2019年對國內動漫迷來說是一個很特殊也倍具意義的年份。

因爲從年初到年末我們都能夠看到票房爆炸的國產動畫的上映，比如《白蛇：緣起》《哪吒之魔童降世》《羅小黑戰記》等等，這些作品不僅打破了“凡國漫大概率撲街”的命運。

其中極個別者（如《哪吒》）就更是憑藉超50億的票房位居到國內影史的亞軍位置---

從一定意義上來說，至少未來10年以內《哪吒》的票房地位都不可能被新作趕超，它會一直閃耀在國內影史的神壇之上。

但國內的不可被超越，可不代表國外就不存在機會了，而這個事情也在《哪吒》上映1年多後的最近發生了。

01.在日本閃耀的《羅小黑戰記》

我說的就是《羅小黑戰記》大電影，這部與《哪吒》同一年上映的國產動畫，最近也在日本收穫到鼎沸的票房進賬---

依據媒體報道，截至1月25日的統計，其在日本上線的原聲版和配音版已經累計達到5.6億日元，約合3500萬RMB。

這個數字或許在國內並不矚目，但要知道日本可是一個“小國”，哪怕是2018年上映的《龍珠超：布羅利》，其在整個完整放映週期內也只能在日本獲得30+億日元的票房而已。

也就是說，即便《羅小黑》成爲不了年度十大，但作爲一部外來輸入的作品，而且還是來自中國的，那如此成績就足夠我們予以譁然式的讚歎了---

而這也代表着，如果你們覺得《羅小黑》的海外票房不值得一提，那對比來說《哪吒之魔童降世》和《白蛇：緣起》這些曾經出海的國漫票房就更是可以忽略不計。

我不是在一捧一踩，我只是想呼籲我們得多給如今的國產動畫多一點兒的信心。

當然，如果你們還是覺得票房只是一堆冷冰冰的數據，也認爲可能存在所謂的“刷票”嫌疑。

那下面這些對日本觀衆的採訪你們就得好好細品細品了---

“製作水平很高，也很有衝擊力，畫面場景切換非常流暢，故事扣人心絃”

“看完後，我已經成爲中國動畫的粉絲了”

“我對中國漫畫的印象已經改變很多...我非常喜歡”

留意他的用詞“捧腹大笑”、“淚如雨下”、“難道我們未來要和如此犀利的創作競爭？”，如果你只是一名圈外人士，那或許在看到這份讚歎的時候會不自覺的認爲“商業吹捧”。

但如果你們能設身處地的去感受《羅小黑》大電影的魅力，那顯然又會認爲這一切的捧都是理所當然的---

02.憑什麼就得是《羅小黑》？

區別於《哪吒》《白蛇》，《羅小黑》的電影顯然是“低成本”的，後者沒有華麗絢爛的3DCG特效，也沒有不計成本的金主爸爸的支持以及全行業的無條件幫忙（《哪吒》的外包公司多達數十家）。

有的也只是一家毫無電影製作經驗，並且在TV動畫上動不動就得鴿上一整年的“菜鳥團隊”。

但哪怕如此，在木頭導演的帶領下，這部低成本國漫也能夠給我們呈現出一幕又一幕溫馨治癒的畫面---

TV版上的《羅小黑》劇情是非常簡單的，講述一位妖精因爲盜取天明珠而被打至重傷，並在流落街頭的時候遇到了人類小白，自此以單元劇的形式開展了一段又一段豐富有趣的日常故事。

它的每一集都很短也很日常，但這兩個“缺點”不僅沒有讓它淪爲平庸，相反你還能體會到何爲濃縮的精華。

比如在小白糾結是否應該讓比丟迴歸森林的時候（她捨不得比丟，但同時又覺得森林纔是比丟的家），她的哥哥阿根就曾說過這樣一番話---

“老君不也在家嗎？但他同樣無聊死了”

而當粉末精靈因爲自己的好友七果被木落仙人佔據身體並一度瀕臨死亡的時候，阿根也會引用瓢蟲的例子去讓她體諒對方---

“那如果不是七果，是那邊的瓢蟲呢？”

“我不知道...”

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那集如此多美好特徵於一身的《羅小黑戰記》又豈有不成功的道理呢？

03.最後

當然，國產動畫“出海”肯定不會止步於《羅小黑戰記》，相反這只是國漫崛起以及走向世界的開始而已。

這個趨勢是顯而易見的，自從2015年《大聖歸來》上映後，國漫的發展就踏入了快車道，幾乎每一年都能夠保持有2-3部的精品國漫的上線，而它們也基本能夠獲得不菲的票房進賬---

而除了院線動畫之外，長篇連載領域也還能夠看到《一人之下》《狐妖小紅娘》《斗羅大陸》等等佳作的湧現。

不僅如此，那部被譽爲屹立在國產科幻小說頂點的《三體》，如今也同樣被動畫化和漫畫化了，足見如今的二次元已經是國內文化領域中不可或缺的一部分---

因此，在可預見的未來，國產動畫一定能夠走得更遠，就像迪士尼的出品那般，動不動就能全球席捲10億美金票房，或許也會成爲國漫電影的常態呢。