前天回答了一個有趣的問題：

宋詞第一人是辛棄疾還是是蘇軾呢？宋朝詞壇四大天王蘇軾，柳永，李清照，辛棄疾，蘇軾，當然當數蘇辛。歡迎討論。

前言

宋詞的四大天王，不知道是誰封的，每個人的口味不同，見仁見智吧。不過蘇辛列入其中，估計大多數人會同意，另外兩個席位給誰，就很難說了。

至於宋詞第一人，就更難說了。俗話說文無第一，這怎麼比呢？

蘇辛都是豪放詞風的代表人物，而詞家的本色，其實還是以婉約爲主。老街覺得，這個人首先在文壇要已有一定的分量，對宋詞有開拓之功，詞的數量和質量都屬上乘，而且對後人有很大的影響。

如果要選第一人，您會選誰呢？

一、李煜 變伶工之詞而爲士大夫之詞

第一個提到的是李煜，李煜一般歸爲五代詞人。作爲南唐後主，李煜對於宋詞的影響不可小視。

李煜生於937年，在其23歲的時候（960年），在遙遠的北方發生了一件大事：陳橋兵變。趙匡胤欺負孤兒寡母建立了宋朝。第二年，李煜繼位南唐，但是他尊宋爲正統，已經算是半個宋人。

975年，南唐被宋滅亡，38歲的李煜入宋，又生活了三年。

王國維評價李煜時說：

詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而爲士大夫之詞。《人間詞話》

詞最早是伶工之詞，是酒席歌筵上演唱的歌詞。士大夫不屑爲之，因此唐朝至五代時期，很少有士大夫的作品。唐朝的李白、白居易、劉禹錫等人雖有作品，但是數量不多。

到了晚唐五代時，以溫庭筠、韋莊等人的花間詞人，以及南唐二主與馮延巳等人，開始了士大夫寫詞之風。特別是李煜父子以皇帝的身份致力於填詞，影響了南唐文風。

而李煜被俘入宋以後，更是一種故國黍離之悲感染了無數讀者，也對於宋詞的題材與思想上，有了開拓之功。例如這首《破陣子 》：

四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈？一旦歸爲臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。

所以說，李煜其實也可以算作宋詞的代表人物之一。

不過，把他作爲第一人的話，估計太多的人認可。

二、柳永，長調的開拓者

從唐朝開始，例如白居易的憶江南、李白憶秦娥、溫庭筠菩薩蠻、晏殊浣溪沙、范仲淹漁家傲等等。我們會發現，早期的詞，多以小令爲主 。

詞至李後主而眼界始大，而到了柳永時，篇幅變長了。

柳永開始致力於宋詞長調的創作，他精通聲律，可以自己填詞作曲。在宋詞初期，柳永還創作了很多自度曲，爲後人長調的創作走出了一條路。

柳永作爲四大天王的備選，是有充分的資本的。錄入一首他的代表作品，《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》：

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄杆處，正恁凝愁！

蘇軾評價這首詞，高處不見唐人。而這首詞的婉約柔美之處，正是詞家本色。

三、蘇軾 豪放詞派開拓者

蘇軾不是第一個寫豪放詞的人，例如早於蘇軾的范仲淹，其《漁家傲》就是寫邊塞的豪放詞：

塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂裏，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白髮征夫淚。

柳永是第一個大力創作長調的詞人，蘇軾是第一個大量寫豪放詞的人。宋朝俞文《吹劍續錄》記載了一個有趣的故事：

“東坡在玉堂日，有幕士善謳，因問；‘我詞比柳詞何如？’對曰：‘柳郎中詞，只好十七八女孩兒執紅牙拍板，唱“楊柳岸曉風殘月”；學士詞，須關西大漢執鐵板，唱“大江東去”。’公爲之絕倒。

這段故事，說出了豪放詞和婉約詞的區別，一類適合女孩歌唱，一類適合關西大漢慷慨高歌。蘇軾最早的豪放詞據說是這首 《江城子·密州出獵》：

老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。爲報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節雲中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

蘇東坡 “一洗綺羅香澤之態,擺脫綢繆宛轉之度”（見宋胡寅《酒邊詞序》），並且"指出向上一路，新天下耳目，弄筆者始知自振。"

