隨着愛優騰芒和五大衛視釋出了2021年的劇單，我們對其中網絡獨播的149部劇以及網臺聯動的52部劇進行了統計分析，以此前瞻明年的劇集市場。

據不完全統計，從類型維度看，都市情感和青春甜寵依然是第一大類，九大平臺共有57餘部作品，主旋律與現實主義劇集爲52部，位列第二，包含探險、涉案、諜戰在內的泛懸疑劇有40部，古裝劇有38部，主打女性視角的劇集則有14部。

從平臺維度看，網絡端，騰訊、芒果TV和優酷各有60餘部劇將在明年和觀衆見面，愛奇藝爲40餘部；衛視端，五大衛視均有10餘部聯播劇。

而從趨勢維度看，今年有兩個明顯的現象將在明年被繼續放大，其一是內容類型化，以愛奇藝的“迷霧劇場”爲例，劇場的運營模式將被進一步開發；其二是網絡平臺的話語權愈發增大，以騰訊衛視的《三十而已》爲例，網絡點播優先於衛視將成爲常態。

泛懸疑類：短劇和多類型融合成主流

自《沉默的真相》與《隱祕的角落》大爆後，懸疑劇無疑是本年度最熱門的類型，而觀察2021年的劇單，該類型依然是市場主流，並且類型化的趨勢愈發明顯，12集的短劇和多類型融合成爲了其中的兩大組成部分。

不言而喻，在今年，愛奇藝的“迷霧劇場”成功將12集的懸疑短劇打出了模板，這種模式同時獲得了市場和行業的認可，以至於在明年，愛優騰芒均推出了同樣標準的作品。值得一提的是，芒果TV與湖南衛視就此產生了聯動，這說明12集的懸疑短劇將輻射至衛視平臺。

這其中，愛奇藝的“迷霧劇場”最值得期待，2021年的五部劇分別爲《誰是兇手》《淘金》《暗夜行者》《平原上的摩西》和《致命願望》，前三部爲原創劇情，後兩部爲IP改編之作，依次爲雙雪濤和東野圭吾的小說。

同樣是主打劇場模式，優酷的“懸疑劇場”明顯還可以提高聲量，其在明年採取的是“短劇+中長劇”的組合拳打法。既有12集短劇《迷霧追蹤》《司藤》《迴廊亭》，也有24集的《執念如影》。

繼《鎮魂》在垂直領域大爆，優酷將繼續嘗試改編PRIEST的玄幻懸疑小說，經其同名作品改編的劇版《山河表裏》大概率會在明年與觀衆見面。

《摩天大樓》作爲騰訊試水懸疑中短劇的作品，在今年取得了不錯口碑和熱度，平臺在明年將繼續加碼懸疑內容，除了手握懸疑探險類的IP劇《雲南蟲谷》和《古董局中局3》，也將播出12集的懸疑短劇《雙探》，以及和懸疑廠牌五元文化合作的《掃黑風暴》，另外還有《通天塔》《女法醫JD》《骨語2》等三部不同體量的作品。

芒果TV與湖南衛視將聯合打造“季風”計劃，此爲網臺聯動的新模式，採用每集70分鐘，每週更新兩集，共12集的品牌系列策略。首部作品爲《狂獵》，後續還有《禮物》《小菜一疊》《海葵》《雙面神探》和《不能戀愛的祕密》。

從公開信息看，幾部作品在懸疑類型之外，也融合了芒果TV一向擅長的情感類型，涉及家庭懸疑，女性懸疑、青春懸疑等等。這麼做的效果是好是壞，只有等播出後才能知曉。不過毋庸置疑的是，懸疑短劇的影響已由網絡延展至衛視，影像媒介的比重愈發向視頻平臺傾斜。

而在網臺聯動的短劇之外，已知具有一定體量的懸疑劇還有湖南衛視的《冰雨火》和浙江衛視的《你好檢察官》《暴風眼》，三部劇描寫的均爲特殊部門，符合衛視的一貫口味。

“她”視角：多維度拓展

如果說 “迷霧劇場”讓懸疑劇類型化與平臺產生了強關聯，那麼其他類型的劇集則體現得不是特別明顯，在各大平臺都可能產生爆款。因此在懸疑類型之外，我們不以平臺爲主體進行觀察。

基於劇集的用戶構成，女性觀衆一直是各大製片方和平臺主要探索的對象，所以情感類始終是劇集領域長盛不衰的類型。而自今年《三十而已》大火之後，“中女”崛起成爲了女性題材的創作新熱門，使得主打年輕用戶的青春甜寵劇不再專美於前。

