文/紫依

要放小時候，我多半會被《山海情》這樣飽含年代歷史感的劇名，實力勸退。

因爲在定向思維裏，扶貧劇至少應當取一個有關勵志人物的名字，哪怕是用包含能量的成語。

誰能想到，這麼樸實的一部劇，用簡單的鏡頭語言，表現出了滄海桑田的時代變遷，荒漠開墾出良田和草原的偉大功績。

1月12日剛上線，短短十幾天便已收官，因爲它只有區區23集！

如此短小精悍，收視率高，口碑出奇的好的良心劇，在如今怕是絕無僅有了。

這部由黃軒、張嘉益、閆妮、熱依扎和姚晨主演的大型扶貧劇《山海情》，一上線立馬受到觀衆的喜愛，有76.4%以上的觀衆給出5星推薦，最終定格在9.4分。

這是2021開年以來，評分最高的一部電視劇，高開炸裂。

根據最新的"黃金劇場電視劇收視率統計"，排名前十的衛視，山海情獨佔三臺。

從一衆扶貧劇中脫穎而出，獲得最高口碑，《山海情》究竟優秀在哪裏？

一方面，在2020年底，國家正好實現了“在現行標準下，消除絕對貧困”的這一目標。這部劇穩穩地踩準了扶貧這個點。

在扶貧劇有如雨後春筍般地出現，就是想將這一歷程中的艱辛和不易，完整地呈現在觀衆眼前，讓觀衆理解時，《山海情》也應運而生。

另一方面，衆多演技精湛的演員加盟，也增加了不少看點，趣味性增強了。

這部由正午陽光這個招牌優秀團隊在幕後託底，在衆多優秀演員的共同努力下，把代理村支書馬得福（黃軒飾演）、專家教授凌一農、村支書馬喊水（張嘉益飾演）、普通村民李水花（熱依扎飾演）等角色演繹得就像是故事中的人物本身，沒有絲毫的矯揉造作、不出戲。

