文丨告羅士打

人們都知道那首督促少年奮進的漢樂府詩《長歌行》，因爲裏面有句膾炙人口的「少壯不努力，老大徒傷悲。」

不過，這首詩的開頭，其實在讚頌青春的美好。年輕人就像園中葵與晨露，遇到春日陽光時，總會璨璨發光。

但是，所有未脫稚嫩的事物，同樣會面對成長帶來的必然陣痛。對於一個人是如此，對於一個王朝也是如此；

這些成長的陣痛，和捱過陣痛之後的豁然開朗，正是正在熱播的古裝劇《長歌行》展現的重要主題，也是它引人入勝的緣由。

1

作爲一個設定在初唐時期的大女主故事，《長歌行》將焦點，對準了由迪麗熱巴飾演的虛構人物李長歌——唐高祖長子兼太子李建成之女。

她天生聰慧，自幼便接受着精英教育。在叔叔李世民與謀士房玄齡的寵愛下，她不僅有膽有識，功夫過人，對政事與軍事謀略也有超出其年齡的理解，儼然是皇宮內的掌上明珠。

但一場突如其來的政變，將長歌的生活瞬間顛覆。她看到父母先後慘死於東宮，而從宮中走出的，竟是寵愛自己的叔叔。

這個令人驚駭的畫面，長歌無論如何都無法理解。而無法被理解之事，必然會催生憤怒和恨；這股怒火驅動着長歌的後續行動，也驅動着我們期待劇情的每個細微進展。

長歌試圖憑藉自己的微小力量，向李世民復仇。在刺殺失敗、被叔叔放過後，不領情的她遠走他鄉，臥薪嚐膽，試圖等到有一天力量壯大，再將殺其父母的仇人親自手刃。

她踏上了流亡之路，試圖籠絡父親的舊部及前朝舊將，一道殺回長安。但她未曾想到，這終將成爲一條成長之路。在這條見證江湖衆生的路上，她的「小我」將被重塑，而她對家國大義的理解，則會在命運的一次次安排下，漸漸加深。

2

顧名思義，《長歌行》講述的是長歌的旅程。像一部歷險小說或是一部公路片一樣，長歌抱着原本明確的目的，來到一個個地方。

然而每到一個地方，她原本目的都會出現意外偏離；通過這些充滿意外的邂逅，她逐漸經歷着成長。

長歌的第一站——幽州，由長歌的表叔李瑗把持。長歌的計策在狡猾的李瑗面前露出馬腳，後者推斷長歌帶來的太子號令有假，太子璽如今必然是在長歌手上。

被識破的長歌，只好倉皇逃脫。但臨行時，她仍心存僥倖，試圖策反父親的舊部沈固。

但沈固的回應卻驚醒了被家仇矇蔽雙眼的長歌：

沈固對長歌說，他是知恩之人，放走長歌正是爲報答太子知遇之情。但與此同時，阿詩勒部正在北方蠢蠢欲動；他此刻身負的職責並不是參與朋黨之爭，而是守護這片邊陲重鎮及其百姓，捍衛大唐江山。