其實不僅是“中女”和青春類，2021年的女性題材已經將觸角伸向了多維度，故事背景涉及都市、農村、民國等等，箇中主創不乏強卡司，看的出來，平臺和製片方都想在“女性”這塊大蛋糕上長久分食。

都市背景的劇集仍以呈現女性羣像和個體成長爲主，只不過在元素上，開始更多關注女性的友情和事業。

這裏面，由馮小剛執導的《南轅北轍》最受關注，劇集以五個女性共同創業爲主線，將奮鬥的過程全權放在了女性身上。

《三十而已》的姐妹篇《四十正好》聚焦於四十歲女性的困惑與突破，倘若這部劇同樣火爆，那麼將爲平臺進一步提高“中女”用戶的粘度。

繼成爲現象級的作品之後，《歡樂頌》系列的續集再度來襲，引人高度關注。可是鑑於第二部的口碑遠遠不如第一部，系列第三部的質量還需謹慎期待。

改編自亦舒小說的《流金歲月》則呈現了兩個女孩相互扶持，共同成長的過程，極大地縮減了影視劇中男性對女性的影響比重，類似的劇集還有《了不起的女孩》。

講述四個個性截然不同的《澀女郎》改編自朱德庸的同名漫畫，比起其他講述女性羣像的劇，這部更考驗編劇的功力，既要有原著的寓言深意，也要有連貫的劇情。考慮到該漫畫此前曾成功被翻拍過一次，劇集在播出時一定會受到些許爭議。

由《延禧攻略》原班人馬打造的《傳家》爲民國故事，以上個世紀20年代的動盪時代爲背景，烘托出中國女性始終持有的優秀品質。

另外還有側重於凸顯單親母女關係的《生活家》，以及被稱爲劇版《秋菊打官司》的《幸福到萬家》。

總體而言，隨着女性自我意識和審美標準的提高，曾經流行一時的瑪麗蘇“大女主”不再是女性視角的主流品類，客觀呈現當代女性實際問題和價值觀的內容逐漸成爲了影視創作重點。

當然，這並不意味着甜寵劇失去市場，作爲滿足女性情感需求的內容，甜寵劇在2021年依然有穩定的產出，比如《你是我的榮耀》《你好神槍手》《舌尖上的心跳》《愛的二八定律》《親愛的，摯愛的》《原來我很愛你》等等。

主旋律、現實題材

古裝劇和都市劇持續發力

近幾年，在有關部門的號召下，反映時代特徵的主旋律題材和映射社會問題的現實題材成爲了劇集市場的重要組成部分，於片單看，2021年亦然，而且整體的創作思路還是“小大正”的方式，即小人物、大事件、正能量。

主旋律方向上，革命軍旅與脫貧攻堅仍是“三板斧”。這其中，以展示上個世紀曆史變遷的《大江大河2》預計在明年播出，劇集能否延續第一部口碑與熱度雙豐收的成績，觀衆說得算。

刻畫扶貧工作的《閩寧鎮》《溫暖的味道》和《江山如此多嬌》如何在一衆同類劇中突圍而出，同樣值得探究。

軍旅背景層面，年代語境中，《光榮與夢想》是近些年少有的抗美援朝題材，當代語境中，首部講述火箭軍的《號手就位》以及描繪特種兵生活的《特戰榮耀》均列屬頭部劇集陣營。

現實題材方向上，探討原生家庭和婚姻育兒的內容爲大多數， 《學區房》《起跑線》《少年派2》《小捨得》直戳家長一族的痛點，《假日暖洋洋》《喬家的兒女》則以小家爲主體，傳遞了現實中家庭關係的普遍問題。

毫無疑問，作爲大衆的影像媒介，主旋律和現實題材是社會和人性的鏡子，但是在關照現實之外，劇集也有滿足觀衆幻想的功能。就此，古裝劇也是影視創作的必需品。

與前兩年大體相同的是，明年的古裝劇多以網文IP改編爲主，《風起洛陽》《有翡》《雪中悍刀行》《大唐明月》《九州朱顏記》《十二譚》《慶餘年2》《雙世寵妃3》《青簪行》是爲其中的重頭戲。

此外，介於折射社會問題與滿足幻想之間的都市劇也在持續發力，他們多以某一行業爲拍攝對象，在中間糅雜情感戲，突出強情節和人物關係。明年的此類重點劇有講述建築行業的《理想之城》，以諮詢爲背景《女心理師》，體現商業犯罪的《商業調查科》等等。

由此可見，2021年的劇集市場爲百花齊放的局面，考慮到內容普適性、班底的強功底和平臺的推廣力度，各個類型皆有可能出現爆款。不過在追求爆款之外，如何促進行業整體提質，也是大家需要思考的關鍵問題。