這部日本版《我是路人甲》，充滿了園子溫式理想主義

本文作者：麪包店侯麥

近年口碑不錯的日本片子都十分有趣，用幾個關鍵詞來形容就是熱血、中二、新奇、呱躁。

有《攝影機不要停！》這樣的熱血滿滿的趣味之作，有《冰淇淋與雨聲》驚豔的長鏡頭和恍惚現實與劇作的新奇表達，也有《熱情花招》這樣讓人中二到大跌眼鏡又不得不驚歎對原漫畫影像化的高能改編，還有《從宮本到你》這樣觸底反彈吵到你腦子疼的社畜爆裂之作。

日本新一代導演在影像的表達方式上用極富創造力的熱情一次次讓人驚歎，這些高飽和的視聽不僅讓觀衆很享受也代表着新時代日本導演的精神傳遞。

園子溫導演在這個節點也奉獻了自己的新“宣言”《埃舍爾街的紅色郵筒》，固然園子溫不是新面孔但其一貫的斗膽和癲狂的作風，讓自己的影像作品絲毫不遜色年青導演的立異。

提起園子溫導演這是一個讓人難以捉摸的導演，也很難定義園子溫片子的界限，固然他有着自己不亂的片子風格和作者思路，卻又能一次次震撼觀衆。

園子溫是血腥的，他涓滴不忌諱在片子裏展示暴力和性。

園子溫也是中二的，他片子裏的角色都有着漫畫人物般的熱血或鬼魅。

這樣一個種種矛盾特質衝突的導演所拍出來的片子天然也是混雜的，所以說園子溫是難以界定的。

近年來的園子溫也保持了一定的創作產量，去年給觀衆帶來了《在無愛之森吶喊》，在此片中園子溫把自己經典的招牌都玩了個遍自我致敬了一把，在片子中可以看到園子溫許多過往作品的影子，諸如《愛的曝光》、《冰涼熱帶魚》等。

今年這部新片《埃舍爾街的紅色郵筒》更貼近《反情色》那樣的“宣言”式樣的片子，園子溫在撕毀片子和反抗片子這件事上再次用片子表明自己的立場。

片子的故事很簡樸，一名導演的新片開拍在即而女演員選擇從素人中徵集，報名的前提只有一個：必需通過實體書信郵寄給劇組。片中偶合的是紅色的郵筒把所有角色串聯到一起，也照應了片名。

片子也就如散文般的在一個個和片子相關的人物中輪轉，一個角色一個篇章最後融合匯聚成一個完整的事件。有那麼一類導演對片子有着狂熱的愛，他們追隨片子中最偉大的氣力，肆意的在片子裏表達着這份敬意，這樣的導演如同聖徒一樣對待片子有着別樣的愛，園子溫就是這樣的導演。

片子本身看起來是一個講片子拍攝的故事，園子溫卻反常規的去除掉主角、故事徹底把片子撕碎，讓劇本創作、表演甚至拍攝都回歸到一種原始的精神狀態。片子的中的導演要拍攝的片子命名爲《假面》，而自身也陷入伯格曼式的精神困境，這樣的致敬影史的偶合在片子中比比皆是，包括提及《卡薩布蘭卡》的創作以及某些可見寺山修司片子元素的片斷都是園子溫對片子聖徒般的愛。

爾冬升在2015年的時候拍了《我是路人甲》講述了一羣羣演的故事，將真實的小人物故事搬上大熒幕。而園子溫的這部片子也是屬於羣演們的片子，每一個參選的女演員以及她們的故事都是獨立的，沒有一個絕對的中央，他們所圍繞的只有將要拍攝的片子和一個紅色郵筒作爲連接點。爾冬升拍攝的側重點是社會羣體，園子溫則是對焦片子本身，在一部去中心化的片子中重新解構片子，園子溫的意象更爲強烈。

片子中凸起的三個元素：女性、意象以及真實和虛假的界限也是值得去聊的。

首先是片子中的女性，園子溫片子中的女性向來都是佈滿個性和讓觀衆印象深刻的，而本作以選拔女演員爲起始點更是展示了不同女人的羣像。在片子中呈現的女性都各有其指向和代表性，有路人般的普通女性，有中二但執著演戲的奼女集團，有失去丈夫而深陷悲痛的妻子，有被父親猥褻而有些瘋癲的奼女，也有片子中導演狂熱的女粉絲等。