原标题：这部主旋律扶贫剧凭什么拿下豆瓣9.4分？| 理中客剧评

这是鲜喵的第 1567 篇吐血原创

喵族码字员 ：第六感

《山海情》显然是超出观众预期的。

这部被形容为“土掉渣”的主旋律扶贫剧，甫一上线，豆瓣开分9.1分。从上一秒惊讶于黄轩、热依扎、张嘉益的灰头土脸，到下一秒看哭马得福、水花的朴实爱情，再到笑出框的郭京飞满口飞的福建方言。伴随着起起伏伏的高能故事，一路上涨的还有观众“自来水”似的安利和豆瓣飙升至9.4的评分，这个成绩与《潜伏》《亮剑》《琅琊榜》《大宅门》平起平坐。不出意外的话，将成为近5年来评分最高的国剧。

平心而论，《山海情》的故事并不讨喜。它的基色让人很容易想起《平凡的世界》，泛着苦味的西北人生活。漫天黄沙的恶劣气候条件，穷到三兄弟穿一条裤子的窘迫，稍一卖惨再强行煽情，或是单薄的教条宣讲，都极易令人产生“太假”的观感；它的“title”同样不具备足够吸引力，“扶贫剧”三个字怕是一开始就劝退了年轻人，本能觉得应该不是我喜欢的类型。

那么，《山海情》又凭什么成为2021年剧集市场上的“头号黑马”呢？

《山海情》贵在一个“真”字，其人其事皆有来源。

这里的“山”指的是宁夏，西北固位于宁夏南部，是黄土丘陵地区7个国家级贫困县的统称。因常年干旱，年降水量在300毫米，蒸发量却在1000毫米以上，曾被联合国粮食开发署确定为最不适宜人类生存的地区之一。

而“海”指的是福建。在上世纪八十年代，改革开放的春风率先吹到沿海地区，福建成为第一批先富起来的省份，那里的人思想前卫，脑筋灵活，善于经商，富裕的生活与贫穷的西北固人对比，可谓“一个天上，一个地下”。

正是国家推行的东西对口协作战略，让远隔千山万水的闽宁两省区结下了不解之缘。一批批带着海风和温暖的福建援宁人，从闽江水畔来到六盘山下，一对一帮扶西北兄弟，一路闯关、攻坚克难。《山海情》故事的原型地，正是宁夏银川永宁县闽宁镇。

真实的时代背景下，《山海情》却没落入宏大叙事的窠臼。

故事开篇，《山海情》就抛出了一个难题：吊庄移民。在戈壁荒滩开疆辟土，没水没电狂沙漫天，涌泉村一夜之间跑回来七户人家。刚分配工作的马得福（黄轩饰）与父亲马喊水（张嘉益饰）挨家挨户劝说。于是，“贫困”有了直观的描摹——家徒四壁的土坯房，躺在炕上的村民道出了“三兄弟”同穿一条裤子的现实窘境；地上跑来一只珍珠鸡，原来是被吃得只剩一头的“扶贫鸡”；无论是“水花”“喊水”还是“水旺”，村里人的名字都带有“水”字；就连从福建赶来扶贫的干部和专家，也在火车上遭了一回小偷。

种种情形，看似是村民不通事理，实则是贫困下的无奈。而剧中的扶贫干部并非万能，也无“主角光环”，村民的不理解、技术上的不懂行、手中资源的不足，那些细枝末节、很生活化的现实难题都刻画在了剧情细节之中。正如马得福道出的那句心里话“太难了，一件难事连着一件难事，没有一天不是难的。”

正是这份真实的“难”，才让观众对“小人物”有了共情，对“大时代”也就有了理解。这就是一个真实的中国，一个真实的中国农村，一个真实的历史发展进程。没有什么是轻易得来的，只是很多人在负重前行而已。

贫困的现状，在《山海情》的镜头下，既是不遗余力的，又显得不过度悲情。

一望无际的黄土与啼笑皆非的事实形成互文，道出了贫困的因，也引出扶贫的难。村民为什么跑回来？理由是看不见“未来”。那个“毗邻银川市和包兰铁路，周边是国营农场和大大小小的乡镇，很有发展前景”的地方更像是一块画得很大很美的“饼”。眼前的现实，却是“一年一场风，从春刮到冬；大风三六九，小风天天有”“蚊子都能把人吃了”“饿得直吐酸水”。他们说：“未来在哪里，未来我看不见，我只看见了现在我吃的满肚子都是黄沙，飞沙走石打的脸直疼。”条件恶劣，没有一个人愿意回去。大家的逻辑很简单：既然到哪都是吃苦，为什么不留在家里吃呢？

一边是不愿挪窝，另一边是为了未来的“塞上江南”死磕到底。主动请缨带头移民的老支书，道出的那句“有奔头那就不算苦，没奔头那才叫真的苦！”，让人看到西北汉子不破不立的精神、主动走出大山的胆识；马得福骑着自行车在黄土漫天的大地上穿行，单薄的身躯隐藏着强大的信念，让“希望”两个字显得那样热气腾腾；还有一心想插翅飞走的几个孩子，狂奔着追赶呼啸而来的火车，执着地追赶着自由的明天；年长的老农，趴在土地旁，视青色麦苗为生命之源，为干渠通水而欢呼……这些人物和情节从人与土地的勾连中找到了一种破题的方式，贫困的生活虽心酸无奈，但黄土地上的人们又是如斯坚韧。

在观念的冲突下，村民与村民、村民与村干部之间的唇枪舌战，消解了因贫困带来的沉重。村民既有同心协力的时刻，偶尔也免不了一盘散沙。角色个性不一，反而为剧集增添了可信度。这里没有“神化”的扶贫干部，没有“妖魔化”的刁民，只有最普通的西北人，他们是最吃苦的，却也是最贫穷的，是最自顾不暇的，却也是最有人情味的。

