作者：鍾藝志

革命歷史題材是我國影視創作的“熱門”，也是社會各界廣泛關注的“焦點”。優秀的革命歷史題材影視劇以其特有的精氣神，深刻而廣泛地吸引着人們特別是青年羣體。反之，那些脫離歷史真實、價值觀扭曲的“雷劇”，則如影視界的“泥石流”，令人厭惡和憂心。

近期，抗日題材電視劇《雷霆戰將》開播不久就被停播下架，電視劇《隱祕而偉大》的人氣與口碑則不斷攀升，成爲今年獨一一部豆瓣評分超過8分的諜戰劇。革命歷史題材影視劇如何更好地掌握藝術規律，實現正能量的青春化表達，走好高質量發展之路，引起了文藝評論界的討論。綜觀各方觀點，以下四點應成爲創作共鳴：

電視劇《雷霆戰將》劇照——恪守歷史真實的基本底色。革命歷史題材影視劇最深刻的氣力來自於“真實”二字。中國文藝評論家協會副主席張德祥以爲，“雷劇”時有所現，根本原因在於創作觀念的偏差，“娛樂化”的片面追求壓垮了歷史真實的創作底線。中國傳媒大學彭文祥教授也提出，主流價值敘事的“年青態”藝術創作出產，帶給人們耳目一新的藝術質感和審美共識。但假“致敬”之名、行娛樂之實，或假“年青態”之名、行違反歷史真實與藝術真實之實的做法、弊端，值得高度警醒。

誠然，影視創作雖素有“大事不虛小事不拘”的原則，但終極仍是要回到歷史深處，反映歷史進程的艱鉅性、複雜性、嚴肅性。革命歷史題材影視創作尤其不能把“歷史現場”變成“偶像秀場”，爲了“流量擔當”拋卻“歷史擔當”，而應以藝術的手法挖掘歷史中蘊含的偉大而深摯的精神內涵。這是藝術創作堅持準確史觀的必由之路，也是藝術規律的必然要求。

——傳遞豐滿深邃的精神力量。革命歷史題材承載的紅色文化，是我們寶貴的精神財富，也是當代文藝創作的一座寶庫。充沛的精神內涵是革命歷史題材的獨特標識。導演閻建鋼談到抗戰題材影視劇時說：“關於抗戰題材創作，我個人體會是：無論什麼故事、什麼情節、什麼人物，都不能丟掉三個要素：發奮圖強的國家精神，寧折不彎的民族氣節，不屈不撓的人民意志。假如這三個要素不存在，稱不上是抗戰劇。”

文藝是鍛造靈魂的工程，優秀的文藝作品具有啓迪思惟、振奮精神、溫潤心靈、陶冶人生的重要作用。革命歷史題材影視劇的青春化呈現，並不是將青春元素進行簡樸粗暴的標籤式粘貼、調和式雜糅，而是要以藝術的手法呈現凝聚着仁人志士爲國爲民的丹心碧血、奏響中華民族中興奮進的鏗鏘足音，呈現其最具感染力的精神內核。《北平無戰事》中的方孟敖、《僞裝者》中的明臺、《隱祕而偉大》中顧耀東之所以讓人打動，就是最好的證實。

《僞裝者》劇照——實現真誠有效的情感溝通。以情動人，是藝術的基本法則。成功的革命歷史題材影視劇，恰是堅持與時代同步伐，正確掌握時代特徵，通過讓人物形象走近當代受衆，通過以小寫大、以小見大的策略，實現了與觀者真誠有效的情感溝通，晉升了作品的品質。

好比，電視劇《恰同學少年》沒有把道理和革命理想高高在上地灌注貫注給觀衆，而是寓理於情，先從情感上感動觀衆，繼而引導其進行理性思索；劇中展現的因共同志趣與理想而生的愛情，更是折射出個人情感與社會理想之間的關係，從而實現了思想性、藝術性與觀賞性的同一。《隱祕而偉大》也是如斯，劇中氤氳着那個時代活潑潑的街市氣味，劇中塑造的勤勞溫順的母親、勇敢潑辣的姐姐、亦師亦友的夏繼成等生動的小人物形象，將宏大主題寓於平凡，成爲推動劇情發展的堅實泥土。

《隱祕而偉大》劇照——探索類型融合的表達路徑。立異是文藝的生命。文藝創作是觀念和手段相結合、內容和形式相融合的深度立異，革命歷史題材也不例外。人類對美的追求是永無止境的，一代人有一代人的審美，這是革命歷史題材常寫常新的根由所在。正如中國文藝評論家協會會員傅守祥所言，藝術創作者們堅持立異與“化用”並重，方能確立新時代電視劇藝術的審美價值與思惟品格。青春化敘事、偶像化包裝、強戲劇情節、多類型雜糅等創作手法，爲革命影視題材創作注入了新的活力。啓用年青演員塑造“青春偶像版”革命者形象，爲經典題材賦予清新風格，將主流價值揉入時代元素、將歷史史實適度藝術加工，無疑更加貼近年輕人的審美習慣，讓人們耳目一新。

中國不缺乏史詩般的故事。講好中國故事，需要才能、誠意和耐心。這就要求創作者當真研究當代人的接受心理和審美習慣，不斷探求並深化革命歷史題材與藝術手法之間的美學關係，立足題材，超越題材，以新的方式挖掘和呈現革命歷史題材蘊含的理想主義氣質、浪漫主義精神，以及傲雪欺霜、頑強拼搏的意志，走出一條持續收成人氣與掌聲的創作新路。

站在新的歷史出發點上，面對文化強國建設的前景目標，我們更需要回望和重溫走過的路，以富有時代感的藝術方式講述革命歷史故事，以新的藝術手法重新塑造英雄人物，以革命歷史題材影視作品特有的精氣神，彰顯理想之美、信奉之美、人道之美，滋養、陶冶和豐盈人們的內心，鼓舞人們滿懷信心地走向更加夸姣的明天。

作者：鍾藝志

圖片：豆瓣網

原標題：《不能爲了“流量擔當”拋卻“歷史擔當”》