2021年1月20日刊|总第2390期

都市罪案剧长期以来都是荧屏不可或缺的类型。近两年“提质减量”成影视行业主流,现实题材持续升温,在创作和市场的双向驱动之下,此类型剧更是成了值得开垦的富矿,各家制作公司摩拳擦掌,相继入局。

情与法、 黑暗与光明、正义与邪恶,是都市罪案剧绕不开的几大命题,更是反映现实生活与人性温度的绝佳视角。但由于视角的特殊性,剧作内容往往蕴含着复杂的关系对立与矛盾揭露。

有些“红线”不能踩,戏剧性与现实性要兼顾,创作手法要与时俱进,精神内核却需得传承,创作上的难度直接将一些影视公司挡在门外。而最近一部由芒果TV独播的《阳光之下》,却显露出了其背后团队初成体系的创作方法论。

《阳光之下》是北京博纳影业集团有限公司、博纳热爱影视传媒有限公司、公安部金盾影视文化中心出品,由裴文、鲜橙联合编剧,闫宇彤执导,蔡文静、刘凯、彭冠英领衔主演的都市罪案剧。

黑白双方的心理博弈、警察与线人的同舟共济、平民英雄的塑造与女性力量的呈现,是这部剧寻找到的新的创作支点。在新旧年交接之际,《阳光之下》这支突起的异军,获得了不少关注。

由此,影视独舌采访了总制片人唐海岩与总监制郭现春,这部作品的来龙去脉,制作团队的“攒局”过程,以及类型剧的创作思路等,便都有了答案。

博纳基因保驾护航

《阳光之下》水到渠成

博纳影业曾出品过多部兼顾商业性与艺术性的大片,如《湄公河行动》《红海行动》《中国机长》《烈火英雄》等。2018年,博纳影业的创始人于冬再度将目光投向了电视剧领域,成立了博纳热爱影视传媒有限公司,《阳光之下》就是其第一部作品。

用唐海岩的话来说,“没有于冬,就不会有这个项目。”

而博纳热爱的整个创作团队则是一群相识多年、志同道合的老朋友,唐海岩表示,“我们希望搭建一种国内少有的模式,导演、编剧、制片人……几位主创都是合伙人,以便躲开复杂的心理沟通成本和消耗的时间、资金成本。”

唐海岩是资深的电视剧制作人,曾参与制作过《天道》《十月围城》《新水浒传》等知名电视剧,有着丰富的制作经验和业界人脉。

唐海岩与编剧鲜橙相识于《淑女本色》那部小说,后来十余年的剧作探讨让他们有了对未来项目合作的规划与展望。四年后,《守望的天空》热播,编剧裴文与唐海岩也因此结下了深厚的缘分。对两位作者创作能力,以及个人语言风格的认知和信任,促成了此次《阳光之下》的合作,催生了一部扎实、独特的剧作。

导演闫宇彤于1988年复旦大学法律系本科毕业,后于1997年北京电影学院编剧专业进修,先后为中央电视台执导过《案发现场》《病案追踪》《现场铁证》等多部电视剧,作品曾被央视的《法律讲堂》拿来当作案例分析。闫宇彤法律思维与剧作思维的双向加持,为《阳光之下》在审查规训与戏剧法门之间,找到了平衡点。

监制郭现春作为金盾影视文化中心制片人,曾制作过《后海不是海》《警察锅哥》《走火》《橙红年代》等多部公安剧作,下可深入基层实地采风指引案例落地,上可提供现实生活的精神烛照丰盈剧作内核。

据唐海岩透露,该剧剧本做了一年时间,筹备五个月,前前后后有1700多场戏。几位老朋友之间创作理念与价值观念契合,在开拍之前就顺利定了《阳光之下》的大致方向与基本气质。

进入项目的实操环节,唐海岩以“制片组要高度维护这些创作者的创作热情”为目标,去选择合作团队。剧组的服化道团队、生活团队、制片团队等都是管理与专业技术两手抓,闭环管理达成高效合作,以此维护创作热情。

“这些都是珍惜自己职业生涯的人,我是被选择的。”唐海岩笑称,有了他们在,自己就只剩操心拍摄时的气候问题了。

三种人物关系构架

彰显剧作风骨

据郭现春的分析,在都市罪案剧中,人物塑造与情感关系的构建是留给创作者的课题。英雄叙事中,塑造正面人物光辉形象的同时,避免脸谱化、符号化;在反面人物塑造中,揭露其内心世界的同时,避免美化,或者为其行为进行辩护。

