迪麗熱巴是有多想演大女主，才能接受這麼醜的板磚頭？

播出快過半了，《長歌行》今天才在豆瓣上有了6.4的開分，如斯不同尋常的操縱，原因咱也不好說。

看播放量，迪麗熱巴這部大女主劇有撲街的趨勢。評論區和論壇裏都爭論得蠻激烈，獨一觀點一致的是，熱巴的造型的確不太行。

從第一集就被震撼到了。

女主帶着面具款款走來的那一幕，你腦補了《大明宮詞》裏薛紹一般的驚豔。

然後卻看到了……“表哥，你啥時候從意大利回來的？”網友的話外配音太精準了，真的會被嚇到。

本來女二趙露思的造型中規中矩，妝容配色都淡淡的，竟然被迪麗熱巴從頭頂垂下的兩條鬚鬚襯托出了豔壓的感覺。

頭頂有鬚鬚也就算了，精心梳理的髮際線更是把熱巴的一張長臉潤飾成了一塊板磚，生硬生硬的。

果然，人都是有短板的，美女也不例外。迪麗熱巴這種原本格外上鏡的歐式臉，立體清楚的輪廓線，精神奕奕的大五官和窄瘦小臉，在這個造型裏都成了缺陷。

有段煽情戲給了她大大的面部特寫，藝綻君的注意力完全被這雙翅膀一般騰飛的雙眼皮給奪走了，感覺她的五官滿臉亂竄。

要說迪麗熱巴不適合古裝，《三生三世十里桃花》裏鳳九的造型就很靈，髮際線只需稍稍偏向一邊，便中和了她有棱有角的五官，柔軟可愛多了。

所以《長歌行》的造型師怎麼想的呢？應該是故意的。

李長歌的人設太爺們了，從小被當成皇子一般教養，懂兵法、善謀略、不懼死。在蹴鞠比賽上，憑一己之力就扭轉敗局，扳倒一衆草原猛士……後續劇情裏更是要馬上征戰，保家衛國。

爲了在熱巴這樣美嬌豔的身上瞬間灌注進一股爺們氣，只能在造型上揚短避長，誇大她面部硬朗剛健的一面？

這麼一來，慘的是迪麗熱巴和吳磊的cp感，分分鐘就成了桃園結義那種。

真別說，藝綻君竟然磕到了女主和女二的cp感，趙露思膠原蛋白滿滿的嘟嘟臉，小白兔一般怯生生的樣子，和熱巴一圓一方，一柔一剛，一怯一猛，歪打正着配成了一對。

《長歌行》改編自同名漫畫，女主頭頂的兩條鬚鬚的確是漫畫上李長歌的造型，但女主醜這鍋不能讓漫畫背。既然有改編空間，就應該分清晰，到底哪些該忠於原著，哪些需要大馬金刀改編？

比起造型，更讓人咽不下去的是劇情。

故事背景設定在唐朝，第二集就發生了玄武門之變。

李長歌是太子李建成的女兒，不知爲什麼從小教養在李世民膝下，和二叔亦師亦友，比親爹還親。有了好東西第一時間送給二叔，一身武藝、滿腹謀略也全是二叔李世民所傳授。

然後莫名其妙的是，玄武門之變後，李世民又帶兵去了李建成的府邸斬盡殺絕，李長歌回家後，看到母親被割喉而死，發誓要手刃仇人。

作爲女主角，李長歌的主線任務是向李世民復仇。主角態度決定了唐太宗和他麾下的一衆名臣在這部劇裏雖不至於全是反派，卻也各個身負污點。

唐初兩位賢相房玄齡和杜如晦，在歷史上有“房謀杜斷”的美譽，到電視劇裏被黑得很慘。房玄齡想掩護李長歌出逃，設計一把火燒了長安城最興隆的茶肆，還輕描淡寫地說：“可惜了，這家的茶點我很喜歡。”

杜如晦則由於同心專心殺死李長歌成了徹頭徹尾的反派。他有句臺詞：“只要殿下有仁德之名就好，我的名聲如何不重要，假如能夠保我大唐社稷安定，十個八個李長歌也殺得。”可見，杜如晦的角色設定是李世民的鷹犬，所謂鷹犬，就是對主子忠心耿耿、願意爲主子處理那些見不得光的贓事，還願意爲主子揹負罵名的人。