马得福听了张主任一句“塞上江南”，就决定要把全村人拉出“穷坑”。从19岁开始，他骑着自行车在戈壁滩黄沙地上，为一口井一道渠一根电线杆奔来跑去，他也发愁也犹豫，但是骨头像石头一样硬，眼睛永远有光。马喊水是个精明的老汉，想让儿子当官，陪他在戈壁滩开荒好多年，生怕儿子跟水花有啥事影响前程，但看到水花拖着残疾老公和孩子住地窝子又心软，脸上一副满不在乎的表情，嘴里却说让得福来帮她加固地窝的顶棚。还有西北女子水花，不停地与凄苦的命运抗争。无论是被父亲以“一口水窖、一头驴、两只羊、两笼鸡”的“高价彩礼”嫁人，还是婚后丈夫意外残疾，只要看见希望，她都得笑得动人。

《山海情》没有刻意拔高任何一个人物，而是任凭他们在自己的内在行为逻辑里生长，单纯热血也好，坚韧不拔也好，自私自利也好，投机取巧也好，都是人性中最真实的一面。正因为人物落了地，在泥土中生了根，那些如黄土地一样朴素的情感才格外打动人心。

与其说《山海情》是一部电视剧，更不如称之为纪录片。它的细节，太“原版”了。

黄土地成了最好的“脱油神器”，无论你是当红小生小花，还是一线影帝影后，统统一秒钟脱去“油腻”。这里只有黄土高原农村群众，男女老少全是“灰头土脸”，尤其是那黝黑粗糙的脸庞，发黄的牙齿，破旧的衣衫，根本不像是在表演，分明是从土里“长”出来的。

抛去了这些外在的“负累”，表演就显得愈加纯粹。开篇水花逃跑那场戏，充分证明了演员黄轩和热依扎的实力。火车上，水花好不容易逃婚成功，却被追赶而来的马得福抓个正着。镜头里，水花猫在角落瑟瑟发抖，生怕再被逮回去，那个背影映入马得福的眼中，他瞬间心软了下来。紧接着，水花慢慢回头，双眼噙着泪水问“你是要抓我回去的吗？”这一个眼神中，包含着对昔日恋人的不舍，对生活的无奈，和对未来的绝望。马得福转身离开又回来，将身上所有的钱都给了心中的挚爱，千言万语只汇成了一句话“你一个女娃娃在外头，你照顾好自己，保护好自己”，说完，便带着几个孩子离开。仅有两句台词的戏，黄轩和热依扎真切的表演，看哭了许多观众。没有你侬我侬，不见撕打咆哮，没有发誓告白，而这却是爱情最真实的样子。

剧中的服化道也做到了近乎极致的还原，处处来真的。得宝在新疆谋生时，有一段扛麻袋的戏，当两个人抓着袋子压到得宝肩上的时候，很明显袋子是下坠的，里面填充的是重物。得宝回到闽宁村搞蘑菇种植，搬运时掉了一颗蘑菇，他下意识地拾起放到篮子里，一个细节再现农民“粒粒皆辛苦”的生活。水花请技术员吃饭的一场戏，桌子上放的玻璃水杯，瞬间将观众拉回那个年代，她劳累一天倒在床上睡着了，脚上穿的尼龙花袜子，也是满满的年代感。这样的细节，还体现在马喊水嘴里的叶子，张主任脸上的土，马得福农村男娃的坐姿，发愁的女人们或蹲或坐的样子。点点滴滴汇聚在一起，仿佛时光倒流，重回昔日的大西北。

《山海情》让人上头的最大细节，当属方言。满屏的泛西北话，一口一个“额”“哒”，说起来又硬又愣又直，吐槽起来花样百出，但又不刻薄尖酸讨厌，莫名就很亲。看张嘉益骂街，“你这吃屎了吐成这样”，用普通话不够味，用方言能笑死人。而语言差异，还能带来更多的戏剧冲突和喜剧效果。剧中郭京飞饰演的扶贫干部陈金山操着一口浓重闽南风味的普通话，与当地人展开了一场鸡同鸭讲的“跨服交流”，诞生了“老教授研究自杀”“小偷要搞科研” 等让人啼笑皆非的桥段。

精炼又有内容的台词，也是点睛之笔。不同人物说话都有自身的语言习惯和身份映射。同样是务农出身，马喊水就俗俚俏皮，热热闹闹咋咋呼呼，张主任就逻辑清晰，情绪稳定，颇有高度。再切换到普通话版本时，同样的镜头，演员们照样灰头土脸满面尘沙地在戈壁滩上开荒，一开口都是普通话，违和感就上来了。可以说，恰到好处的方言运用，让浓郁的地域文化扑面而来。

《山海情》的故事，只是脱贫攻坚事业中的“一粟”，但却足以说明，主旋律作品能否获得好口碑，关键还是看作品有无“硬核”内容。

我们欣喜地看到，扶贫剧创作解决了一个最基本的逻辑问题：作为个体的扶贫干部不是万能的，不是随着扶贫干部的到来，资金、设备、平台、渠道等难题都能迎刃而解。好的作品之所以能打动人，是因为它真实，贴切，自然地反映出了现实生活的不易。唯有如此，扶贫剧里的人物才会真正地鲜活起来。

在命题作文的题材局囿中，一气呵成又颇富张力地体现作品的平民视角，国家叙事。《山海情》交出了它的答卷，或许不够完美，但足够真诚。

- END -

幕后学院金牌课程，可扫码领券收听。