就衝着張嘉益那叼着樹葉邊開會的模樣，讓觀衆嬉笑之餘，卻也一秒入戲。

就連最近一直被熱議的中年演員扮嫩話題，主角黃軒都穩穩地過，35歲的他出演19歲的大學畢業生，竟沒有絲毫的違和感。

他眼神到位，面容稚嫩，行爲符合，堪稱最吻合馬德福形象的演員。

而未婚產女的熱依扎，當年公開發微博宣佈喜訊時，還聲稱自己正是帶着寶寶去拍戲的。

那部戲，說的正好就是這部《山海情》。

看完李水花，你能看出這竟是剛做完月子，處於哺乳期的熱依扎嗎？

恰是因爲演員們的傾情出演，將在那樣一個時代背景下，不同出身、不同社會背景、不同學歷資本的人相聚在一起，爲了一個共同的目標前行。

就如我們國家精準扶貧的任務，是依靠着無數扶貧幹部，犧牲了一部分個人的生活，來換取的集體脫貧成績。這份捨我其誰的毅然而然，正是《山海情》所要讚揚的主旋律。

扶貧故事裏，如何通過小人物的點滴，體現出扶貧的困局？

怎樣講，才能更貼近生活，讓人接受？

這部劇正是通過上中下三層小人物的塑造，拉開人與人之間差距的同時，又圓滿地說完這個故事。

第一種人:小人物有大情懷，堅信一定能改變現狀

《山海情》，不僅僅是對土地河流滋養一方人的恩情，更是表達一代代自強不息的人物，用愚公移山的精神，開天闢地改變時代之舉的高度讚揚。

沒有哪一部扶貧劇，能夠拍出《山海情》這樣，滾滾長江東逝水的年代變遷之感。它用有偶像標籤的演員，給觀衆看到了落後地區的生活不易，貧困人民的命運坎坷。

有這樣一類人，他們雖然位卑，卻未敢忘憂國，就是以馬得福，教授爲代表，願意用微薄之力，帶着羣衆對抗自然，實現脫貧致富。

馬得福（黃軒飾演），這位代理村支書，他以一人之力，扛起整個村興盛的擔子。

面對村裏的各種突發意外，他總是能夠第一個到場。

面對領導的刁難問責，他也毫無畏懼地負責頂上。

衆多的挫折和困難都沒有把他嚇倒，他眼裏依然保持着質樸和光亮。

哪怕處境十分窘迫，羣衆們面露難色，他還在堅持着尋找解決問題的辦法。

我們在他身上可以看到那種不畏艱難的品質：爲什麼想要登山？因爲山就在那裏！

同馬得寶一樣，不遠萬里從南方趕來寧夏的凌一農教授（黃覺飾演），同樣有着“先天下之憂而憂”的擔當與魄力，還有着"書生意氣，揮斥方遒"的豪情。

爲了指導村民種植蘑菇，他可以披星戴月、沒有抱怨。

爲了讓村民的蘑菇有好的銷量，他可以走遍大江南北談合同，拉生意。

領導的命令沒有對他產生任何壓力，他爲了鄉親們的生計，毅然拒絕麻縣的邀請。

村民們的蘑菇沒有了銷路，首先着急的就是教授凌一農。他把個人的得失和安危拋卻一旁，頂着賠本的風險，也要讓村民看到改變生活處境的希望。

在他身上可以感受到千年之前，那個處境窘迫，卻仍不忘心繫天下的文豪：安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏。

而村民李水花（熱依扎飾演），就是那個在生活中，時時樂觀、自強不息的存在。

她生存於泥土之中，卻總是仰望白雲，內心的潔白無瑕。白雲也許就是她的象徵。

她是安永福深知最被虧欠的人。“願我們都配得上水花”，這句話也成了無數觀衆的心聲。

面對丈夫的無理取鬧，她默默地承受壓力起早貪黑走進菇棚。

鄉親們不理解凌教授的良苦用心，她作爲學徒爲教授而奔相走告。

她能夠用真心和努力，換取丈夫的理解和支持，爲自己的小家，撐起了一片天。

她所代表的，就是在生活中那些自強不息的人。面對苦難仍不低頭，遇山開山，遇水搭橋。

《山海情》所塑造出的這幾個形象生動鮮明的人物，看起來似乎充滿了傳奇色彩，實際上他們不過是萬千扶貧幹部和想要富起來的羣衆的縮影。

他們串起來了這樣一部劇，成爲靈魂人物，就像一盞明燈照亮大家，也牢牢把握住的觀衆的需求。

第二種人: 人心的窮盡，纔是一輩子走不出困境的根源

《山海情》最成功的，便是從"小人物"的刻畫描寫上，體現出的扶貧困局。

扶貧的難點，關鍵不單是土地的貧瘠，更在於人心的窮盡。

李大有，這個從村莊遷移開始，就不斷搞事的刺頭。

他身上的問題，從來就沒停過。

他是湧泉村土生土長的村民，在一貧如洗的漫天黃沙里長大。儘管他內心淳樸，但在生活的處處細節裏，他卻多半是衝動、暴躁和狡詐的。

他的窮，是思維上非黑即白、零和博弈的困境。

在貧困的山區裏，他所看見世界的模樣，是弱肉強食，贏者通喫，敗者一文不值的，這就導致他的目光相對狹隘。

他的處事哲學就是，要想過得好，必須自己佔盡便宜，然後把風險全部推給他人。

在得意的時候，他可以開着新買的拉土車在村裏顯擺；在落魄的時候，他身上竟有股，“我過不好，誰也別想好過”的破壞衝動。

這樣的人可怕不可怕？

他的兒子，是從小被他用鞋底打到成人。

他甚至把家中的兩筆貸款，欠在兒子名下，全然不顧，這個在社會上相對一張白紙的親生骨肉，以後該怎麼活？

在巨大的經濟壓力下，兒子只好外出打工，用來償還貸款。

可李大有此時卻只着顧考慮，自己一個人該怎麼辦，對欠債一事毫無悔過之意；不但不思進取，反而在對自己無能的埋怨和暴怒之下，一把火燒光了，剛剛貸款而來，辛辛苦苦養殖的菇棚。