也就是说,赋予英雄理想主义的同时不忘人间烟火,赋予反派真实人性的同时不忘批判思维,以达到人物审美无偏差。

《阳光之下》所构架的三种人物关系,便在突破观众审美定式之余,呈现了人性上的善恶试炼,以及道路选择上的黑白对抗。

小武(刘凯 饰)与肖同斌(岳旸 饰),是警察与线人间的风雨同舟。

郭现春表示,“肖同斌对小武有着天然保护意识,这是一名警察骨子里的东西。”

小武与反派在医院周旋时,突然接到了肖同斌的电话,小武机动应对说自己不买房然后挂掉电话,而反派认为反常把电话打过去时,肖同斌立刻嗅到了危险的气息,配合伪装成房产中介。

小武与肖同斌并非是围绕情报与利益的交换关系,而是出于立场选择的信仰同盟。这部剧为警察与平民的关系打开了新的想象空间。

封潇声(彭冠英 饰)与柯滢(蔡文静 饰)之间,是控制与反控制间的权力博弈。

所谓权力“是指人支配他人的意志和行动的控制力”。封潇声与柯滢正是控制与欺压下的非平等关系,封潇声以暴力掌握着绝对话语权,由此形成的一种特殊纽带关系。

从前期的暴力相向,到中期两人短暂的和平沟通,这一转变来自于柯滢的智慧博弈,而并非封潇声人性的觉醒,更不是所谓爱情的发生。这对情感关系在戏剧性上充满张力,在现实性上具有警示作用。

小武与封潇声,是平民英雄与奸恶之徒的对照。

小武与封潇声同为“底层人物”的设定,前者在黑白的边界晃悠了一下,及时被警官陈瑾岩(王劲松 饰)唤醒了本性,拉回了正途;后者则在身份迷失中,陷入了自我折磨与报复社会的深渊。两个角色彼此映射,形成镜鉴。

小武从故事里被提炼出来成为主角,与《十月围城》里的阿四有异曲同工之妙,郭现春表示,“我们树立了这样一个平民英雄,是希望观众相信,不管黑恶势力有多强大,总有一些人选择正确的方向,主动能站起来,配合公安机关把这些犯罪嫌疑人抓捕归案。”

《阳光之下》的故事行至此处,小武与柯滢这对相互试探、半路结盟的拯救关系,将成为接下来的最大看点。

拓宽题材表达边界

都市罪案类型审美升级

传统卫视平台对都市罪案剧多年的把控力,以及互联网对内容的重塑力,都为这一类型剧在文本结构、视听语言、价值追求等方面提出了更高的要求。

对此,唐海岩与郭现春分别提到了两个关键词,创新性和严谨性。

唐海岩表示,“很多专家把这部剧称之为‘反类型’,它目前没有可以对标的作品,这是我们当初要做这个项目的原因。另外,它貌似是一个离我们很远的故事,但在法治社会仍是有可能发生的,能够对接到当下的社会情绪。”

这部剧对犯罪分子的刻画、对暴力行径的呈现,都从一定程度上增强着观众的法制观念;柯滢路遇歹徒、遭受暴力时的应对策略具备参考价值;勇于反抗的平民英雄与专业办案的警察团队也提供着正向指引,而这些情节编织都为类型剧开拓了表达空间。

同时,《阳光之下》在表现人性觉醒与正义归位时,都进行了具有审美意识的桥段设计。

陈瑾岩雨中牺牲后,小武到警察公墓祭奠。公墓中忠烈英魂集结的震撼场景,为小武的转变提供了情绪铺垫;违法乱纪的副市长被自己热血正义的记者女儿所救赎,情感最终战胜了欲望。这部剧为人物的命运走向铺设了具有思考价值的创新性表达。

此外,《阳光之下》在严谨性上做出了一定程度的努力。

随着科学技术的进步,各种科技手段不断被运用到此类型剧中,一些烧脑的犯罪剧集迎合了年轻观众的口味,侦破案件的手法也在不断翻新。

但郭现春表示,“一般的刑事案件,它有现场的物理证据、化学证据,指纹、毛发、皮屑、脚印等具象证据,但是沾惹到威胁、控制等暴力团伙,取证就特别困难,证言是没办法提供绝对性帮助的。”

因此,《阳光之下》的案件推进是有策略的、不冒进的,司法理念也是与时俱进的,力求达成戏剧审美与现实主义的辩证统一。

如今,都市罪案剧仍面临着人物塑造丰富却不够丰盈,叙事结构多元而不够精巧,开掘现实真相广度有余、力度不足的现状。《阳光之下》为都市罪案剧开拓了发展格局,希望带有“博纳”基因的制作团队继续进阶。

【文/申兑兑】

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