《大秦赋》：不是一部古装剧，而是历史剧
前三部颇有口碑的《大秦帝国》，终于迎来大结局《大秦赋》。
就目前看到的几集，不论在场景上，还是在情节上，均保持了前三部的高水准，堪称近年来少见的优秀历史剧。
一般来说，越是与当代靠近的历史，越易给人亲近感，而秦国距今已2000多年，在此期间，社会结构、价值观念、风俗、生活习惯，乃至语言，都发生了巨变。且自汉代起，在历代儒生泼污下，秦国已被贴上“暴秦”等负面标签。既然如此，《大秦帝国》为何还能赢得如此多的观众认可？
刚上线的第四部《大秦赋》多少给出了答案，即：这不是一部古装剧，而是历史剧。
谁也无法再现“真实”，只能与“真实”押韵
然而事实是，真实不是与历史相等，不是克隆。历史一旦过去，便不可能复制，谁也无法再现“真实”，只能与“真实”押韵。也就是说，深入把握历史精神，而不是锱铢必较、死抠细节。
《大秦赋》之所以好看，乃至整个《大秦帝国》之所以成功，恰恰在于把握了历史精神的真实。
它的真实，来自表达出华夏共同体意识
《大秦帝国》刻画了6代秦王，他们各有缺点，也会犯各种错误，但强烈的华夏共同体意识，激励着他们不断超越自我，使秦国积强为雄，最终鹰扬天下。
刻画好人，“历史精神的真实”才能落地
不否认，《大秦赋》的服装、化妆、道具颇为精细，但没有“历史精神的真实”，细节的真实就毫无意义。
然而，“历史精神的真实”比较抽象，在具体创作中，较难把握，而《大秦赋》在两点上处理较好。
首先，正确理解历史人物：这需要大量阅读史料，并在此基础上，形成独到的史识。
在传统史料中，秦国君主被污名化为“虎狼”“残暴”，但认真梳理一下，就会发现，历代秦王均有强烈的牺牲精神。忧劳可以兴国，逸豫可以亡身。责任感是在苦难与危险中磨砺出来的，《大秦帝国》牢牢地把握了一代代秦王从贵公子到强者的性格成长历程，而《大秦赋》中，辛柏青的演绎尤其精彩。历史的主体是人，刻画好人，“历史精神的真实”才能落地。
其次，与当下结合：所谓历史，必须与当下发生关系，它不是博物馆的陈列物，更不能堕落为讲故事。没有“为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平”的情怀，读史何益？
《大秦赋》牢牢地把握了华夏共同体意识这一根本，因为它贯通古今，为解决当下问题提供帮助。
历史剧与古装剧的最大不同，在于后者以娱乐为主，片面追求情节复杂、离奇，只塑造扁平人物，而历史剧要提供人格样板，即塑造英雄。这就带来一大难题：英雄是超越观众的常态生活体验的，呈现方法不当，可能引起不适感。