幾十年的貧窮生活，沒能給他帶來對美好生活的渴望。他沒能頂住重重壓力，在不斷遭受挫折的過程中，差點放棄對生活的追求。

這類人物所缺乏的，是穩定的生活和看得見未來美好的心。

他可悲可嘆之餘，又讓人家覺得可憐。

安永福，一個遭受命運無情打壓，殘廢了雙腿的男人。

家中一貧如洗，身體的殘疾讓他的性格變得敏感、扭曲。在整日怨天尤人之下，他變得不講人情，甚至脾氣暴躁。

面對新事物的機遇，他首先想到的不是抓住機會，而是“我是個廢人”，甚至眼睜睜地看着機會流逝，哪怕內心有再多的不甘，也不能讓他鼓起行動的勇氣。

可以說，他就是“貧困”這個詞彙，最具象的表達。

殘疾、沒有家產、沒有一技之長，甚至也沒有一個正常的心態，整個人就是頹廢而垮掉，就像一座深淵，隨時將人拉下來。

周圍人的眼光和環境的惡劣，都加劇了他內心的自卑感。因爲他從社會到家庭，全都充滿了不順。

在他單方面的執拗下，妻子李水花的家庭生活，無奈得只能自吞苦水。

水花每日早出晚歸的學習種植蘑菇技術，只是爲了有一技之長，將來好自己發展起來，能夠擔負得起家庭的重量。

這一點安永福會看不出來嗎？

要說安永福對眼前人毫無同理心，誰也不會相信，可他偏偏對妻子的工作百般阻撓。

難道他不知道，妻子如今是家裏的頂樑柱嗎？

這一切，其實緣起於“我不配”這一深深的自卑感。

與生俱來的貧困，中年遭遇重大的人生變故，重重大山下，他失去了生活的信念。

曾經對未來的憧憬和諾言，他都看不到了，哪怕是做人的尊嚴，也都碎了一地。他只能用無數的泄憤來證明，我還擁有愛嗎？我還配活着嗎？

這樣的人可怕不可怕？

可他們原本也不想這樣啊!他們只不過是普通底層人物的典型而已。

如果沒有第一種人的引導，堅持不懈地帶領着他們，也許奇蹟真的就不會發生，窮一輩子也是他們可預見的未來。

第三種人: 人間真實，扶貧任務也會遇見形式主義者

麻縣長，人到中年，終於熬到了縣長一職，熬成了官場中常見的老油條。

比起前面兩種人，他恰恰是最可憐可悲的，最需要被拯救的人。

因爲常年官場的經驗，他對於政績二字，有着天生的敏感度，遇着一點和它掛鉤的事情，就慌忙撲上去，生怕機會溜走，錯過自己大好的政治前途。

表彰種植蘑菇技術普及的現場大會，上頭決定要在村裏召開。這原本是一個好端端的，爲菇民生計探討出路、研究問題提出解決方案的現場大會。

可是到了我們麻縣長這裏，硬生生被當作他提升政績，爲將來再升一級做鋪墊的形式主義工程。

當扶貧工程——種植蘑菇項目，在銷售環節出現了緊急的問題，而上級領導（麻縣長）卻強行要求召開表彰大會，這樣華而不實的會議時，我們的代理村支書馬得福，又該如何面對？

他首先是想辦法婉拒。馬得福先是邀請麻縣長參觀李大有的菇棚，編造了一個“因爲生計問題無法解決，別說現場大會，現在連種蘑菇的信心都受到了打擊”的一個故事。

如果真是心繫村民的好領導，一定會果斷停下來，和他們一起想辦法。但已經被政績給迷惑了雙眼的麻縣長，又怎會輕易地放過這個機會呢？

於是他作出指示，哪怕是趕鴨子上架，不管指導種植蘑菇的凌教授是否參與，馬得福，都必須出現在會上。

他還以過來人的身份，拋出了一個令馬得福無法拒絕的問題：在官場和人生道路的抉擇上，你是要走獨木橋，還是搭上寬廣的高速公路？