因爲蘇軾詞的出現，漸漸改變了士大夫對於詞的鄙視，開始用詞而不僅僅用詩來抒寫個人襟抱與情懷。這是蘇軾對宋詞的最大貢獻。

四、辛棄疾 愛國之詞

蘇軾的豪放詞風，加入了南渡詞人的愛國之志，漸漸出現了一類用詞表達愛國精神的豪放詞人

南渡之初，就有李綱、岳飛、趙鼎、李光、胡銓、張元乾等人寫下了不朽的詞作，甚至連例如張元乾的《賀新郎·寄李伯紀丞相》：

曳杖危樓去。鬥垂天、滄波萬頃，月流煙渚。掃盡浮雲風不定，未放扁舟夜渡。宿雁落、寒蘆深處。悵望關河空弔影，正人間、鼻息鳴鼉鼓。誰伴我，醉中舞。十年一夢揚州路。倚高寒、愁生故國，氣吞驕虜。要斬樓蘭三尺劍，遺恨琵琶舊語。謾暗澀銅華塵土。喚取謫仙平章看，過苕溪、尚許垂綸否。風浩蕩，欲飛舉。

後來者辛棄疾將這一詞風發揚光大，而且數量與質量都屬上乘。辛棄疾影響之大，以至於有辛派詞人之說。著名的辛派詞人有陸游、戴復古、韓元吉、楊炎正、陳亮、劉過、岳珂、劉克莊、文天祥、汪元量、葛長庚、劉辰翁、吳潛、陳人傑............

例如辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》：

千古江山，英雄無覓孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？

南渡詞人的痛苦，在於壯志難酬的無奈，正是“風雨江山外有萬不得已者”，有心恢復，無力迴天。

這種無奈，其實並不僅僅是這些文人們的遺憾。宋孝宗、宋寧宗都有心恢復中原，只是隆興北伐和開禧北伐都以慘敗告終，戰將不得力，皇帝又有什麼辦法呢？總不能自己也填詞抱怨吧。

五、豪放與婉約

其實宋人並沒有婉約與豪放的說法，最早區分婉約豪放的是明朝人張綖，他在《詩餘圖譜.凡例》中說:

按詞體大略有二，一體婉約，一體豪放。婉約者欲其辭情蘊藉，豪放者欲其氣象恢弘，蓋亦存乎其人，…。

張綖最大的貢獻並不在於婉約豪放的分類，而是詞譜的製作。 張綖還說到：

如秦少游之作多是婉約，蘇子瞻之作多是豪放，大抵詞體以婉約爲正…

宋朝的這些詞人們，往往既有婉約詞也有豪放詞，甚至很多豪放詞人的婉約作品，甚至還多於自己豪放作品。

劉克莊在《後村大全集》中論及辛棄疾作品時，是這樣評價的：

大聲鏜鎝、小聲鏗鍧、橫絕六合，掃空萬古，自有蒼生以來所無。其穠纖綿密者，亦不在小晏秦郎之下。

劉克莊說辛棄疾的豪放詞“掃空萬古”，但是他的婉約詞，又不在晏小山和秦少游之下。例如這首《 祝英臺近·晚春》：

寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風雨。斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸、啼鶯聲住？鬢邊覷，試把花卜歸期，才簪又重數。羅帳燈昏，哽咽夢中語：是他春帶愁來，春歸何處？卻不解、帶將愁去。

又如蘇軾的《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》：

似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花點點，是離人淚。

結束語

全宋詞中，錄入了兩宋1330多家詞人的作品。我們所熟知的名家就數不勝數，例如：歐陽修、張先、晏殊、秦少游、賀鑄、周邦彥、朱敦儒、李清照、姜夔、張孝祥、陳亮、吳文英、蔣捷、王沂孫..........

如果說評價第一人的話，我倒是很贊成題主在蘇辛之中選擇一人。我感覺這兩個人有點像籃球界裏的喬丹和約翰遜，足球界的貝利和馬拉多納，難分伯仲。

不過，生活在和平時期，老街總覺的辛棄疾過於沉重，所以我會選擇永遠的樂天派蘇軾。

如果一定要選擇一個人的話，您選擇誰呢？

@老街味道

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