這是對長歌的首場成長教育：能調兵遣將的不是玉璽，是人心。

長歌的第二站，是由刺史公孫恆掌管的㮶州。公孫恆是隋朝舊部，一直不受朝廷器重，長歌想要藉此作手腳，使他加入自己的復仇計劃。

但公孫恆清廉愛民的人格魅力，卻潛移默化地打動了長歌。她甚至暫時忘卻了自己的怒火，爲㮶州政事出謀獻計，並與公孫恆一道制訂戰術，鎮守這座飽受阿詩勒部騷擾的城池。

然而阿詩勒部的侵襲依然無法避免。在糧草斷盡、寡不敵衆的情況下，㮶州一方毫無勝算，最多隻能和敵軍拼個玉石俱焚。

而公孫恆在敗局已定之下的選擇則是——投降獻城，他爲阿詩勒部首領大可汗奉上的隨禮，是他的項上人頭。

這個選擇自然不是出於懦弱。身經百戰的公孫恆，完全可以選擇在沙場戰死。他只是不想讓百姓爲這場無勝算之戰白白陪葬。

這是對長歌的第二場成長教育：俠之大者，終歸是心懷天下、心懷衆生之人，即便不被世人所理解感激，也依然執着無悔。

長歌的第三站是草原。被吳磊飾演的阿詩勒部鷹師特勤隼收降後，她以「奴隸」身份來到草原，體驗着鷹師生活。

她在這段經歷中發現，不是所有草原人都像可汗一樣兇殘，他們有着與大唐子民一樣被煙火氣籠罩的日常生活；並非大唐以外，皆是敵人。

長歌依然心懷大唐。但她對異族人的認知已發生了轉變。在將視野從私怨擴展至國家大義與百姓福祉後，她是否會進一步擱置偏見，爲大唐與阿詩勒部間的和平做出貢獻？

後續劇集將會給我們答案。

值得一說的是，迪麗熱巴在演繹長歌心路演變的過程中，收放自如地展現了自己演技的豐富層次。

她有英氣逼人的灑脫一面。穿上男裝或戎裝，步上蹴鞠場和戰場，她便是不遜男兒的颯爽戰將，殺伐果決，快意恩仇；

她聰慧精明，智商從不掉線，面對總對她及時相救的俊男阿詩勒隼，她依然因爲摸不清對方來路，一直心存機警與戒備。

但她也有溫柔和脆弱的一面。面對母親，面對徒弟阿竇時，她會卸下戒備，變成溫順的女兒和溫潤的師長。

而當長歌親眼見證母親和公孫恆夫妻這些被她珍視之人的離去時，迪麗熱巴的脆弱眼神，更是令人心碎。

長歌是所有演員夢寐以求的好角色：她敢去恨，也敢去愛，既拿得起，又放得下。在對這個角色的呈現中，迪麗熱巴也在磨礪着自己作爲一個演員的彈性。接下來的31集故事中，她的表現會更加值得我們的期待。

3

雖說《長歌行》是部大女主戲，但它的故事也不只有長歌一條線。事實上，本劇同樣在表現大唐王朝的成長。李世民的貞觀之治並非一蹴而就，它在初期一直面臨着朝內黨爭與邊疆衝突的陰影。

說到黨爭，我們就要談起玄武門之變。李世民是通過殺掉哥哥李建成，成功上位奪權。這很容易讓他被視爲一個野心家。

但其實早在此前，李世民就已在疆場立下赫赫戰功，對大唐忠心耿耿。而在《長歌行》中，他卻需要面對來自太子的輕慢與敵意——太子其實早有計劃將這個能力太強的弟弟除之後快。李世民的政變，在劇中是不得已而爲之。

而李世民的掌權也有其他意義：如果社稷最終落入李建成之手，大唐的主權或許也會搖搖欲墜。這在劇中李建成急於與阿詩勒部和親的態度中，就能體現出來；而這是對兄長的百般輕慢都能容忍的李世民，唯一無法容忍的事。

細節滿滿的《長歌行》，將李世民表現成了一個懂得隱忍和以退爲進的戰略家。面對太子的陰謀，他暗自蟄伏，直到不得不出手時才亮出底牌；面對長歌的仇恨和誤解，他不做解釋，因爲他相信，長歌總有一天會了解到事實的全部。

而在面對忠於太子的謀臣魏徵時，求賢若渴卻碰了釘子的李世民，更是用一個可愛而有效的點子，俘獲了前者的心。

這個點子也爲本劇貢獻了最佳萌點：當魏徵準備迎接李世民賜予的毒藥，結果卻發現食盒中是自己最愛的醋芹時，他的反應實在是千金難換：

長歌與李世民，恰好形成鏡像：一個任性一個隱忍，一個行事決絕，一個深謀遠慮。但終究，支持他們前行的，是對大唐的同一份信念與責任。這對相愛相殺的叔侄，命運何時能再次交匯？

答案值得我們去等待和發現。

4

與長歌構成另一重鏡像的，自然是本劇的男主阿詩勒隼。之所以放到最後說他，是因爲他與長歌的感情線，是本劇的點睛之筆。

《長歌行》的編導無疑在選角與設定中埋了許多巧思：人們可能會懷疑，爲什麼選迪麗熱巴飾演大唐郡主，卻選擇吳磊飾演刺探大唐的阿詩勒部間諜呢？

其實這些都能從原作漫畫中找到緣由。長歌在原作中的設定，是李建成與胡人出身的妃子聯姻的產物；而阿詩勒隼則是從小就被大可汗收養的漢人義子，他對阿詩勒部的忠心耿耿，也就有了合理性。

但歸根到底，長歌與隼都是各自世界中的局外人。慘遭滅門之災的長歌哀嘆自己雖忠於大唐，卻有家不能歸；

同樣有美強慘人設的隼則漸漸明白，不管自己如何忠誠，都是阿詩勒部中的局外人，而他能力越強、戰功越碩，招致的忌憚也就越多。（這些大概也會成爲令隼「棄暗投明」的鋪墊。）

他們之所以能夠走到一起，就是出於這份存在於江湖兒女之間共通的理解。

他們曾戴着面具，各事其主，在蹴鞠場與戰場上「共舞」。而在戰事暫時平息後，他們也終於能摘下假面，坦誠相待。

而吳磊用暗流湧動的眼神，將隼對長歌的那份真誠守護，演繹得尤爲動人。

但《長歌行》不會拘泥於你儂我儂的瑪麗蘇劇情。長歌與隼感情線的珍貴，正在於兩人並不相互依賴、拖累、施捨。他們情感的基礎是理解、尊重、相惜，和付諸天下的同一份俠氣。

在後續劇集中，他們的感情線，大概也會與他們維護草原地帶和平的「事業線」相互交織，建立一份既是戀人，又是盟友的關係。

而歸根到底，維繫着這兩位義士的，不正是大唐風骨中最迷人的那份豪情嗎？

這種情懷，在當下流量至上的古偶劇當中並不多見。而考究的製作，超出預期的表演，虛構和正史的奇妙結合，都給人帶來驚喜。這樣立足於人物與故事、兼顧「小我」與「大義」、個人與歷史的國產劇，纔是古偶劇應該發展的方向。