最近有两部“双女主”剧的讨论声量很大。

《流金岁月》刚播出，“为妮写诗”的合体大片就出街了，谁看了能不说一句，实在是太会了。

隔壁《了不起的女孩》虽然还没有“双生花”封面大片，但势头迅猛，金晨x李一桐的CP“金桐玉女”已经冲进了CP榜前五。

不知道是有意或巧合，两部“双女主”跨年“对打”，不一样的“双女主”故事，不一样的两个女孩之间的故事，都有缺憾，但都是女性向题材正在不断拓展新思路的典型。

01

了不起的闺蜜情，刚开始还挺好嗑

《流金岁月》原著里，蒋南孙说：“我成功，她不妒忌，我萎靡，她不轻视，人生得一知己足矣。”这也是亦舒原著的灵魂所在。

其实播出之前，小姐姐最担心的是编剧会因为顺应强剧情趋势，而魔改掉这一内核。毕竟同一班底的《我的前半生》就是这样崩掉的，子君和唐晶也曾经是一对如假包换的真闺蜜，结果后期因为贺涵分道扬镳。

杨凡拍的电影版《流金岁月》更不用说了，明明原著里两个女孩子的个性根本不可能喜欢上同一个男人，结果非要编出一个“工具人”家明让两个女主争风吃醋。

幸好，现在的创作者已经感知到，传统的“防火防盗防闺蜜”的理念正被摒弃，女性观众也愈发排斥这一故事模式，与此同时女性对自身成长的关注成为当下社会的聚集点。

剧版《流金岁月》直接将故事背景从经济腾飞中的香港搬到了现在的上海，但是保留了两个女孩阶级上的差异。

例如最开始的两集，反复将两人的生活环境进行对比。

南孙看似是个不谙世事的千金小姐，但是她自己心里清楚，现在的衣食无忧不过是好看的壳子，更反感父亲费劲心力想把她嫁到所谓的上流社会，而那个重男轻女的奶奶就连她的名字都不放过，只因为想要一个“男孙”。

朱锁锁呢，生得风情万种，可惜寄人篱下。不受舅妈待见，还被认为不务正业，成天打扮得花枝招展，还处处提防她要“带坏”自己的儿子。这种时候的朱锁锁是脆弱的、缺爱的。

时代变了，城市变了，但那些关乎原生家庭和生存考量的问题，都依然存在。

这也是剧版《流金岁月》目前为止对亦舒原著改编最成功的地方，透过详细铺陈蒋南孙和朱锁锁原生家庭带来的伤害，让人共情之余也深信，她们成长差异之下的坚定友谊是有说服力的。

所以到了后期，锁锁一步步得到了自己想要的，南孙却家道中落，但两个女孩依旧是好友，南孙没有嫉妒锁锁的成功，锁锁也对南孙不离不弃。曾经处境那么不同的女孩，经历过不同的人生后，依然选择给对方挡风遮雨。

电视剧到目前为止抓住了原著的精髓，拍出了两个女孩子处世的艰难，也因此更显得她们的友谊珍贵。

可大概是因为要把短篇小说扩展到三十多集的体量，到目前为止，为了表现戏剧冲突，用的都是常见的国产家庭婆媳剧和偶像剧的桥段，两个女孩的成长主线也依旧围绕着各自的恋情展开，让整个剧没有更多的新鲜讨论度，让双女主的故事没有更深的解读。

而剧播之前两个演员“姬感营业”的宣传方向和剧中剧情展开完全不相符，这就导致了想磕“百合线”的观众发现了自己被虚假营销。

更让人一头雾水的是，这剧的时代背景模糊不清，滤镜是昏黄的，很难判断出来，这究竟是哪个时代的故事，有智能手机，却也有90年代经常看到的场景。

另一边的《了不起的女孩》有着另外的问题。

“金桐玉女”能进CP榜让一众粉丝为之“产粮”，显然不仅仅是因为“闺蜜情”。剧外两个演员营业积极是一个因素，剧内姐妹情的表现用力过度打擦边球则是另外“成功”的缘由。

剧中金晨的人设是又飒又A的归国“女霸总”，仔细看下来，就明白为什么能让那么多人磕上头。这完全就是传统偶像剧中霸道总裁的性转版嘛，而李一桐的人设则偏向于傻白甜，很多细节都刻意营造出一种性转版偶像剧的感觉。

比如高三时，剧中李一桐饰演的陆可有了喜欢的人，金晨饰演的沈思怡觉得这事可不行。 于是，为了闺蜜，沈思怡直接在全班面前亲了那个男生一下，闺蜜情就此掰了。

多年之后，陆可所在的《生活家》面临闭刊，总公司换了一个出刊人，而那个人刚刚好就是多年前的闺蜜沈思怡。只因为她要搏闺蜜开心，原来当年沈思怡到英国留学，进入集团总部，是为了陆可。这次放弃总部优渥职位临危受命，更是为了她。就问这样的剧情偶像不偶像？

