文丨告罗士打

人们都知道那首督促少年奋进的汉乐府诗《长歌行》，因为里面有句脍炙人口的「少壮不努力，老大徒伤悲。」

不过，这首诗的开头，其实在赞颂青春的美好。年轻人就像园中葵与晨露，遇到春日阳光时，总会璨璨发光。

但是，所有未脱稚嫩的事物，同样会面对成长带来的必然阵痛。对于一个人是如此，对于一个王朝也是如此；

这些成长的阵痛，和挨过阵痛之后的豁然开朗，正是正在热播的古装剧《长歌行》展现的重要主题，也是它引人入胜的缘由。

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作为一个设定在初唐时期的大女主故事，《长歌行》将焦点，对准了由迪丽热巴饰演的虚构人物李长歌——唐高祖长子兼太子李建成之女。

她天生聪慧，自幼便接受着精英教育。在叔叔李世民与谋士房玄龄的宠爱下，她不仅有胆有识，功夫过人，对政事与军事谋略也有超出其年龄的理解，俨然是皇宫内的掌上明珠。

但一场突如其来的政变，将长歌的生活瞬间颠覆。她看到父母先后惨死于东宫，而从宫中走出的，竟是宠爱自己的叔叔。

这个令人惊骇的画面，长歌无论如何都无法理解。而无法被理解之事，必然会催生愤怒和恨；这股怒火驱动着长歌的后续行动，也驱动着我们期待剧情的每个细微进展。

长歌试图凭借自己的微小力量，向李世民复仇。在刺杀失败、被叔叔放过后，不领情的她远走他乡，卧薪尝胆，试图等到有一天力量壮大，再将杀其父母的仇人亲自手刃。

她踏上了流亡之路，试图笼络父亲的旧部及前朝旧将，一道杀回长安。但她未曾想到，这终将成为一条成长之路。在这条见证江湖众生的路上，她的「小我」将被重塑，而她对家国大义的理解，则会在命运的一次次安排下，渐渐加深。

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顾名思义，《长歌行》讲述的是长歌的旅程。像一部历险小说或是一部公路片一样，长歌抱着原本明确的目的，来到一个个地方。

然而每到一个地方，她原本目的都会出现意外偏离；通过这些充满意外的邂逅，她逐渐经历着成长。

长歌的第一站——幽州，由长歌的表叔李瑗把持。长歌的计策在狡猾的李瑗面前露出马脚，后者推断长歌带来的太子号令有假，太子玺如今必然是在长歌手上。

被识破的长歌，只好仓皇逃脱。但临行时，她仍心存侥幸，试图策反父亲的旧部沈固。

但沈固的回应却惊醒了被家仇蒙蔽双眼的长歌：

沈固对长歌说，他是知恩之人，放走长歌正是为报答太子知遇之情。但与此同时，阿诗勒部正在北方蠢蠢欲动；他此刻身负的职责并不是参与朋党之争，而是守护这片边陲重镇及其百姓，捍卫大唐江山。

