文/滿囤兒

經過幾年的發展，中國電影市場已經逐漸從導演中心制過渡到製片人中心制。於是，不僅導演編劇出現了越來越多的90後，就連製片人甚至出品人都湧現出不少引人注目的90後。比如12月4日全國上映的電影《少年有夢》的出品人&製片人便是1992年出生的昕影影業總裁楊剛。既然能夠對作品擁有絕對話語權，那麼《少年有夢》就很大程度地代表了這位90後製片人的藝術審美。

和前輩或專注於藝術或專注於商業不同，楊剛似乎並不排斥藝術和商業的兼而有之。據瞭解，小時候楊剛做過明星夢，甚至在韓國公司做過一段時間的練習生。在發現韓國公司的娛樂理念和自己的藝術追求並不符合後，他又轉回了傳統的學院學習模式。我們經常聽說有傳統學校裏的學生不甘寂寞，跑去當練習生撈錢，還真是很少聽說有練習生跑回學院體系裏來喫苦的哈。獨特的求學經歷，也許培養了他獨特的融合型審美。

《少年有夢》從內容上看是個很正統的創作，取材自歷史人物林則徐的少年經歷，挖掘他與毒品（鴉片）的第一次接觸，探討了爲什麼他能夠在日後成爲禁菸的民族英雄。這種挖歷史人物前史的手法，在好萊塢獨立電影的傳記類型裏最爲常用。這個手法用好了會很有深度，經常拿獎。而且本片裏的清朝服化道有板有眼，人物個性被演員表現得鮮明突出。很明顯，楊剛並不是那種只負責搞錢的製片人，而是所有細節都要抓的製片人。

如果你以爲《少年有夢》是帶有說教色彩的主旋律，或者是沉悶的歷史人物傳記，那就大錯特錯了。楊剛90後的新思維正體現於此。本片借鑑了好萊塢驚悚片和懸疑片的表現形式，不僅在故事上引入了案件設置了謎團，而且還精心設計了很多帶有強烈視覺衝擊力的嚇人鏡頭——傾盆大雨下的真武廟，陰森恐怖；牆上湧出的血水，令人頭皮發麻；不斷有人離奇死去，渲染出了陰冷的氛圍；牆角密密麻麻的蟻羣，更是增加了詭譎的色彩。

這是一個針對性十足的陰謀，不僅暗藏了巨大的利害關係，而且必將深深影響片中人的內心。幕後真兇的伏法，只會是一個階段性的結局；真正的人生，更在影片之後。《少年有夢》既有藝術電影的表達訴求又有商業電影的娛樂性，既講述了歷史故事又提供了視聽衝擊。90後不拘一格的特點，被楊剛付諸到了電影創作之中。據悉，昕影影業還製作了一系列不同類型的影片，向現有的電影圈格局，發起了強烈的衝擊。