杜如晦可是歷史上德行並佳的國之重臣，在唐朝開國功勞榜凌煙閣裏排名還高於大名鼎鼎的魏徵。

漫畫究竟是小衆讀物，一旦改編成電視劇這種大衆娛樂產品，尊重史實仍是挺重要的。能get到，編劇在盡力挽回李世民的形象，同時又要完成給女主開金手指的工具人職能，搞得這個角色特別擰巴，彷彿自己都不知道自己要幹嘛。

李長歌不費吹灰之力就躥到李世民書房行刺，李世民並不解釋玄武門之變是形勢所迫，只想把她放逐到民間自生自滅，一邊叮囑屬下不能傷她性命，一邊在史書上記載此人已死。結果一個疏忽，太子璽被李長歌偷走了，這等大事，李世民只派一隊府兵暗中查訪，這人的行爲邏輯真是匪夷所思，處處撞牆。

按劇名和女主角人名的對應關係，《長歌行》是大女主無疑了，可開播前，宣發的重點是這並非平常大女主劇，而有女版《琅琊榜》景象形象，主打家國情懷。

結果又是揚短避長，《琅琊榜》全程靠朝堂權謀戲推動，最後一兩集才拔高升華到赤子之心。就算李長歌開局八方受敵的處境類似梅長蘇，可她的對立面不是昏君，而是貞觀之治的締造者唐太宗李世民，這條螳臂擋車註定失敗的故事線其實讓觀衆提不起精神。

放着現成的大女主劇套路不用，李長歌的人設橫衝直撞似張飛，同心專心就是要造反，假如健忘熱巴的臉，這個角色的所作所爲怎麼看都是條粗魯漢子。

難道這是假設讓女演員演男主角就算脫離了庸俗的大女主套路？可是女主角一旦沒有女性特質，觀衆直接去看一部男人戲豈不更好。

可能大女主劇被diss得太多了，也俗套了，竟讓人忽視這類題材不僅是有門檻的，而且門檻還挺高。尤其對女演員很有要求，演過大女主的女明星從一線到三線真不少，最後留得住且有收視保證的不外是孫儷、周迅、趙麗穎和楊冪這幾位。

大女主劇把八九成的戲劇衝突都放在了女主角一人身上，故事體量又很大，所以，女演員不能只有一種狀態，得呈現出層次豐碩的變化過程纔好，能在前半段的純摯裏帶點世故，後半段世故里又多少露出些純摯。滄桑面容下乍現無邪還輕易些，可在無邪氣裏透出些世故的底色，又得穩住善良人設不倒，真的很難，一過度就招罵。

《甄嬛傳》裏，入宮之前的甄嬛已經緊緊拿捏住溫實初了，也算計好了這人入宮後要爲己所用，言語分寸掌握得非常好，這點藏不住的心機世故孫儷演出來了，也控制住了。

也有反例，早年間周迅演《射鵰英雄傳》裏的黃蓉曾經捱過罵，稍有些過度，就把黃蓉的機靈演成了算計，智慧演出了風塵氣。周迅的底色裏有滄桑和無邪，到《如懿傳》時，她已能運化自如，如懿後期飽經風霜之後還帶着一派無邪性情，讓人一眼望不盡。楊冪只有《三生三世十里桃花》裏的大女主立得住，這要拜劇情所賜，給她安排了三個狀態，相當於三個人物，足夠豐碩了。

說來，能把大女主劇演好的女演員自身閱歷都蠻豐碩的，她們多在演藝圈經由起落浮沉。周迅和楊冪從小在演藝圈摸爬滾打，孫儷固然處女作《玉觀音》一炮而紅，但後來她和經紀人決裂，暗淡了幾年拿不到好劇本、好資源，直到《甄嬛傳》。趙麗穎的形象資質平平，成名前沒人看好她，在娛樂圈跑過七八年的龍套。許多女明星都把大女主想象得太簡樸了，認爲順着劇情演，靠編劇的金手指就能一路乘風破浪，直抵氣場兩米八。