这是对长歌的首场成长教育：能调兵遣将的不是玉玺，是人心。

长歌的第二站，是由刺史公孙恒掌管的㮶州。公孙恒是隋朝旧部，一直不受朝廷器重，长歌想要借此作手脚，使他加入自己的复仇计划。

但公孙恒清廉爱民的人格魅力，却潜移默化地打动了长歌。她甚至暂时忘却了自己的怒火，为㮶州政事出谋献计，并与公孙恒一道制订战术，镇守这座饱受阿诗勒部骚扰的城池。

然而阿诗勒部的侵袭依然无法避免。在粮草断尽、寡不敌众的情况下，㮶州一方毫无胜算，最多只能和敌军拼个玉石俱焚。

而公孙恒在败局已定之下的选择则是——投降献城，他为阿诗勒部首领大可汗奉上的随礼，是他的项上人头。

这个选择自然不是出于懦弱。身经百战的公孙恒，完全可以选择在沙场战死。他只是不想让百姓为这场无胜算之战白白陪葬。

这是对长歌的第二场成长教育：侠之大者，终归是心怀天下、心怀众生之人，即便不被世人所理解感激，也依然执着无悔。

长歌的第三站是草原。被吴磊饰演的阿诗勒部鹰师特勤隼收降后，她以「奴隶」身份来到草原，体验着鹰师生活。

她在这段经历中发现，不是所有草原人都像可汗一样凶残，他们有着与大唐子民一样被烟火气笼罩的日常生活；并非大唐以外，皆是敌人。

长歌依然心怀大唐。但她对异族人的认知已发生了转变。在将视野从私怨扩展至国家大义与百姓福祉后，她是否会进一步搁置偏见，为大唐与阿诗勒部间的和平做出贡献？

后续剧集将会给我们答案。

值得一说的是，迪丽热巴在演绎长歌心路演变的过程中，收放自如地展现了自己演技的丰富层次。

她有英气逼人的洒脱一面。穿上男装或戎装，步上蹴鞠场和战场，她便是不逊男儿的飒爽战将，杀伐果决，快意恩仇；

她聪慧精明，智商从不掉线，面对总对她及时相救的俊男阿诗勒隼，她依然因为摸不清对方来路，一直心存机警与戒备。

但她也有温柔和脆弱的一面。面对母亲，面对徒弟阿窦时，她会卸下戒备，变成温顺的女儿和温润的师长。

而当长歌亲眼见证母亲和公孙恒夫妻这些被她珍视之人的离去时，迪丽热巴的脆弱眼神，更是令人心碎。

长歌是所有演员梦寐以求的好角色：她敢去恨，也敢去爱，既拿得起，又放得下。在对这个角色的呈现中，迪丽热巴也在磨砺着自己作为一个演员的弹性。接下来的31集故事中，她的表现会更加值得我们的期待。

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虽说《长歌行》是部大女主戏，但它的故事也不只有长歌一条线。事实上，本剧同样在表现大唐王朝的成长。李世民的贞观之治并非一蹴而就，它在初期一直面临着朝内党争与边疆冲突的阴影。

说到党争，我们就要谈起玄武门之变。李世民是通过杀掉哥哥李建成，成功上位夺权。这很容易让他被视为一个野心家。

但其实早在此前，李世民就已在疆场立下赫赫战功，对大唐忠心耿耿。而在《长歌行》中，他却需要面对来自太子的轻慢与敌意——太子其实早有计划将这个能力太强的弟弟除之后快。李世民的政变，在剧中是不得已而为之。

而李世民的掌权也有其他意义：如果社稷最终落入李建成之手，大唐的主权或许也会摇摇欲坠。这在剧中李建成急于与阿诗勒部和亲的态度中，就能体现出来；而这是对兄长的百般轻慢都能容忍的李世民，唯一无法容忍的事。

细节满满的《长歌行》，将李世民表现成了一个懂得隐忍和以退为进的战略家。面对太子的阴谋，他暗自蛰伏，直到不得不出手时才亮出底牌；面对长歌的仇恨和误解，他不做解释，因为他相信，长歌总有一天会了解到事实的全部。

而在面对忠于太子的谋臣魏征时，求贤若渴却碰了钉子的李世民，更是用一个可爱而有效的点子，俘获了前者的心。

这个点子也为本剧贡献了最佳萌点：当魏征准备迎接李世民赐予的毒药，结果却发现食盒中是自己最爱的醋芹时，他的反应实在是千金难换：

长歌与李世民，恰好形成镜像：一个任性一个隐忍，一个行事决绝，一个深谋远虑。但终究，支持他们前行的，是对大唐的同一份信念与责任。这对相爱相杀的叔侄，命运何时能再次交汇？

答案值得我们去等待和发现。

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与长歌构成另一重镜像的，自然是本剧的男主阿诗勒隼。之所以放到最后说他，是因为他与长歌的感情线，是本剧的点睛之笔。

《长歌行》的编导无疑在选角与设定中埋了许多巧思：人们可能会怀疑，为什么选迪丽热巴饰演大唐郡主，却选择吴磊饰演刺探大唐的阿诗勒部间谍呢？

其实这些都能从原作漫画中找到缘由。长歌在原作中的设定，是李建成与胡人出身的妃子联姻的产物；而阿诗勒隼则是从小就被大可汗收养的汉人义子，他对阿诗勒部的忠心耿耿，也就有了合理性。

但归根到底，长歌与隼都是各自世界中的局外人。惨遭灭门之灾的长歌哀叹自己虽忠于大唐，却有家不能归；

同样有美强惨人设的隼则渐渐明白，不管自己如何忠诚，都是阿诗勒部中的局外人，而他能力越强、战功越硕，招致的忌惮也就越多。（这些大概也会成为令隼「弃暗投明」的铺垫。）

他们之所以能够走到一起，就是出于这份存在于江湖儿女之间共通的理解。

他们曾戴着面具，各事其主，在蹴鞠场与战场上「共舞」。而在战事暂时平息后，他们也终于能摘下假面，坦诚相待。

而吴磊用暗流涌动的眼神，将隼对长歌的那份真诚守护，演绎得尤为动人。

但《长歌行》不会拘泥于你侬我侬的玛丽苏剧情。长歌与隼感情线的珍贵，正在于两人并不相互依赖、拖累、施舍。他们情感的基础是理解、尊重、相惜，和付诸天下的同一份侠气。

在后续剧集中，他们的感情线，大概也会与他们维护草原地带和平的「事业线」相互交织，建立一份既是恋人，又是盟友的关系。

而归根到底，维系着这两位义士的，不正是大唐风骨中最迷人的那份豪情吗？

这种情怀，在当下流量至上的古偶剧当中并不多见。而考究的制作，超出预期的表演，虚构和正史的奇妙结合，都给人带来惊喜。这样立足于人物与故事、兼顾「小我」与「大义」、个人与历史的国产剧，才是古偶剧应该发展的方向。