小到大、由弱到強發展的漸進推進模式————似乎這種模式真的就符合了劇中人物形象在人心目中的成長規律。而這條規律被網絡遊戲借用了去，讓玩家開局一個人，什麼都沒有，自己打天下，最後成長爲開掛的高手。這種模式符合人物形象的塑造和成長規律，讓很多人深陷其中，不能自拔。