麻縣長不愧爲一個混跡官場的老將，拉着前來說明情況的馬得福，一頓白酒晚宴，一杯又一杯地灌進馬得福的肚子裏，糖衣加炮彈一顆又一顆的，轟炸在其心頭上。

在麻縣的話術裏，現場大會已經不再是一個純粹的，爲民安生立命的大會，而應該是馬得福萬年難遇的機會，能否搭上高速公路的快車，就在此一舉。

一邊是勞苦百姓的生計，一邊是官場道路的政績。這樣的選擇，是每一個扶貧幹部都會遇到的問題。

在蘿蔔加大棒的威逼利誘之下，鮮少有人能夠倖免。當晚的馬得福，下餐桌時已喝得飄飄然。

直到他一搖一晃地騎進了白老師的院子。白老師，這個村裏的掃地僧，卻一語點醒了醉酒的夢中人。

白校長笑着回答他這個，關於獨木橋和高速公路的問題：

獨木橋固然窄小、危險，但它卻可以時時刻刻警醒我們，居安思危。

高速公路雖然寬闊、便利，但它卻可能在無形之中令人麻痹。

鄉親們的生計和自己的政績，原來不是麻縣長口中必須二選一的問題，而是，照顧好了百姓的生計，就是自己最大的政績。

這一段獨木橋和高速公路的情節，給屏前的無數觀衆，帶來了震撼，同時也是第一種和第三種人之間的劇烈碰撞。

馬得福第二天醒來，當即召開了村民大會，來了一招兩全之策：

既要召開大會，也要當着領導的面，說出問題。把現場大會，真正地開成利於民生的研討會。

《山海情》的這一幕，是將現實中無數扶貧幹部所要面對的問題，擺上了檯面共同探討。

這些扶貧幹部，他們不單單是肩上扛有重任的小人物，更是現實中的你、我、他。

在面對重大問題的抉擇時，他們也許會犯下糊塗，但是這樣的糊塗，不僅可能自毀前程，還會對整個集體帶來損失。這就是同爲扶貧幹部，第一種人和第三種人最後截然不同的走向的原因。

貼近生活的真實，讓無數觀衆感到了共情，也是因此，這部劇纔有如今這般，獲無數稱讚的高口碑。

結語

這部扶貧年代劇，它原原本本地還原出上個世紀末，從寧夏貧瘠甲天下的西海固地區，搬遷到玉泉營地區的移民們的生活情景。他們從無到有的建設新家園，譜寫一曲轟轟烈烈的《山海情》。

對於這麼一個有年代距離感的故事，大多數人只是一知半解，或者略有耳聞，卻不知其中具體的辛酸情景。

但在孔笙導演下，正午陽光優秀班底的探索研究下，用鏡頭把這背後的故事，很好地表現了出來。

從諸多人物的身世和性格特點，來反映地區貧困的相貌及焦灼的現狀。把握住了扶貧的關鍵問題:如何幫助那些失去生活信念的人，再度拾起來，如何把那些迷失方向，跑偏了的人拉回來。

沒有哪部扶貧劇，能夠有這麼深厚的歷史感，用短小的篇幅，簡單的語言，讓觀衆深刻地感受到中國現今的扶貧攻堅戰的成績，來之不易。

它用實力雄厚的班底，和出色演技的演員，共同構建出一部反映時代浩蕩、歷史滾滾向前的風雲變幻。

現實中，有無數個像第一種人馬得福這樣，無私、兼愛、自強、勇敢的人，通過堅持不懈的努力，改變一方水土，創下造福千秋萬代的偉大功績。

正是用小人物之間，無比真實的故事，不加修飾地擺到檯面上，給觀衆帶來共鳴，牢牢地吸引到電視機前，爲它點贊。

這三種人實實在在地存在於現實生活中，他們之間發生激烈撞擊的過程，甚至中間有無數個片段，都能讓我們沉下心來思考，自己是不是也是這樣做？

我們究竟要做上中下哪一種人？