虽然在金晨这个角色的“宠爱”之下，李一桐角色更加被凸显成了傻白甜。但也能看出剧方在写两个女孩故事上确实想做些不一样的东西，例如，沈思怡作为职场上司，对陆可的莫名占有欲毫无戏剧逻辑可言，但呈现出来的女孩之间同性欣赏也让人眼前一亮。

彼此陪伴对方成长，变得更好的设定原本可以做出更深层次的东西，可惜《了不起的女孩》里经不起太多推敲的悬浮事业线，直接把两个女孩的故事变成了乌托邦式的自嗨。

更为可怕的是，在两个女主各自的感情CP上线后，女孩之间友谊守护就变成围绕男性展开，而剧中女N号关玥的戏份过多，更显得有些喧宾夺主，这也就是观众为什么把这剧现在改名为《了不起的关玥》的原因。

02

两个女孩之间的故事可能性很多

国剧的“双女主”模式并不是新鲜事物，最经典的“双女主”剧当属《还珠格格》，从真假格格设定到两位女主各自找到真爱，琼瑶的这部非典型琼瑶小说，恰是因为写了一对共进退的女主，成就了她的另一个高峰。

而差不多同期播出的《上错花轿嫁对郎》，则将双女主的设定表现得更加明显。李玉湖和杜冰雁，两个性格迥异的女孩因为一次“错嫁”，互换了人生，于是两条清晰独立的故事线就产生了，两位女主虽嫁错了人却意外收获了各自的爱情。

这两部剧都是比较典型的两个女主“并肩作战”类型：小燕子和紫薇要找爹，杜冰雁和李玉湖要在错嫁之后先扮演好对方。所以“任务线”明显，两个女孩之间的友谊也因共同的目标更加凸显。

但在这两部之后，国产剧的“双女主”设定就开始了“红玫瑰和白玫瑰”的模式。最典型的就是《武林外史》中的朱七七和白飞飞的“飞七之争”，还一度引发天涯论坛屠版讨论。而苏有朋版的《倚天屠龙记》赵敏和周芷若更是将一个男主身边两个女孩的“红白玫瑰”之争演绎到了极致。

近几年捧出两个影后的《七月与安生》也仍旧没有离开双女主要争男人这个老套路。

幸而电影版将安妮宝贝原著改出了新意。 男性角色家明被彻底符号化，成了考验友情的试金石。他的存在也成了一个支点，来打破两个女孩关系的平衡，是两个女孩价值观相互牵引的“点题者”，这也是电影版《七月与安生》书写女孩故事最出彩之处，构建出了一段唇齿相依的共生关系，“世界上另一个我”的故事也更加名副其实。

那么，两个女孩之间的故事是不是只有这两种选择了？《我的天才女友》提供了女性之间友谊描写可以更深刻的例子。

在两个贫家女孩莱拉·赛鲁罗和莱农·格雷科纠缠大半生的友谊里，我们可以看到两个性格迥异女孩之间微妙情感的变化。

莱农对莉拉有一种近乎仰望的情感，因为她觉得莉拉比她强大，可以引领她，而她们两个友谊的基础是因为都面临着共同的人生目标，她们都渴望逃离现在的这个街区，逃离作为底层女性的命运。

两个女孩最初友谊的基础是双方对于彼此有深深的欣赏和一样的命运。

后来莉拉选择通过结婚来摆脱掉原来的生活，不认可这种决定的莱农产生了微妙的嫉妒心理。

当两个女孩爱上了同一个男孩，故事的走向却出乎意料，莱农知道喜欢的男孩爱上了自己的好友后选择退回了原位，甚至成了两个人之间的信使。

而不能再读书的莉拉给莱农买书，希望她能去过一种完全不一样的生活。

在两个女孩的故事里，创作者从没有回避掉人性中的弱点，没有规避掉友谊里微妙的嫉妒和竞争心理。但同样身为弱者的两个女孩最后的选择是相互支持，不断向对方学习并由此获得真正的成长。这也是区别于只停留在概念上“去雌竞”的女性友谊展现，一种共同命运下的惺惺相惜。

“为妮写诗”和“金桐玉女”都很好磕，也都摒弃了为爱去“撕”这一点，是这两部双女主剧的进步点，但是如果没有把人性往深里挖，仅仅是停留在表面上的友谊展现，那就未免可惜，只希望这样的双女主展现可以更多一些，我们的市场上有更多更深刻的“女本位”剧集出现。

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