華語影壇裏，才華橫溢的導演很多，頗負盛名的導演也很多。這些優秀導演所拍攝出來的作品，有着專屬於導演本人的特點與魅力，每部作品都烙着導演本人的名字。作品不僅是導演個人思想的投射、慾望的投射，也是導演個人審美的投射。

人們觀看影片，除了關注劇情邏輯、畫面美感、人物造型之外，還會特別關注角色形象。而每一位導演作品下的女性角色形象，都是其本人對女性審美的投射，也是其本人隱藏在影片之中無法言語但又呼之欲出的情感或慾望。下面就來簡單說說華語影壇一些著名導演是如何拍攝女性角色、而女性角色又是如何暴露導演本身的情感和審美的。

首先來講徐克。爲什麼先來說徐克呢？因爲徐克被影迷譽爲"中國最會拍女人的導演"，甚至還有人贊"女演員遇到徐克，那就是她一輩子的幸運"。徐克是真的愛女人，也真的很尊重女人、憐惜女人。所以，徐克鏡頭下的女人都具有多面性，她們絕不是隻有美貌。

"聶小倩"王祖賢、"青蛇"張曼玉、"祝英臺"楊采妮、"凌雁秋"周迅、"上官靜兒"李冰冰，還有他作爲編劇兼監製的"東方不敗"林青霞……回顧徐克電影裏的這些女人，她們除了美貌，還有不以取悅他人爲目的的性感、不輸男性的俠肝義膽。這些女性角色在徐克的電影裏是那麼鮮活，又是那麼明豔動人。

這些女演員無疑是幸運的，她們遇到了徐克，並在徐克的鏡頭裏留下她們最經典的銀幕形象之一。從這些女性角色中，可以看到徐克對女人的愛意、尊重與憐惜。徐克認爲，女人也可以像男人一樣行走江湖行俠仗義，女人有多樣的美麗，女人也不需要以取悅他人來體現人生的價值。可以說，女人，在徐克的電影裏頂起了半邊天。

另一位很憐惜女性角色的導演是陳凱歌。陳凱歌對待女性，就像對待藝術品。他認爲女人很美，但女人不能輕易被褻瀆，而對於佳人，平凡人只能遠遠觀賞。陳凱歌發自內心地同情影片中女性角色的遭遇與命運，並儘可能通過鏡頭還原那位女性角色的美。

像是《搜索》中高圓圓飾演的"葉藍秋"，這樣一個美麗善良的女人，卻有着如此不幸的命運。陳凱歌將葉藍秋拍得那樣楚楚可憐、柔弱悽美，就像是在爲她鳴不平。所以有人說，陳凱歌對待女人，有一種知識分子的自持，還有一點點的天真，甚至還有潔癖。

張藝謀鏡頭下的女性角色，都有着旺盛的生命力。這些女人不管是炙熱、妖嬈、淳樸、清純還是美豔，她們都帶着些許倔強和固執。像是《我的父親母親》章子怡、《山楂樹之戀》周冬雨、《紅高粱》、鞏俐、《金陵十三釵》倪妮，她們都有着外力不能阻擋的大開大合。可以說，張藝謀就是愛這樣的女人，他認爲這就是女人原本該有的樣子。

周星馳和徐崢都拍喜劇，但他們對女性角色的詮釋大有不同。徐崢的喜劇裏，總有一個類似於"白月光"初戀的女神。不少觀衆評價這是徐崢作爲直男的一種意淫，也是對女性的刻板印象。

而周星馳，他鏡頭裏的女性角色有啞女、齙牙妹、癩頭妹這樣有缺陷的女人，還有紫霞、秋香、柳飄飄這樣的美人，有缺陷的女性讓他自省、讓他重回初心，而美麗的女性給他人生光亮。但是，影迷也說，周星馳讓美女演員誇張扮醜，是沒有安全感，是覺得自己不配得到正常的感情。

另外，姜文拍女人，就是兩個字"香豔"，感覺是他慾望的投射，總有着不加掩飾的荷爾蒙。可姜文是明目張膽"看女人"，馮小剛卻被人說"偷窺"。有不少觀衆說馮小剛拍女性，不管拍得多藝術，總給人"偷窺"的視角，比如《芳華》裏的澡堂，給人遮遮掩掩的感覺。

還有一些導演，會將自己的思想和思考注入作品中，像是陳正道。陳正道的作品常常關注女性問題，《重返二十歲》說女人爲孩子失去了自己的美麗，《記憶大師》說女人被家暴，而《摩天大樓》不僅說家暴，還說職場男女平等問題，還說女人被催婚的問題。不少觀衆說陳正道導演是真的設身處地爲女性着想了。

但也有一些導演，對女性的惡意大到作品都能體現出來。比如《娘道》、《小娘惹》等作品，女性在其中的形象與遭遇真令衆多觀衆無語，尤其女性觀衆，紛紛表示"看了不適"。可以說，作品真的很能表現創作者的內心世界。

相關文章